談陶瓷特性在首飾設計制作過程中的運用

摘要

本文通過分析陶瓷首飾的特性，特別是陶瓷材料的泥性、釉色等獨特特點，并就陶瓷首飾設計、制作、材料的研發與運用、燒成工藝，配件組合等主要生產過程做了初步闡述。

關鍵詞

陶瓷特性

泥 性

首飾生產

設計應用

陶瓷首飾，是一種特殊的新型首飾，因其造型新穎，可塑性強，以其特殊的泥性語言和釉色的變化，吸引著人們對它的關注，延續七十二道傳統手工制瓷工藝，特別是火的魅力，是現代其它首飾所無法替代的。陶瓷首飾以陶土為制作材料，將藝術性、科學性、文化性、休閑性等元素融為一體，天然賦予其獨特的傳統思想內涵，散發著中國傳統文化的無窮魅力。

一、陶瓷材料特性

陶瓷首飾材料優于其它貴金屬首飾的最重要特點是它的隨意性，這里所說的隨意性主要是根據陶瓷材料的特點而言的泥性和釉色變化的隨意性。泥性的隨意性可以把陶瓷首飾做精做細，加強它的工藝精湛性，使之達到甚至于超過金銀寶石等品質。泥性、肌理是它的最大優勢，釉色的燒制則更提高了它的品質美感。隨著現代科學技術的不斷進步和發展，陶瓷首飾現已達到似寶石美玉、勝琥珀、瑪瑙的藝術效果。陶瓷首飾可施以色彩斑斕、奪目的均紅釉，青翠欲滴、溫潤如玉的冰紋釉，晶瑩剔透、光澤閃爍的結晶釉等，達到了美妙意境。例如：青釉有玉一般溫潤優雅的感覺，用青釉或白釉做底，在上面施其他顏色的釉作為點綴效果也有彩寶之效果。如圖1淘陶飾原創手作的溫潤如玉項鏈表面金銀剔透玉質效果，及用釉料畫出的黃金效果充分體現了陶瓷能夠演繹的金銀珠寶般魅力。

二、陶瓷首飾設計

陶瓷首飾裝飾追求藝術美，要求不僅要借鑒繪畫、雕塑和其它姊妹藝術的經驗，而且要打破時空限制，突破原有的藝術形式，并按照設計者的主觀設想、按照美的自身內在規律，強化作品意境，達到人為裝飾美與天然渾成的胎質美、釉色美高度統一。德國陶瓷首飾設計師克勞斯-戴姆布朗斯基教授設計的作品曾多次獲得國家和國際大獎。他的設計風格，造型以半圓、橢圓、方形見多，以漸變重疊形式構成，裝飾用金黃色、黑色等對比強烈的色彩，給人以鮮艷感。有的造型還全部不裝飾，充分顯示材質美。

借鑒金銀珠寶首飾效果圖搬到瓷體表面上，把陶瓷當成布、木頭、石頭、金屬等素面材料在外形和表面上做文章。我們可以在表面層畫上不同區域、不同時期、不同韻味的圖案花紋，也能應用陰陽雕刻或鏤雕方法形成各種形，還能夠應用圖形設計理念賦予不同色彩從而形成不同風格的首飾。而將金銀粉應用在瓷表面畫圖案體現金銀效果，可以天然地達到金銀鑲嵌視覺效果，如圖2；甚至可以把陶瓷首飾雕刻凸凹效果，不光這凹凸結構可以組成一定圖形，而且可以在凹處填油料達到琺瑯、景泰藍等效果。

三、陶瓷首飾生產

陶瓷首飾生產主要包含設計、制作、材料的研發與運用、燒成工藝，配件組合等幾個主要過程。

1、陶坯制作

陶瓷首飾以陶土為制作材料，泥性的隨意性可以把陶瓷首飾做精做細，達到工藝精湛性。釉色的變化賦予陶瓷首飾特有高貴的品質。把陶瓷首飾當成雕塑發展，把木雕、石雕、泥雕、竹雕等的技藝應用到陶瓷首飾中，設計出不同外形的陶瓷首飾。把樹葉、麻繩等物體壓在陶坯表面形成各種表面肌理，可以隨意刮、拉、切、雕陶坯成各種神秘的肌理。

陶瓷設計師皮埃爾-卡丁不但進行金銀飾品設計，而且從事陶瓷首飾設計。他的作品造型以異型見長，就長用鏤空、切割、組合的形式構成。鏤空、切割還要注意不要造成裂斷，或者釉料堵塞鏤空部分等細節問題。

2、釉下裝飾

釉下裝飾的紋飾、畫面是處于面釉的下面，面釉是透明的玻璃體，對紋飾、畫面起到很好的保護作用，也隔離了陶瓷首飾顏色中的一些鉛、鎘之類對人有毒害的物質。釉下裝飾是在泥坯上進行的，而泥坯的附著力和吸水性較強，頗似宣紙的特性，很適宜在上面繪畫各種圖案，特別是釉中裝飾，在泥坯上先噴上一層白釉，然后蘸料繪畫或者噴灑，可以產生出生宣上暈染的效果。掌握了顏料的特性，嫻熟地控制顏料中含水量的多少，既可創作出精致細膩的圖案，也可創作出酣暢淋漓的潑墨寫意圖案和色彩，但是由于首飾體積偏小，釉料不可以上得太快或者太厚。

