揭秘羋月傳六大看點

故事格局更大

講述史上第一位太后的傳奇故事

電視劇《羋月傳》是根據蔣勝男同名小說改編，是金牌導演鄭曉龍與著名編劇王小平再度攜手創作的又一傳奇力作。該劇會集了孫儷、劉濤、馬蘇、方中信、黃軒、高云翔等眾多人氣實力兼備的演員，是近年來電視劇少有的強陣容。就劇情內容而言，該劇講述了史上第一位太后——秦宣太后的傳奇故事，因取材于戰國時期，整部戲的格局之大遠比《甄嬛傳》復雜。劇中涉及秦、楚、燕等國家的版圖爭斗，太子之位的權力之爭，還有后宮榮寵的爭奪之戰，可謂構建了龐大的內容格局。其中，孫儷飾演的“羋月”分別與黃軒飾演的春申君“黃歇”、方中信飾演的秦惠文王“贏駟”以及高云翔飾演的義渠王“翟驪”展開了三段戀情，“羋月”如何在三劂青感糾葛之中掙扎，如倔從一名楚楚動人的純真公主蛻變為千古太后第一人“宣太后”，無疑成為該劇的最大看點。

盡管在該劇開播前，《羋月傳》小說作者在微博上就編劇署名權問題發出質疑，雖然官方微博很快做出回應澄清事實，制片人曹平女士也透過媒體發聲，但網絡上的風波并未就此平息。對網友來說，一篇聲情并茂的長篇控訴似乎總比官方口吻的簡短說明要來得可信。

面對質疑，鄭曉龍十分坦然。“原作者提交的劇本第一稿完全不符合我的要求，（她的劇本）我們幾乎一點兒都沒用，拍攝用的劇本全部都是由另一位編劇重寫的。現在她已經出版了原作小說，等到電視劇播出之后，大家看了、對比了自然就能得出結論了。至于署名權，合同里有明確規定，我們沒有違約。《羋月傳》還沒播出，所以她才會這么說。片子一播出，就自然真相大白了。”

幕后團隊更強

鄭曉龍、王小平、曹平強強聯手

鄭曉龍多年來一直有著自己超強的幕后團隊。妻子王小平在劇本內容上負責把關，搭檔曹平從制作、拍攝、發行上更是經驗老到，強強聯手，戰無不勝。《甄嬛傳》執行的便是這樣的操作程序，而如今的《羋月傳》繼續沿用這個班底。此次拍攝的雖是鄭曉龍的第二部古裝劇，但完全不同于《甄嬛傳》的宏大格局、更為遙遠的歷史背景依然令他和整個團隊不敢掉以輕心。妻子王小平在劇本臺詞方面做了大量的功課，查閱了海量史料，劇中幾乎每一句臺詞都經得起推敲和考證。

鄭曉龍告訴記者，他做《羋月傳》時的第一個想法就是決不能拍成又一部《甄嬛傳》。“我在做的時候就知道不一樣，如果一樣我根本不會去做，因為太沒勁了。”在創作過程中他主動“去甄嬛化”，不但服化道美這些方面照著戰國時期的史實還原，“臺詞像《甄嬛傳》的一律不用，劇情像《甄嬛傳》的一律改。”

就連孫儷和蔣欣這兩個演過《甄嬛傳》的演員，到了《羋月傳》劇組里也有了顛覆性的變化。孫儷從一個“假小子”一路演到了霸氣太后，蔣欣則收斂起標志性的白眼和飛揚個性，演了一回淚水漣漣、苦情隱忍的楚宮妃子。“在《羋月傳》里這兩個人沒見過面也沒對手戲，孫儷出現的時候，蔣欣的角色已經死了。”

演員更給力

劉濤、黃軒、方中信個個精彩

當年《甄嬛傳》曾帶火了一批知名度不甚高的演員，比如飾演崔槿汐的孫茜、飾演華妃的蔣欣、飾演眉莊的斕曦都一劇成名。這一次，這些清宮里的娘娘也集體穿越到了戰國時的《羋月傳》。華妃蔣欣變成了孫儷的養母莒姬，最后為保羋月而自殺身亡。沈眉莊斕曦則不再是《甄嬛傳》中義結金蘭的好姐妹，她變為前魏后陪嫁之媵有著囂張的氣勢；崔槿汐姑姑依舊是照料著羋月的至親，只是她的身份由貼身侍女變成了羋月的生母。只不過，也許按鄭曉龍說的要竭力和《甄嬛傳》脫干系，她們的戲份都相當少，鄭曉龍還一度笑言，“華妃穿越到《羋月傳》中剛被觀眾認出來沒多久就死了。”

