京劇上口字改革芻議

姜來

摘要：上口字是戲曲界和曲藝界對某些單字讀音的一種特殊規定。由于歷史的原因，傳統京劇劇目中也大量運用上口字。由于上口字與普通話的讀音不同，不利于青年聽眾理解傳統京劇的唱詞，應當進行改革。本文提出了一個具體的改革方案，并論證了這個方案的合理性和可行性。

關鍵詞：上口字；改革；可行性

（一）什么是上口字

上口字是戲曲界和曲藝界對某些單字讀音的一種特殊規定。大部分上口字與普通話韻母不同；也有一部分上口字與普通話聲母不同。

傳統京劇唱腔中上口字韻母不同于普通話的有如下12種情況：

1.“十三轍”①中的一七轍包括了《中原音韻》中的“支思”韻和部分“齊微”韻的字，把“齊微”韻字的韻母改為“i”音，日字讀日衣切。

2.由于吸收了南方語音，京劇等劇種把《中原音韻》中的“庚青”，“真文”和“侵尋”三韻同歸“人臣”轍，而“庚青”韻不入“中東”轍。

3.韻母“e”的變化：

（1）屬于梭波轍的“哥，科，可，和，合”等字韻母改為uo，如“科”字讀“kuo”，“哥”字讀“guo”。

（2）把“者，拙，車，扯，射，蛇”等字的韻母改為e或üe，這是昆曲上口的讀音，屬于也斜轍。而京劇上口字的讀音在普通話與昆曲上口字之間，讀做[ě]音。

4.韻母ei， uei的變化

（1）屬于一七轍的“非，飛，妃，費，吠”等字上口時把韻母改為i。

（2）屬于灰堆轍的“雷，擂，累，淚”等字上口時把韻母改為ui，其讀音的變化是由“開口呼”改為“合口呼”的原故。如“雷”字讀lui音，“淚”字讀lui音。

（3）“賊”字上口時把韻母改為e，歸入梭波轍，讀如“ze”。

5.韻母üe的改變：

（1） 屬于梭波轍的“覺，腳，角，卻，確”等字上口時把韻母改為o，如“覺”字讀jue音，“蛾”字讀ngo音。

（2） 屬于梭波轍的“學，岳，藥，約”等字上口時把韻母改為io。

6.韻母an的變化

屬于言前轍的“般，伴，番，盤”等字上口時把韻母改為uan，此讀音變化是由開口呼改為合口呼的原故。但其中，“戰”不讀zhuan音而是舌尖略觸上腭發出合口呼的音。

7.韻母ie的變化：

屬于懷來轍的“街，皆，解，界，鞋”等字上口時把韻母改為iai。如“界”字讀jiai音。

8.韻母ong的變化

屬于中東轍的“容，蓉，榮”等字上口時把韻母改為iong。

9.韻母eng的改變

屬于中東轍的“崩，烹，朋，棚，捧”等字上口時把韻母改為ong，這只是把開口呼改為合口呼。如“捧”字讀pong音，“何”字讀huo音。

10.韻母ai的變化

“白，百”上口時把韻母改為e或o。

11.韻母ou的改變

“肉”字上口時把韻母改為u， 歸入梭波轍。

12.“貓”字上口時把韻母ao增加了韻頭為iao，開口呼變為齊口呼?！柏垺笔菑牧寺暸浴懊纭钡淖x音。

京劇中上口字和普通話聲母不同有下列三種情況：

1.零聲母字上口時要加鼻音“ng”為聲母：如“我，蛾，餓”等字的發音。

2.“你，年，娘，鳥，捏”等字上口時把聲母“n”改為[η]。

3.部分上口字聲母“從旁”：如“臉”字上口時聲母改為j，即取掉“月”字旁，讀如“jian”，這就是“從旁”。

京劇中上口字的情況雖然很復雜，但可以從是否用在句末將其簡單地分為作韻腳的上口字和不作韻腳的上口字兩類。第一類如《探皇陵》中徐廷昭的唱詞“眾家兒郎且回避，到后宮看一看那李艷妃”中“妃”字，一定要讀上口字，發“fi”音，如按普通話讀“fei”就不押韻了。第二類如《洪羊洞》里楊廷昭[二黃快三板]的唱詞“又誰知焦克明他私自后跟”中的“克”字，不按普通話讀“ke”，而要按上口字讀“kuo”。

