海頓及其音樂作品中的“三要素”學說

【摘要】丹納的《藝術哲學》對19世紀的文藝研究產生了深遠的影響，在他看來，無論是物質的文明和精神的文明，他們的性質面貌都取決于種族、環境、時代這三大因素。在丹納的著作中較少的提及音樂部分，筆者非常想通過音樂的方向來證實丹納三要素學說的科學性和實用性。由此選定了在眾多音樂家中赫赫有名的奧地利作曲家——海頓。通過對海頓生平的趣事，各時期音樂作品的分析，來證明丹納的“三要素”學說的實用性。

【關鍵詞】丹納；《藝術哲學》；三要素；海頓

伊波利特·阿道爾夫·丹納（1828-1893），法國史學家，批評家。他的《藝術哲學》對19世紀的文藝研究產生了深遠的影響，在他看來，無論是物質的文明和精神的文明，他們的性質面貌都取決于種族、環境、時代這三大因素。他列舉了大量的繪畫、雕塑領域的例子來證明自己的理論。在丹納的著作中較少的提及音樂部分，所以筆者非常想通過音樂的方向來證實丹納三要素學說的科學性和實用性。由此選定了在眾多音樂家中赫赫有名的奧地利作曲家——海頓。通過對海頓生平的趣事，各時期音樂作品的分析，來證明丹納“三要素”學說的實用性。

弗朗茨·約瑟夫·海頓，生于奧地利，世界公認的古典音樂大師。海頓是一位偉大的器樂作曲家，是古典音樂風格的奠基人。他一生寫作了104首交響曲，除此之外，他還創作大量的音樂作品，如鋼琴奏鳴曲，四重奏，歌劇等等。同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表。

一、德意志民族的音樂天賦

德奧是世界上著名的音樂之鄉，德意志民族是極具音樂天賦的民族，在音樂方面取得的成就，是世界上任何一個國家無與倫比的，包括為數眾多的著名音樂家。巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等一代代的音樂家延續著數百年的音樂傳統，也向世界傳播著他們的文化。德意志音樂也隨之源遠流長……

德意志民族是個理性的民族，擅長邏輯思維，但又不失感性。要知道，在18世紀時，德意志音樂生活的中心有了極大轉變，除了教堂、家庭音樂外，在宮廷中也日益活躍。各個國家熱衷于設立管弦樂隊，以及建造自己國家的歌劇院。這些改變深深的影響了海頓的生活和音樂創作，海頓當了幾十年的宮廷樂師。許多作曲家雖然家境貧寒，但卻通過自己的努力，在不同程度上逐漸擺脫了宮廷的束縛，這標志著德意志的音樂中心由宮廷逐漸轉移到普通的市民階層中。因此，在海頓為尼古拉斯·埃斯特哈齊親王的宮廷服務近30年后，終于毫不遲疑的離開了宮廷，做回了自己的主人，創作了許多充滿自由和靈感的精致作品。

值得一提的是，海頓是德國國歌《德意志之歌》的曲作者。然而海頓絕對寫不出來其他種族的國歌，那種流淌在血液里的特色是不易改變的。每個民族都有自己的民族音樂特征，而且極為明顯。中國的民樂、印度的民歌、蘇格蘭風笛音樂、歐洲教堂音樂無不具有鮮明的特色和獨特的魅力，以至于各民族的音樂在世界音樂殿堂上共同大放異彩。所以，“民族”這個要素在海頓身上和他的作品中清晰的驗證出它的必然性。

二、環境對海頓起著重大的影響

丹納認為，所謂的環境，不僅僅是指地理環境、氣候環境等等自然的環境，也指社會中的文化觀念、精神層面的思想潮流等社會環境。所以，我們也要從多方面的環境因素考慮。

約瑟夫·海頓于1732年3月出生在羅勞，這是奧地利南部的一個村莊，距離萊塔河邊的布魯克鎮不遠。父親馬提亞斯是一名職業制輪將，在法蘭克福期間曾學過一點豎琴，他天生還是個不錯的男高音，妻子安妮·瑪麗也時常伴著豎琴唱歌。這個旋律深深的印在了海頓的腦海，遲至暮年仍記憶猶新。因為海頓很小就開始接受奧地利的音樂環境熏陶，所以對他的成長和未來的音樂造詣來說是至關重要的。約瑟夫·海頓在他所處的上層社會總能蒙得寵愛，而他的旋律和節奏竟是如此廣泛地取源于民間歌曲和舞曲，這一點有力證明了那個時代的“平等觀”。

17歲開始，海頓忙著給成功的教師及作曲家尼古拉·波爾波拉擔任聲樂課的鋼琴伴奏。這項工作給海頓的是：頻繁的羞辱，微薄的薪金，豐富的音樂經驗和流利的意大利語。此外，他還結識了維也納音樂界的許多重要人物。