劇中除了這些熟臉之外，新加盟的演員也是個個叫得響。剛剛在《瑯琊榜》中有過出色表現的劉濤，在《羋月傳》中飾演的羋妹與羋月雖是同父異母的姐妹，但她出身高貴，是楚國的嫡公主，嫁到秦國也是正牌皇后，遠非庶出的羋月能比。她不善于心計，在后宮與魏琰（馬蘇飾演）等人的斗爭中屢屢落敗瀕臨絕境，好在妹妹羋月用智慧化解了一場場危機。羋妹與羋月一開始是相依為命的好姐妹，羋姝對羋月百般照顧，當羋月受寵，她手中的優勢一點點喪失，終于姐妹反目。劉濤在羋姝這個人物的塑造上堪稱是加分項，人物前后反差巨大，劉濤撕下了賢妻良母的標簽，將羋妹的壞演繹得^木三分。玉中下毒、放殺人蜂，到了最后姐妹相見時一句“說恨你，傷你的心；說不恨，傷我的心”，將兩人的心理狀態生動描摹出來。片花中，羋姝回眸對羋月斜眼藐視訕笑的鏡頭，堪稱《羋月傳》中姐妹命運的“點睛之筆。對于這個角色，劉濤自認為這個角色讓自己轉變很大，“已經被角色逼瘋，一看見人就抓狂，想發脾氣。”對劉濤而言，羋妹是她傾盡能力去詮釋的，而且用了很多方法，“我每次照鏡子，都會假裝鏡子里看到的人是羋月，然后去恨她。”

曾經在《紅高粱》中出演俊杰少爺的黃軒再次被鄭曉龍重用，在《羋月傳》出演羋月的初戀情人子歇。這個歷史上真實存在的人物，正是大名鼎鼎的“戰國四公子”之一春申君。子歇是羋月在楚國青梅竹馬的初戀，和羋月一起讀書學習，為羋月后來治理國家打下了學識根基，情投意合的二人終因命運分離。說到這個角色，鄭曉龍導演稱黃軒出演的這類角色具有悲劇的美感，若太完美反而削弱了感染力，鄭導還對黃軒的演技大加贊揚，拒絕稱其為小鮮肉，而是一位實力派的好演員。

香港演員方中信在劇中出演秦惠文王贏駟，他是個典型的鐵血帝王，探諳人性、深沉內斂。秦王初見羋月時，欣賞其單純和聰慧；秦王對于羋月既是兄長又如父親一般給予照顧、栽培，教會羋月權謀和手段，一步步使羋月登上權力的高峰。可以說，秦惠王是挖掘羋月政治才能的重要人物。劇中，方中信飾演的贏駟的臺詞也側面展現了一代鐵血帝王的抱負及性格，如“寡人這些年來在秦國的屬地統一文字、統一度量衡，這是寡人的志向。”“是君臣之間必以信，是夫妻之間必以誠，眼下寡人到底是疑心太重，還是真的無人可信。”等經典臺詞。

臺詞更講究

拍戲時演員不得不人手一本字典

《羋月傳》的“用心”除了體現在演員的選擇和搭配上，更表現在劇本和臺詞上。從2011年開始，導演鄭小龍和總編劇王小平就開始討論《羋月傳》的劇本，直至2014年9月開拍，劇本一共經歷了六次改寫，除卻王小平的傾心付出，為使人物設置和時空關系更加符合拍攝，導演鄭曉龍也親自參與情節的增刪，“在前期劇本的創作用了很長時間，一稿一稿的，這個不成，然后改，改改改，花了很大的工夫。”由于戰國時期時代久遠、格局紛亂，而文化又呈井噴之勢，為避免出現不符合史實的漏洞，王小平在劇本臺詞方面做了很多功課，查閱了大量的史料，常常是一個成語的使用，都需要翻看古籍以確保準確無誤。鄭曉龍坦言改編時的困難：“因為先秦的很多東西我們都不能用，后來的那些詩詞歌賦、成語都不能用，只能用先秦史，所以對創作來講有很大的難度。”