（二）上口字形成的原因

關于上口字的形成，有兩種不同的說法。第一種說法認為是“上口字主要受‘湖廣音（湖北口音）的影響而形成”，[1]其依據應從京劇的發展史中探求。

乾隆五十五年，“四大徽班” 進京，后與到北京來演出的漢調藝人合作，“徽漢合流”，受昆曲影響唱中州韻，又吸收秦腔及其他民間曲調，京劇逐漸發展形成。

徽調，漢調作為京劇的前身，在語音方面對京劇唱腔的影響很大。如在“老三鼎甲”中，程長庚以皖音唱中州韻，余三勝以鄂音唱中州韻，張三奎以京音唱中州韻。因此，“湖廣音”成了京劇中唱某些字的標準。[2]

從歷史上看，其實當時湖北籍藝人所用的“湖廣音” 溯源于宋元時代的“中州韻”，所以又有關于“上口字”起源于古漢語讀音的第二種說法。如何佩森在《梨園音韻學》中說“所謂的‘上口字并非是京劇等戲曲所獨有。在我國的民間諺語和古代詩詞當中是隨處可見的。所以追根溯源，上口字還是源于古漢語的讀音?！盵3]

實際上，有不少上口字的發音不一定是“湖廣音”，而和《中原音韻》中的讀音有關。因為“十三轍”是以《中原音韻》為基礎的，其的形成“遠繼《中原音韻》十九韻，近承《五方元音》十二韻目”，[4]所以說“上口字”源于古漢語的讀音是相對準確的。

綜上，說京劇上口字主要受湖廣音形成的說法是不夠全面的，應當說上口字是用“湖廣音”唱“中州韻”的結果，而追述其最早的淵源，則是在某些有影響的京劇表演藝術家對古音有不同的取舍，而后來的人對他們的發音進行了模仿和繼承，這就造成了京劇中的上口字讀音。

（三）上口字的改革

由于采用上口字，京劇唱念中所使用的語音和今天人們在生活中所用口語的發音已經有了一定的距離，加上尖團字②，更增加了當代青年學習，欣賞京劇的困難。為了在當代青年中普及京劇，從而使京劇觀眾后繼有人，對上口字進行改革，勢在必行。

1.處于句末并起押韻作用的上口字保留不變。

之所以要保留這一位置上的上口字，是要保持我國的韻文傳統?！啊嵕褪侵竿粋€音，在若干句子的同一個位置上的重復。因為用韻的位置一般來說都在句子的末尾，所以把押韻的地方稱之為‘韻腳?！盵5] 作者認為，就傳統京劇韻白和唱詞而言，“韻腳”在加強句子的音韻美和與之相應的旋律兩個方面都起到很重要的作用。沒有韻，聽上去就感到不滿足。

如《野豬林》林沖唱的高波子回龍“俺林沖遭陷阱（jin），平白的冤屈何處明（min），我到如今，身披鎖鏈受非刑（xin），我有翅難騰（ten）”一段中的“阱，明，刑，騰”四個字，是受湖廣音影響形成的上口字，不用“ng” 而用“n”歸韻，效果不同與普通話，形成京劇特有的味道。特別是最后的“騰”字帶有拖腔，和音樂的關系更為密切。如果改變，不僅影響到韻腳，也會影響到旋律的落音和拖腔。因此，處于句末并起押韻作用的上口字應保留。

2.除了受湖廣音影響并表現出韻律美的上口字外，處于句中獨立存在的上口字應當改變。

受湖廣音影響形成的上口字，在京劇中占有特殊的位置。它們雖然和普通話的讀音不同，但其獨特的韻律美被歷代京劇藝人和戲迷所肯定，以成為評價京劇唱念中吐字歸音是否考究的標準。因此，受湖廣音影響形成的上口字已經成為京劇音韻美的一個重要組成部分，這類上口字應當保留。如京劇《空城計》中諸葛亮的【西皮快二六】：“我正（zhen）在城（chen）樓觀山景（jin），耳聽（tin）得城（chen）外亂紛紛。旌（zin）旗招展空翻影（yin），卻原來是司馬發來的兵（bin）?！?/p>

