地域性風(fēng)格二胡曲的特點(diǎn)

蘇璇

【摘要】風(fēng)格性二胡曲目的產(chǎn)生與發(fā)展始終依附于民歌、戲曲、說唱以及民間樂種之中，由于長(zhǎng)期與地方音樂相互吸收、融合和滲透，形成了獨(dú)具特色的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格。任何一個(gè)民族、一個(gè)地域文化的形成都依托于某一特定的文化空間范圍，具有鮮明的當(dāng)?shù)靥厣６诖嘶A(chǔ)上所生成出來的音樂作品在風(fēng)格上必然存在這多樣性和特殊性。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格性；地域性；文化根性

二胡的地方風(fēng)格性與風(fēng)格迥異的民間音樂文化特色有著密切的聯(lián)系，縱觀二胡藝術(shù)發(fā)展，它始終依附于民歌、戲曲、說唱以及民間樂種之中，由于長(zhǎng)期與地方音樂相互吸收、融合和滲透，所以形成了獨(dú)具特色的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格，無論是開朗樸實(shí)、浪俏良勁的東北音樂，還是詼諧風(fēng)趣、熱情純樸的河南音樂；又無論是豪爽質(zhì)樸、風(fēng)格濃郁的西北音樂、還是優(yōu)美流暢、風(fēng)格秀麗的江南音樂，在風(fēng)格色彩上都具有不同的音樂語言和技巧要素。從二胡的地方風(fēng)格屬性來講，由于各地域、各民族的音樂語境、語感上的差異，所呈現(xiàn)出來的潤(rùn)腔方式和裝飾手法不盡相同。音高概念產(chǎn)生音律差異和聲腔差異；旋律歌唱性和節(jié)奏的音律，輕重緩急的變速，表達(dá)音樂的張力和情緒的變化等等，都會(huì)產(chǎn)生不同的音樂語匯和風(fēng)格。本文無力涉及如此廣闊的領(lǐng)域，僅從技術(shù)方面來探討地域性的樂曲風(fēng)格形成的幾個(gè)重要組成因素。

一、山西二胡曲風(fēng)格特點(diǎn)

秦腔、媚戶等地方戲曲是陜西音樂風(fēng)格的主要代表。《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》《蘭花花敘事曲》等二胡曲都是這一風(fēng)格二胡曲中代表性的作品。特定的文化根性創(chuàng)造出特定的音樂文化特色。其音樂風(fēng)格特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以五聲調(diào)為基礎(chǔ)上，由調(diào)式主音及上、下方四、五度音構(gòu)成骨干，形成圍繞主音作四度上行或下行的旋律特點(diǎn)。如《蘭花花敘事曲》其主題音調(diào)采用信天游為素材，運(yùn)用了以主音上行或下行四度旋律進(jìn)行的框架結(jié)構(gòu)，描繪出陜北黃土高原自然的地理環(huán)境和生存環(huán)境，旋律粗獷、高亢，極富歌唱性。《秦腔主題隨想曲》原為一首板胡曲，作品是以秦腔曲牌為基礎(chǔ)發(fā)展而成。在二胡演奏中，沿用了板胡的顫功技法，寬廣的旋律線條和鏗鏘有力的聲音，淋漓盡致的展現(xiàn)秦腔音樂豪放的性格和爽朗的特質(zhì)。

其中“歡音”和“苦音”是形成陜西音樂蕩氣回腸旋律的重要因素。“歡音”旋律多表現(xiàn)明朗、熱情、粗狂的情緒。就是運(yùn)用“宮”為主音，以“3”和“6”為特性因，因而構(gòu)成的“歡音”宮調(diào)式。“苦音”的旋律則常表現(xiàn)感嘆，悲涼的情緒。為了突出“苦音”我們習(xí)慣上將實(shí)際演奏的si音略低于本律，從而形成了“苦音”悲涼的旋律色彩。

在演奏陜西風(fēng)格的樂曲時(shí)，首先特別應(yīng)該注意4、7兩個(gè)音的處理。在演奏這兩個(gè)音時(shí)，多采用加揉、墊指滑音、顫指等方法來強(qiáng)調(diào)其音樂特點(diǎn)。

二、河南二胡曲風(fēng)格特點(diǎn)