《羋月傳》的“用心”還體現在對戰國文化知識的普及上。很少有一部劇可以如此兼容并蓄，《羋月傳》中不僅有大量的成語典故和《詩經》篇章的引用，還有各種奇花異卉和中醫草藥等文化知識的展示，就連劇中的食譜都被羋月的扮演者孫儷直接拿來應用到了生活中。所有這些細碎的段落和點綴，都是劇組精心考證的結果。而談及劇中的禮儀文化，指導團隊曾透露：“我們希望這部劇播出來之后，讓觀眾看到的是真實的歷史人物，例如跽坐，我們不能讓人覺得這是日本人或韓國人的坐法，這是我們中國人自己的古老坐法，是我們已經忘卻了的東西，我們至少要知道老祖宗留下了什么傳統，然后我們可以有古為今用的東西。這是人類發展史上的一個過渡，是人類進化史上很重要的一個點。”

如此考究的臺詞，卻讓演員苦不堪言。孫儷曾向記者透露，自己從開拍前一個月就開始背臺詞，把自己禁閉在房子里誰也不理，不接電話。背完了真演的時候還會冒汗，“嘴跟不上腦子，現代劇你打個磕巴還能糊弄過去，古文不行，停一下就是忘詞，一點商量都沒有。”因此她特別表示非常佩服飾演張儀的趙立新老師，“趙老師底蘊深厚，古文臺詞很順，還能自己編詞兒，特別佩服。”孫儷說，自己拍戲時還要隨身抱著字典，很多字不認識。“我還愛較真，有時候查到成語寫錯了就給王小平老師打電話，然后王老師就告訴我，公元前多少多少年，哪本史書上就是這么寫的——就考究到這個地步。”

和孫儷一樣，黃軒、馬蘇等其他主演在背臺詞時也時常備字典在身邊，由于部分臺詞實在生僻拗口，所以不得不提前一周、甚至是一個月去熟讀、背誦。直爽幽默的馬蘇在接受采訪時跟記者吐槽：“臺詞都背崩潰了，我幾乎是用所有碎片時間背臺詞。當背了一個晚上第二天卻什么都不記得時，真有不想演了的沖動。”馬蘇表示跟孫儷對戲是一場“硬仗”，自己把所有的功力、絕招都使出來了。

文言文的臺詞對普通話不標準的方中信來說更是一大挑戰，在采訪的時候談起劇本方中信還是一副痛苦的表情，“看見劇本快暈了，每一場都很拗口，專門買了錄音機，每天都是看劇本看劇本看劇本。”

“服化道”更精細

每一個細節都要保證真實感

《羋月傳》的制作，從服裝、道具、化裝再到禮儀，則是鄭曉龍及其團隊一貫嚴謹風格的延續，即在尊重歷史的基礎上，以藝術化的處理打造不一樣的視覺盛宴。《羋月傳》的背景是真實的，風格恢弘大氣，深沉厚重，一切的服、化、道、禮都有據可考，因此都必須符合歷史史實。為此，在禮儀方面，劇組邀請了專門研究古代禮儀的李斌來指導把關，他不僅是《甄嬛傳》禮儀指導張曉龍的得意弟子，也是《瑯琊榜》的跟組指導。周朝重禮，各諸侯國的禮儀也大多是沿襲周禮，僅一個坐姿，不同的國家、地位和性格就會有不同的姿勢。比如楚公子黃歇因為是謙謙君子，其坐姿就是類似于日本人跪坐的跽坐；義渠君野性，其坐姿就是稍顯傲慢和無禮的箕踞，除此之外，性別、輩分的不同、人物關系的變化都會通過禮儀顯現出來，比如羋月在楚國時是一個大大咧咧的男孩兒性格，所以用的是男禮，嫁入秦宮封為八子后，就開始行正常的女禮，至后期和羋姝間隙變大，她就要對身為王后的羋姝行跪拜大禮。禮儀指導老師李斌說：“很多禮數都是跟著角色的情緒，跟著劇情去轉變的。現在年輕人在禮數這方面了解得很少，但是相信大家在看了《羋月傳》之后，可能會增長不少的見識，讓大家知道我們老祖宗留下了哪些待人接物的禮數。”

