紙質文學與網絡文學的互動融合趨勢研究

楊會 魏巍

紙質文學和網絡文學二者不應是平行或對立的關系，而應當在發展過程中彼此接受并吸納對方的優點，取長補短，以此實現融合互動。目前這種互動交流更多的停留在外在形式方面，尚未真正滲透作品創作層面，紙質文學和網絡文學實現真正的互動還需要一定的時間。

網絡文學是依托于網絡而產生的文學類型。網絡文學與紙質文學的區別主要在于作品的“生產”環節是依賴于聯網后互動的網絡，還是非互動的紙或書寫軟件。紙質文學的創作過程靠筆、紙或者電腦上的word等書寫文檔軟件完成，而網絡文學的創作過程則在能夠即時互動的互聯網上進行。

一、生產介質不同導致的類型差異

紙質文學與網絡文學因“生產”介質的不同而存在較大差異。紙質文學因其固態化而對寫作者提出了較高要求。文學作品一旦進入紙質出版便意味著作者將不能對其做任何修改，也意味著作品將要受到專業評論者和普通讀者的評論，并可能會被某些讀者收藏，在不同的時間里反復查閱品讀。因此，紙質文學作者必須對作品保持著嚴謹而負責的態度，從作品的整體構思到語言詞匯的選用，都要經過精心思考打磨。有些作者在作品完稿后，還要進行多遍修改，最大可能地追求作品的完美。如曹雪芹的《紅樓夢》是“披閱十載，增刪五次”后的成果，海明威《永別了，武器》的最后一頁修改了39次。作為文學守門員的編輯，在拿到作家的稿子后，進行細致的審閱，并將審閱意見與作家溝通。作家根據審閱意見再次修改作品，經過上述復雜的道道工序與漫長的修改周期后，作品才得以出版面世。因此，紙質圖書從構思創作到最終出版往往要經過很長的時間。賈平凹的《古爐》創作了4年，張煒的《你在高原》耗費了20多年的時間，而歌德的《浮士德》創作時間長達60年。因此，紙質文學作品的作家和編輯致力于為讀者貢獻盡可能成熟的作品。

與之相比，網絡文學對作者水準和作品質量的要求沒有這么高。網絡文學作者大都簽約于文學網站，其創作呈現出即時性，其作品發表形式呈段落式。也就是說，網絡文學作者定期更新自己的作品，讀者以追讀的方式定期閱讀。為了使讀者持續關注作品，網站規定簽約作者必須在距離上次更新不長的時間內進行再次更新，而這期間，作者必須爭分奪秒地創作，才能保證作品如期上傳。因此，網絡文學作者被稱為“碼字民工”“碼字機器”。“網絡文學有個特點，就是每天必須要更新，1萬字都很正常。這在一般人看來相當辛苦，而只有維持更新率才能繼續吸引網友閱讀，一天不更新，網友就會抗議，甚至拋棄你。一些頂尖的作者一年可以寫上500萬字，而100萬字則是基本的入場標準。”[1]在這樣的創作環境下，網絡作者追求寫作的速度和進度，沒有時間回顧自己的作品，更無暇反復修改，作品的總體質量難以得到有效保障。在作品張貼發表后，網絡文學作者可以隨時利用網絡的便利編輯功能對自己的作品進行復制、粘貼甚至刪除，因此，網絡文學作者對作品的態度遠不及紙質文學作家那樣嚴謹。當然，網絡文學也有優點，鮮活富有生命的網絡用語、作者豐富的想象能力和制造懸念的能力等使其擁有廣泛的讀者。

面對網絡文學的興起，紙質文學作家和批評家最初對此持冷漠的態度。當網絡文學發展成一股強勢的文學力量并對傳統文學產生強烈沖擊時，紙質作家和批評家開始關注該文學新類型，并站在傳統文學價值立場的角度對網絡文學的特點及存在的問題進行評判，大部分紙質作家和評論家認為網絡文學存在較多質量問題，難以與紙質文學相提并論，并對網絡文學表現出輕視和排斥。

二、形式上的靠攏與交流

隨著網絡文學的發展與日臻成熟，傳統文學界對網絡文學的態度發生了轉變，在某種程度上認可了網絡文學的地位，并主動向網絡文學伸出“橄欖枝”，這對渴望得到傳統文學界認可的網絡文學作者而言無疑是難得的機會。