河南位于我國(guó)中原地帶，在地方劇種豫劇，曲劇，河南大調(diào)曲子音樂風(fēng)格的影響下，形成一整套二胡地方風(fēng)格演奏技法，風(fēng)格性二胡樂曲以《河南小曲》，《豫鄉(xiāng)行》為代表。其演奏特點(diǎn)主要體現(xiàn)在詼諧風(fēng)趣、熱情豪放、開朗活潑的音樂風(fēng)格。河南地域性二胡風(fēng)格以上、下滑音、回滑音以主要特色。其中上、下滑音一般運(yùn)用在四度音程以上的音與音之間，演奏時(shí)伴有不同形式的換把。這種滑音既可起到裝飾、潤(rùn)腔的作用，又藝術(shù)夸張的效果，增加了音樂內(nèi)在氣質(zhì)，使音樂更加起伏跌宕、妙趣橫生，地方音樂色彩更為突出。

三、東北二胡曲風(fēng)特點(diǎn)

東北音樂特點(diǎn)集中體現(xiàn)在以東北民歌為基礎(chǔ)，包括東北地方戲曲（評(píng)劇、吉?jiǎng)　⑦|南皮影）以及民間說唱音樂等藝術(shù)形式。其音樂性格具有明朗、樸實(shí)、旋律流暢，節(jié)奏活潑，并帶有說唱口語話的特點(diǎn)，有著濃厚的東北鄉(xiāng)土氣息。二胡曲《江河水》《東北好風(fēng)光》《單鼓傳說》等，都是東北二胡曲的代表作品，從不同側(cè)面體現(xiàn)了東北人民的思想感情、生活情趣，其具有獨(dú)特的東北音樂藝術(shù)魅力。

在二胡演奏特色上更加突出了各種滑音的藝術(shù)魅力，其中，小三度滑音的運(yùn)用最為普遍，如在《江河水》中頻繁出現(xiàn) “6”、“ 3”、 “5”、“1”四個(gè)音，而在這四個(gè)音出現(xiàn)時(shí)又往往帶有1-6、 5-3、 3-5、 6-1 三度滑音加以旋律裝飾，形成了帶有連續(xù)的滑音效果，其音樂更加樸實(shí)、豪放、深厚、具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

四、江南二胡曲風(fēng)格特點(diǎn)

江南山水，風(fēng)景秀麗，其音樂特點(diǎn)更加突出以精和細(xì)為主要風(fēng)格，善于表現(xiàn)悠揚(yáng)流暢、富于抒情、輕松愉悅的音樂內(nèi)涵。其代表曲目有《江南春色》《吳歌》《行街》等，音樂意境追求清、靜、空、透。以《江南春色》為例，更加突出上下小三度墊指滑音的藝術(shù)特色音色圓潤(rùn)柔美，近似人聲，表現(xiàn)江南一片大好的春景。回音是一種極具江南風(fēng)味的技法，細(xì)膩的回音，仿佛將人帶入充滿生機(jī)的美麗畫卷，這律動(dòng)不僅是江南風(fēng)格柔美、婉轉(zhuǎn)的體現(xiàn)，更是帶有當(dāng)?shù)厝苏f話“嗲聲嗲氣”的語氣，呈現(xiàn)人們內(nèi)斂的性格特點(diǎn)。

五、結(jié)語

以上談到的二胡音樂風(fēng)格只是我國(guó)豐富的音樂元素中的一小部分，在具體的音樂活動(dòng)中，如：社會(huì)、環(huán)境、文化、教育等不同因素的影響，決定了音樂審美價(jià)值具有一定的差異性。在歷史悠久的文明中，有著豐富、浩瀚如煙的民間音樂遺產(chǎn)。我們不僅要保留其精髓，更要好好的學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚(yáng)民族音樂文化。相對(duì)二胡學(xué)習(xí)和研究方面而言，我們不僅要學(xué)習(xí)二胡的基本演奏，也要認(rèn)真研究二胡作品的不同風(fēng)格特點(diǎn)，深入地體會(huì)，并將它形象的表達(dá)出來。讓音樂更充分表達(dá)當(dāng)?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵，使文化繼續(xù)傳承和發(fā)展。