在服化道方面，劇組毫不吝嗇，堅持用最好的制作打造最佳的視覺效果。不同的服飾風格也暗含著不同的地域和人物性格：秦國尚黑，服飾的料子就稍微偏粗獷一些，色彩以黑為主，黑紅搭配；楚地在南，色彩鮮艷；義渠是草原部落，就以毛皮、粗質感的手工布為主。“比如孫儷在太后時期的服飾，就是偏黑、金、紅三種基調，她在少女時期多偏向粉、綠、淡紫色等基調，每款服飾都有一個設計理念在里面。”

《羋月傳》中眾位主演的頭飾，也皆是真金鍍造。服裝老師直言：“導演說過，這部劇其他方面可以壓縮成本，但制作上絕對不能控制成本，一定要做出最好的東西。大部分飾品都是先讓造型設計師陳敏正老師設計好之后，再去單獨找人敲制，敲制完以后，上面再用18K金鎦上去。”除此之外，幾千件反復做舊處理的青銅器、各種手工制作的組合頭飾，屋子內外陳設用的布料，士兵們用的武器，劇里人物乘坐的馬車等等，每一個物件在細節上都要求符合時代，無論東西的大小，都要確保真實感。

孫儷更用功

“這是我表演生涯中難度最高的一個角色”

在《羋月傳》中，鄭曉龍延續了其一貫細膩的情感表達方式，在家國情懷的統領下，讓羋月的三段愛情更具韻味。一個是青梅竹馬的初戀，一個是如父如兄的夫君，還有一個是充滿激情的草原之王，不同的人物風格不僅滿足了女生對愛情的不同幻想，也使情感的起伏更加扣人心弦，甚至飾演羋月的孫儷都表示：“一個女人如果可以像羋月那樣，一生經歷三段這樣刻骨銘心的感情，就圓滿了。”

除此之外，羋月與羋姝從姐妹情深到反目成仇的情感變化也刻畫得甚為精細，有一場戲讓孫儷至今都記憶猶新：“像我們這個戲里有一個動作，我特別感動。就是我們（羋月和羋姝）從小就做那個動作，姐姐你會放屁嗎？后來到了秦宮里面，為了拉回我跟羋妹的情感，為了跟她回憶我們的感情，我又問她，姐姐，你還記得我們小時候放屁嗎？好像我們又回來一點。到最后，還不想放棄她。雖然我當了太后，我還希望我們依然是姐妹。我還作為太后跪在她面前，我說姐姐你會放屁嗎？當她痛哭流涕，想到那個畫面的時候，我也感動得哭了。如果沒有一個全劇的劇本，不可能寫出這樣的情節。所以好劇本真的需要打磨的。”

孫儷爽快地承認，羋月是她表演生涯中難度最高的一個角色，有幾次甚至拍到虛脫。“有一場在大殿訓誡的戲，看劇本只有兩頁，那天就排了這一場，我還挺高興的，沒想到真拍起來的時候全景近景各拍兩遍，每一遍臺詞都很長，每一段說話的對象都不一樣，情緒也不一樣，那個大殿又特別大，需要盡量讓所有人聽到我的聲音，就得一直頂著，演完一遍就已經很累，幾遍下來氣都虛了。每場戲都有我，AB組都是我，我要是倒下了劇組就得停工。有一段時間情緒大起大落的戲連著拍，每天都哭到眼睛像桃子一樣，需要每天喝大量的普洱茶消腫。”

盡管很累，孫儷還是覺得收獲很大，“演技方面比甄嬛時上了一個大臺階”。但并不是沒有遺憾，最大的遺憾就是配音。“我做了很多準備，也很自信，一直希望是原聲，還專門找了甄嬛的配音導演到劇組來陪我練臺詞，每句臺詞都根據他的要求過一遍才做，但不知道為什么還是沒用我的聲音，這一點我也不是很開心。”