傳統文學對網絡文學的接納主要表現在傳統紙質文學對網絡媒介的認可，作協等傳統文學機構對網絡作家的培育，傳統文學批評家、機構及文學評獎對網絡作品的肯定等幾個方面。

首先，中國當代諸多知名作家如王安憶、嚴歌苓、蘇童、余華等與網站簽約，將自己的作品授權網絡刊發，表現了他們對網絡這一傳播媒介的信任。

其次，在網絡文學作者培育方面，中國作協包括魯迅文學院對網絡文學作者的接納和培育，則真正表明了傳統文學對網絡文學的某種認同。以往作協吸納的會員都是傳統紙質文學創作者，在網絡文學的興起階段，作協表現出較為淡漠的態度，加入作協只是網絡文學作者一廂情愿的夢想。與網絡作品的紙質出版相比，進入作協，可以說是網絡文學作者的更高追求。作協是中國文壇的殿堂，對網絡文學作者而言，登上這處殿堂意味著自己的作品得到了主流文壇的認可，意味著文學夢的真正實現。因此，能否進入作協成為權衡網絡文學作品認可度的標準之一。隨著網絡文學自身的日臻成熟完善，作協對網絡文學表現出寬容的態度。21世紀以來，各地作協及中國作協紛紛表示愿意接納網絡文學作者。目前，唐家三少、當年明月、煙雨江南、酒徒等網絡文學作者加入了中國作協，還有更多的網絡文學作者被吸納到各地的作協中，實現了主流作家群體和網絡作家群體的融合。為了進一步倡導傳統紙質文學作家與網絡文學作者交流互助，中國作協自2011年起舉辦“結對交友”活動，建構二者交流的空間與平臺。而為了提高網絡文學作者的創作水平，中國作協魯迅研究院于2009年起舉辦網絡作家培訓班，采取專家授課、評論家與網絡文學作者對話等方式交流對話。

最后，在網絡文學作品評價方面，傳統文學批評家近些年對網絡文學表現出肯定的態度。評論家邵燕君呼吁建立網絡文學評價機制，并預言“十年之后，中國當代文學的主流很可能將是網絡文學，并不是出于媒介崇拜，而是認為這里有活的文學機制和新的文學樣式 ”[2] 。近幾年的文學評獎也將網絡文學納入評獎范圍內，如魯迅文學獎和茅盾文學獎等。雖然網絡文學作品在評獎作品中占的比例不高，甚至被全部淘汰，但是網絡文學作品與傳統紙質文學作品被放置于同樣的獎項中進行評選，這本身就是對網絡文學的褒獎和肯定。此外，中國作協于2012年組織了首次網絡文學作品研討會，通過專家點評、網絡作者發表感言等環節對網絡文學作品進行集中探討，對網絡文學創作的得失進行專業的評價。

網絡文學走向傳統紙質文學的趨勢主要表現在網絡文學作品的紙質出版上。網絡文學作品強大的讀者群吸引了紙質出版機構的目光，各大出版社將目光放在點擊率高且具有市場潛力的網絡文學作品上，通過點擊率考察作品的受歡迎程度，以此獲得暢銷的保障。目前，在網絡上知名度較高的小說大都獲得出版社的垂青，并已紙質出版，如《鬼吹燈》《成都，今夜請將我遺忘》《誅仙》等作品。這些作品一經紙質出版，立即成為暢銷書，出版社為此獲得良好收益。此外，網絡文學高速的寫作速度要求令作者不堪重負，而且有些網絡文學作者對不能被稱為“作家”頗感遺憾。“在大多數網絡寫手看來，只有出版紙質書，才容易引起主流文學圈的關注。為此，只要是被出版商關注的作品，多數網絡寫手都不惜修改大綱、壓縮字數，寧肯失去網上賺錢的機會，也選擇出版。”[3]網絡文學作者對傳統作家身份的渴望使其攜帶作品走向了紙質出版。因此，網絡文學的紙質出版為出版社帶來經濟效益的同時滿足了絕大部分網絡文學作者想當傳統文學作家的訴求。可以說，網絡小說的紙質出版使出版社和作者實現了雙贏。

三、創作本身互動融合的欠缺

由上所述，紙質文學與網絡文學目前已經展現出相互接納的趨勢，尤其是傳統主流文學對網絡文學的肯定，更是成為二者融合互動的催化劑。但是，以上互動交流僅僅限于外在形式方面，網絡文學作者加入作協是作者身份的改變，網絡文學作品被納入文學評獎和傳統批評家的視野是作品地位和評價的變換，網絡文學走向紙質出版是作品傳播載體的轉變，而這些大都屬于文學作品之外的互動，較少涉及網絡文學創作本身。因此，紙質文學與網絡文學應進一步在作品創作方面真正實現互動交流。

