淺談二胡揉弦

王菁

【摘要】二胡，是我國民族器樂中重要的弓弦類樂器之一。二胡的音色通透、飽滿，具有濃厚的民族韻味和獨特的風格。二胡的演奏技法多種多樣，其中，揉弦是二胡演奏技法中一種重要的技巧，通過不同的揉弦技巧，能夠表達不同的音樂情感，使得音樂的整體感覺不斷升華。因此，掌握正確的二胡揉弦技法，是二胡演奏過程中展示和表達音樂作品內(nèi)涵的方式。

【關(guān)鍵詞】民族樂器；二胡演奏；揉弦技巧

二胡的演奏之所以能夠打動人，一個非常重要的原因就是它的發(fā)音圓潤甜美、悅耳動聽，與人聲相近，能充分表達人的思想感情。這與演奏時揉弦的運用有著密不可分的關(guān)系。揉弦可以表達不同演奏者的不同情感，像每個人的嗓音一樣，具有不同的頻率特點；揉弦的方法豐富多樣，可以表現(xiàn)多種內(nèi)容和風格特點的樂曲。揉弦是利用左手手指對弦的持續(xù)動作，使弦一長一短、一松一緊的持續(xù)不斷的發(fā)生變化，并發(fā)出像人聲顫動的聲音。揉弦是左手最重要的技巧之一，甚至可以說是二胡演奏中最為重要的技巧之一，它也是一個演奏家獨特風格特點的具體體現(xiàn)。凡是利用琴弦長度或張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的揉弦有壓揉、滾揉、滑揉、摳揉等。

一、滾揉技法

二胡演奏中，滾揉，是揉弦技法中最基本的揉弦方式。滾揉技法是在小臂、手腕放松狀態(tài)下以虎口為支撐點，手掌上下動作帶動手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運動，使指尖在琴弦的音位上均勻地滾動，來改變弦的長度，從而產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。肩部和手腕在揉弦的動作中起到穩(wěn)定的支撐作用，食指、中指和無名指的第一關(guān)節(jié)做屈伸運動，并配合手掌上下擺動，從而發(fā)出圍繞音準基音上下波動的揉弦音。滾揉時四指運行要保持均勻頻率，切忌滾動變化過快，運作中要保持手背和手指第一關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)性，動作的主動點應該放在手背部位，手掌只可上下運動而不可里外煽動。手腕是動作的一個“軸”，因此腕部要松弛，小臂微微的隨之而動。滾揉是借鑒西洋弦樂器的揉弦技法而形成的，它發(fā)音優(yōu)美流暢，頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律的首選揉弦方法。在純粹運用滾揉技法時，手指的觸弦不可過重，滾揉雖然有很多不可替代的特點，但它在揉弦深度和力度上還不能滿足樂曲的需要。

二、壓揉技法

壓揉是用手掌的上下擺動，帶動手指對琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來改變弦的張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。壓揉的左手動作和滾揉是相似的，但所不同的只是手指的第一關(guān)節(jié)沒有屈伸運動，指尖也不在弦上滾動。壓揉技法的動作過程是揉弦中手掌下沉帶動手指對弦施加壓力，然后將手掌力度收回，手指隨之壓力減小使音位回落。傳導壓力通過小臂帶動腕掌完成。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定地深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。因此，在實際演奏中，除了樂曲的特殊需要外，常將壓揉和滾揉結(jié)合起來使用。壓揉產(chǎn)生的聲音激昂高亢，常常用于表現(xiàn)激動、洋溢的情緒，使得樂曲富有特色和變化。

三、滑揉技法

滑揉，是墜胡特有的揉弦技巧在二胡上的運用。它是通過手指在琴弦上圍繞基本音準的上下滑動，來改變音的音高效果，來達到揉弦目的一種演奏技巧。 滑揉分為小滑揉和大滑揉兩種。小滑揉在演奏方法上與滾揉有很多共同之處，它也是以肩部、肘部、手腕為穩(wěn)定支撐，手掌的上下擺動來帶動手指運動的，手指的第一關(guān)節(jié)不做屈伸運動，只是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦。大滑揉，又叫做懸腕滑揉，顧名思義，是徹底改變左手正常狀態(tài)下揉弦的穩(wěn)定模式，將整個手臂抬高，手指呈居高臨下的狀態(tài)，指尖按弦，虎口松開，用手臂大幅度的上下擺動來帶動手指，在琴桿上整體滑動。滑揉技法表現(xiàn)中手指的滑動范圍通常不超過基準音的上下小二度。

四、摳揉技法

摳揉是通過手指的一抓一放來改變弦的張力而產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。摳揉產(chǎn)生的音響效果很緊張，像哭泣的聲音，所以，常常用于表達悲憤、婉轉(zhuǎn)的情緒。摳揉的動作沒有手掌的上下擺動，只是通過手指的指力，一握一松的來改變弦的張力。摳揉時，手指的音位要比基本音略低，為了使手指抓弦更有力，可以將左手手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對的一個反運用力，或者幾個手指都按在弦上，特別是三指和四指。摳揉是一種特殊的揉弦方法，需要根據(jù)音樂的特點和情感來運用，所以，摳揉這種演奏方法在傳統(tǒng)和民間樂曲作品中常會使用。壓揉和摳揉相結(jié)合更具有地域風格的特色。

揉弦應該根據(jù)樂曲的不同需要來變化的運用。1.頻率的變化，每個單位拍揉弦次數(shù)的變化，可以產(chǎn)生慢揉、中揉、快揉等等。2.幅度的變化，音波上下顫動大小的變化，可以產(chǎn)生輕揉、重揉等等。一般來說，低音區(qū)的揉弦頻率適當可以放慢，幅度可以大一些；高音區(qū)的揉弦頻率應適當加快，幅度小一些；音符時值短的揉弦頻率可以稍快，幅度小；音符時值長的揉弦頻率可以稍慢，幅度大些；音樂力度強、音色濃厚、情緒較為激烈的段落，揉弦頻率快，幅度大。這只是一個大概得情況，音樂是千變?nèi)f化的，在運用時，還需要演奏者根據(jù)自己對樂曲的理解做出具體的處理。3.揉與不揉，遲到揉等的變化和運用。

五、在揉弦時要注意的問題

1.在滾揉時動作不能緊張、僵硬，左手的各個部位要協(xié)調(diào)配合。

2.揉弦時，虎口不要移動，要保持揉弦的穩(wěn)定性，虎口是揉弦動作的支點，一定要保持穩(wěn)定。

3.揉弦與音準的關(guān)系一定要把握好，不能因為揉弦影響音準，也不能利用揉弦去解決指位的誤差，在演奏中，需要通過敏銳的音準聽覺指導下，經(jīng)過長期的訓練才能解決。

4.滑揉時，動作不要松弛，不能因為幅度的不平均影響音準。

5.壓揉時不要帶有過多的摳揉成分，影響旋律的流暢性。

揉弦在二胡演奏中常帶有個人的喜好，因此，在很大程度上體現(xiàn)了演奏者的獨特風格，但不論什么風格，揉弦最重要的原則就是運用得當，恰到好處。

參考文獻

[1]趙寒陽.二胡技法與名曲演奏提示[M].華樂出版社，1999.

[2]劉斯斯，劉維維.二胡技巧訓練秘籍[M].藍天出版社，2012.