釉下裝飾的青花、釉里紅、釉下五彩這些經典裝飾的文化價值，添加了釉下裝飾首飾的附加價值。

3、燒成工藝

高溫窯變，魅力無窮。陶瓷是火的藝術，尤其是流動性比較大的高溫色釉，在高溫窯火的氣氛中，發生的化學反應存在一些不確定因素，也就是無序性、偶然性。即便是相同的器型、相同的畫面、相同的顏料、相同的裝飾手法，在同一窯爐中燒制出來后，作品的發色效果不會完全一樣。不可能整窯瓷器都會令人滿意，但有時卻有一兩件出人意料地超出理想效果：層次豐富、肌理奇幻、瑰麗多彩，真是美不勝收、妙不可言。這樣的首飾非常適合追求藝術和個性的消費群體。

陶瓷首飾燒成方法，由于首飾的繁復性、體積較小以及復合材料運用等要求它更和陶瓷器不同，吊燒、支釘燒、要求特殊窯具才能保證裝燒成工藝的完善。例如，由于首飾比較小，用燒陶瓷的大窯進行燒制非常浪費，可以用中溫中壓電窯等工業電窯。

4、釉上裝飾和烘焙

釉上裝飾用各種彩料在已經燒成的瓷器釉面上繪制各種紋飾，然后二次入窯，低溫固化彩料而成，通常包括彩繪瓷、彩飾瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及琺瑯彩等。即在已經燒制好的首飾表面上畫各種釉，通過釉色，形成不同圖案、不同色彩等，甚至可以畫出各種材質的肌理，增加首飾的珠光寶氣，提高其品質等。這種裝飾不同于釉下裝飾，它可以反復進行，烘焙后如果不滿意還可以再修改再復燒。但畫面光亮度較差，長久使用后易磨損變色；受酸性食物侵蝕會溶出鉛、鎘等毒性元素。佩戴者注意對釉上陶瓷首飾的保養，不可以放入嘴中，設計師注意和皮膚直接接觸的陶瓷首飾或者兒童首飾不能設計成釉上裝飾。

5、配件組合組織

選擇與陶瓷首飾的材料、顏色、造型、空間相配的其他物件是非常重要的，各種材質的巧妙配合，會達到意想不到的效果。現在市場上的陶瓷首飾一般是把成型之后的陶珠，簡單的在柱形中間打孔，再用繩簡單串連而成。從首飾特性的角度而言，為了克服其單調性，應該改變工藝、配件材料和連接方式等，不光可以串連，還可以互相包裹和鑲嵌，如把寶石鑲嵌在金屬上后，再和金屬一起包鑲到瓷體上或者像圖3中，把陶瓷部分當成寶石鑲嵌到銀子里；寶石和陶瓷結合有待探討更好的隱性的鑲嵌，有待陶瓷首飾設計和加工者開發和拓展。

除掉我們熟悉的鉆石、金銀珠寶等高貴的首飾材料可以和陶瓷搭配組合，纖維材料也受到很多首飾消費者的青睞，我們身上穿的衣服所用的布、絲綢等；桌椅所用的木頭、塑料等；書本所用的紙；皮革、繩帶；甚至汽車、手機等等零部件等金屬材料都可以拿來和陶瓷材料結合，設計出超個性、有品味的首飾，如圖3中陶瓷首飾就是陶瓷和銀、木和皮革的組合體。這些材料的應用，要求設計師不但要呈現出它們的肌理和材質自身的美，還要設計師最大限度地挖掘出它們的審美內涵、人文價值及其背后的精神隱喻，再和有故事、有文化的陶瓷材料搭配組合，滿足消費者深層的心理需求，提升陶瓷首飾的價值。

四、陶瓷首飾發展前景

陶瓷首飾要實現走入大眾的視線并被人們所接受，啟動品牌效應進行推廣必將成為一種趨勢。陶瓷首飾的品牌定位方式很多。不同質量拉開檔次；不同品牌拉開檔次；不同材料拉開檔次；工藝精細程度拉開檔次。表面不同的國畫、書法或雕刻、裝飾風格決定首飾風格； 不同的首飾造型決定首飾風格，賦予不同時代的韻味，比如東吳、西晉的渾厚樸實、六朝的秀麗典雅、唐代的雍容博大、五代工巧華貴、宋代的翠瑩如玉、溫文爾雅等。就江西地區而言，提取景德鎮窯的四大品牌名瓷：青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷、顏色釉的元素，形成不同風格，使景德鎮陶瓷能在延長產業鏈和提升產品附加值等方面取得更大的發展和傳承。

五、結語

陶瓷首飾品種繁多，色彩瑰麗、造型奇特，意境美妙，風格獨特。它的隨意性符合現代人們注重求新求異的心理，有較高的藝術價值和較為廣闊的市場潛力。另外，陶瓷首飾設計者在考慮不同瓷土材料、 釉材料 、工藝基礎上可以適當以中國傳統首飾文化為基礎，結合當代設計文化、社會生活、西方設計教學理念等因素，糅合為一體，設計出不同風格的陶瓷首飾，再現“陶瓷古國”的輝煌。

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