一方面，傳統紙質文學作家應正視網絡文學的存在。傳統紙質文學作家應以寬容客觀的態度評論網絡文學，不能存在談及網絡文學必批評排斥的偏見。此外，還應關注網絡文學鮮活的語言表達和大膽的想象力等創作優勢，并在適當的時候予以借鑒，增強傳統紙質文學的創作活力。目前，有一些傳統紙質文學作家在作品中主動融合網絡文學的某些特點，如余華小說《第七天》的素材源于網絡，作品的某些句子也帶有網絡語言的特征，但是由于作者并未處理好傳統文學與網絡文學之間的融合關系，致使該作品并未成為一部優秀的文學作品。因此，傳統紙質文學應當放下高姿態，以平等交流的心態肯定網絡文學的優點，增強傳統紙質文學的時代感并擴展文學表現力。

另一方面，網絡文學應吸取學習傳統紙質文學嚴謹認真的創作態度和高素質的文學創作能力，以此矯正自身存在的諸多問題。網絡文學作者應學習傳統紙質文學作家對創作的嚴謹態度，在“現寫現賣”的片段式創作過程中，擯棄碎片式拼貼的創作慣性，對作品的整體構架有一個完整的概念，從而創作出自成體系的作品。網絡文學作者還應提升自己的文字表達能力和作品品位，提高文學修養。網絡文學質量參差不齊，很多作品缺少基本的文學素養，遭到傳統紙質文學作家的批評。劉震云在談及網絡文學質量時表示：“我也經常看發表在網絡上的作品，有的不僅文學性不強，錯別字也很多，一個首頁要沒有10多個錯字就不是首頁，還有的連句法也不通。從文字到文學，我覺得還差23公里。”[4]因此，對作品進行反復閱讀和修改應是所有寫作者包括傳統紙質文學作家和網絡文學作者的重要職責，而網絡文學作者在此方面應當向傳統紙質文學作家看齊。

此外，網絡文學格調品位不高，也是其存在的重要問題。網絡文學既然被冠以“文學”之名，就應當依靠作品的文學魅力吸引讀者，而不是靠大膽露骨的描寫和刻意制造的噱頭、懸念等吸引讀者眼球。目前，有些網絡文學作者在創作方面主動向傳統紙質文學靠攏，作品質量比一般的網絡文學作品略高一籌。如評論家白燁在閱讀楊鎣瑩的網絡小說《凝暮顏》時，認為這部作品存在著傳統紙質文學的影子，并認為楊鎣瑩是一位有潛力、有實力的創作者：“看完以后，感覺作者的寫作在網絡文學里面是靠近傳統的，類型化寫作的網絡小說特征并不明顯。還有一個是，她的作品在多時空的形式中有著豐厚、豐盈的內蘊，這些都超出了她的年齡應有的程度……她的潛力在于她在這部作品中表現出來的直接與間接生活體驗的豐富性，她的實力在于她把握復雜現象、處理難度問題的一定能力。”[5]但是，這樣的網絡文學創作并沒有構成主流，大部分網絡文學依舊不成熟，亟須向傳統紙質文學吸取養分。

總體而言，紙質文學和網絡文學當下成為并行于文壇的兩股文學力量，二者不應是平行或對立的關系，而應當在發展過程中彼此接受并吸納對方的優點，取長補短，以此實現融合互動。目前這種互動交流更多地停留在外在形式方面，尚未真正滲透作品創作層面，紙質文學和網絡文學實現真正的互動還需要一定的時間。

[1] 方力. 為點擊量，開足馬力寫寫寫 [N]. 西安晚報，2010-04-12.

[2] 邵燕君. 面對網絡文學：學院派的態度和方法[J] . 南方文壇，2011（6）：17.

[3] 翟丙軍. 網絡寫手：我賺錢，但不快樂[N]. 半島晨報，2009-09-11.

[4] 林芳. 劉震云批評網絡文學：從文字到文學還差23公里[N]. 廣州日報，2008-07-07.

[5] 白燁. 靠近傳統文學的網絡小說寫作[N]. 中國青年作家報，2011-07-15 .

[作者單位：天津理工大學漢語言文化學院。本文系2014年天津市藝術科學規劃項目“新媒介時代的文學藝術生產機制研究”（項目號：A14068）研究成果之一;天津理工大學教改課題階段成果（項目號：YB13-11）]