如《沙橋鑒別》中的唱腔“各國內眾蠻王，休要阻道”一句中的“各”按上口字應當讀為“guo”，變成和后面的“國”字同音，會讓聽眾不知所云。因此，“各”字在這里就不按上口字讀，而和普通話中一樣，讀如“ge”。再如《四進士》中宋士杰唱腔 “格外施恩”一句，其中“格”字按上口字應當讀如“guo”，會被人誤解為“國外施恩”，產生歧異。因此，這個字也按普通話讀如“ge”。改動的目的是為了讓觀眾聽懂唱詞。

3、去掉處于句中宗古音的上口字，對京劇唱腔的旋律、念白的聲韻韻律影響不大。

雖說宗古音的上口字是體現京劇古老、文學價值較高的一方面內容。去掉一些上口字會使京劇唱詞變得相對通俗，一定程度上降低了京劇的文學層次。但均衡利弊，為了貼近當代人的語言思維，使京劇被更多的青年所接受，改革上口字是必要的。

一些純古音的上口字，未受外界因素影響，是由于京劇宗奉《中原音韻》而保留至今的。如“臉”字，宗古音讀“jian”音；“喊”字，宗古音讀“xian”音。這是兩宋時期的官方用語中的讀音，是當時的普通話。這些古音字對于當代青年來說已經失去了它的實用意義，對于京劇本身也無大作用。

從語意理解上來說，在演員連貫演唱時，聽眾會受到特殊讀音字（上口字、尖團子）的影響而不知其意，這就會把聽眾的思路打斷，使理解整句詞義出現困難，類似情況的頻繁出現，甚至會使人們理解劇意不清，從而失去興趣。如《鍘美案》陳士美唱的西皮原板 “甲子年間開科（kou）選”。其中“科”字上口，“科選”會被誤聽成“闊選”出現歧義正所謂“一字之差謬之千里”，相應的去掉一些句子中的上口字是掃除青年理解障礙的有效方法。

再如《洪羊洞》里楊廷昭[二黃快三板]的唱詞“又誰知焦克明他私自后跟”句中的“克”字上口及對唱詞的聲韻韻律無幫助，也沒影響到旋律走向，所以去掉此類上口字對唱念本身無大影響。

綜上所述，上口字的發音，根據其在戲詞中所處的位置的不同，可以采用不同的處理方法：處于句末并起押韻作用的上口字的發音保留不變；除了受湖廣音影響形成的上口字（宗古音的字），處于句中和句尾不起押韻作用的上口字發音應改為和普通話一致；處于句中不起押韻作用、宗古音的上口字發音亦應改為和普通話一致，因為這對旋律和念白的風格都影響不大。

以上是作者對京劇上口字的一些理解和建議，希望通過改革上口字能使京劇唱念相對通俗化。使它在流行音樂占主導地位的今天，有機會讓青年人接受，喜愛。

參考文獻：

[1] 張成濂.中國戲曲曲藝詞典[Z].上海：上海辭書出版社，1981，115.

[2] 蘇雪安.京劇聲韻[M].上海：上海文藝出版社，1963，117.

[3] 何佩森.梨園聲韻學.[M].天津：天津古籍出版社，2004，251

[4] 同注2. 101.

[5] 同注3.95.

注釋：

①十三轍：京劇和北方曲藝詞的韻腳。京劇根據“中州韻”和北京語音劃分，也夾雜一部分湖北音。十三轍是：中東、人臣、江洋、花發、梭波、遙條、由求、懷來、也斜、言前、衣欺、姑蘇、灰堆。其他韻母分別歸入十三轍，如魚韻歸衣欺。

②尖團字：音韻學名詞。尖字和團字的和稱。聲母齒音z、c、s同i、ü或以i、ü開頭的韻母拼音的字，叫做尖字；聲母齒音j、q、x同i、ü或以i、ü開頭的韻母拼音的字，叫做團字。

③韻白：京劇話白的一種形式。同“京白”相對。以“中州韻”為讀音、咬字、歸韻的標準。（責任編輯 象話）