還有一個有趣的例子證明了環境對海頓的音樂創作起到了多么至關重要的影響。1792年3月23日的音樂會首次演出了海頓的《第九十四“驚愕”交響曲》，該曲自問世以來就一直是他最受歡迎的交響曲之一。“驚愕”這一別稱是來自慢樂章里突然爆發的“特強”和弦。格利辛格記錄了如下趣事：我有一次打趣的問他，行板樂章里的隆隆鼓聲是否真為了喚醒音樂會上的昏然入睡者。“不！”，海頓回答說，“我的用意在于出奇制勝，以使我的學生普雷耶爾——他當時受雇于倫敦的一個樂團，他們的音樂會比我的早一個禮拜上演——超不過我”。正是因為有他的學生和其他樂團的競爭，使得海頓必須出其不意的創新，才有了歷史上的名曲。就在前幾個月，我還聽到了現場版的“驚愕”，這首交響曲的第一個快板樂章已經贏得了滿堂彩，但這種熱情直到行板樂章的隆隆鼓聲處才達至頂峰。你想要再聽一次？這段沒有了，當你預料不到時又是一陣鼓聲，構思真是精彩絕倫。

這些環境因素對海頓及其創作的影響充分證明了丹納的學說，即藝術家的作品是跟那個時代的精神環境密切聯系的，也是和當時的社會環境相關的，一定會收到精神環境和社會環境的多重影響。也正因如此，海頓的驚愕交響曲才是經典，經久不衰。

三、時代的因素造就了海頓作品的風格和創作手法

海頓寫于1760年前的鍵盤奏鳴曲大概總共有詩八首完整保留了下來。海頓的這些作品在風格上反映出維也納同時代人對他的影響——比如瓦根塞爾，此人對海頓的影響比巴赫更明顯。海頓在這些作品中幾乎不用小調式作為主調，這與瓦根塞爾相像，而與C·P·E·巴赫①不同。海頓總喜歡像瓦根塞爾那樣使用帶三聲中部的小步舞曲作為中間樂章。由此可見同時代的作曲家對海頓的創作產生了重大影響。

海頓的母親虔信宗教，在海頓小時候她便想讓他在教堂里謀職，于是，在尚不滿六歲時，這位未來的作曲家就辭別雙親踏入社會，開始歷練他將在未來顯露出來的獨立精神、適應能力、機智秉性和外交才能。終其一生，海頓的宗教信仰都很堅定。在作曲時，海頓習慣于為每一部大型作品寫上一句前言：“以上帝之名”，在手稿結束處，他又會寫上“贊美上帝”或“榮耀只屬于上帝”的字句。正如丹納的理論，“時代精神”是指某個時代大多數人的思想感情和精神理念，他稱之為“精神氣候”，并認為這種“精神氣候”決定藝術品的種類。由此我們可以聯想到，某些時代某些國家的藝術流派，時而發展印象派理念，時而發展寫實主義，繪畫中有時以素描技法為主，有時以突出色彩為主，無論怎樣，時代的大氣候始終占據著統治的地位。現代音樂已囊括了十二音體系，推測統計學音樂，空間音樂等等繁重復雜的音樂風格，運用了許多不協和的和聲及音響效果，跟海頓的古典主義相比，是完全不同的音樂。倘若海頓生活在二十一世紀，想讓他做出同樣的行為，創作出同樣的宗教音樂，那是不太可能了。

海頓分別于1791和1794年訪問倫敦，并為他的兩次倫敦之行創作了十二首交響曲，每一首都達到了他個人風格的巔峰。以至于衡量十八世紀末的每一首交響曲，都要參照這個標準。每次倫敦之行，都有六首交響曲誕生，沒有哪位作曲家曾在如此短的時間內寫出十二首優秀的交響曲。后來的某個時候，他曾對他的第四任親王——傲慢的尼古拉斯說：跟一個牛津大學的博士交談時不應該使用對待仆人的口吻。自那以后，他便開始享受“馮·海頓先生”這種規格的禮遇。由此可見，能讓這個花甲老人能創作出這些優秀的作品，時代因素是必不可少的。

四、結語

從音樂的方向來證實丹納三要素學說的科學性和實用性，是筆者的拋磚引玉，通過對研究對象的種族、環境、時代的研究，希望能對同仁們在做各個領域的研究時有所幫助。

注釋：

①C·P·E·巴赫（1714-1788）德國作曲家.J.S.巴赫的次子，也是眾多兒子里最有名的，被認為是海頓、莫扎特的先驅）.

參考文獻

[1][法]丹納著，傅雷譯.藝術哲學[M].江蘇文藝出版社，2012.

[2]菲利普·唐斯著，孫國忠，等譯.古典音樂——海頓、莫扎特于貝多芬的時代[M].上海音樂出版社，2012.

[3]朱志榮.西方文論史[M].北京大學出版社，2007.

作者簡介：姜鑫（1989—），男，吉林長春人，吉林藝術學院音樂學院管弦系2013級碩士研究生，音樂表演專業，研究方向：小提琴演奏與教學。