徐弘秦艾

徐弘?一絲浪花

多年來我一直無法坦然地接受我在的地方，我試圖跳脫局外，假裝清醒；現(xiàn)在我明白與其不斷地質(zhì)疑外界，不如反向?qū)徱晝?nèi)在生活。我正在學(xué)習(xí)與困境相處，密切又保持距離地觀望自己，從生活里抽離出一些東西，以細(xì)致平靜的陳述來接近真相。

年紀(jì)大了，才清楚認(rèn)識到自己是個(gè)一直試圖保持理性的感性人。吶喊我嘗試過了，但是不能說服我自己；還是低聲細(xì)語更好一些，作品都指向心理體驗(yàn)，思想能夠企及的范圍也更為深入。生活的細(xì)枝末節(jié)是多情感的。每個(gè)藝術(shù)家都有藝術(shù)語言的個(gè)體識別性，以恰當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)相應(yīng)的內(nèi)容。我選用比較樸素平淡的語言，但確實(shí)是真誠的。

假如時(shí)間是一個(gè)環(huán)形的跑道，那么我們跑得越遠(yuǎn)越是離起點(diǎn)更近，蛋糕在熱烈地提醒我們離死亡更近了一步。生命只是時(shí)間的表象，當(dāng)我們明確終點(diǎn)與起點(diǎn)的重合時(shí)，才會丟掉恐懼，變得淡定與從容。我現(xiàn)在會格外注意一些被忽視掉的物品與被隱藏的情感：散落的花與墻角的珍珠、派對結(jié)束后的氣球彩燈一樣，傳達(dá)了同樣的情感。這是一種破碎的奢華，說得文藝一些，還沒綻放就已經(jīng)枯萎。他們共同滿足了我們對于美好人生的想像，體面、高雅卻缺乏意義。

生活中，我能遇到的痛都是人世間常有的痛，沒有極致悲慘的境遇—我沒有宣告破產(chǎn)，也沒有酗酒嗜煙，我對藝術(shù)和生活都依然懷有希望。雖然當(dāng)初我們唾棄的正是我們現(xiàn)在所擁有的，我們無從反叛，但是我開始學(xué)習(xí)回避，學(xué)習(xí)笑看過去的假想敵。我們應(yīng)該幽默地對待生活。

秦艾 靠近我的天涯

喜歡德國牧羊犬，方便面，漂亮的鮮花，香煙，車?yán)遄?，熟睡的嬰兒，畫了一半的畫，兒子的笑臉，香皂的味道，有設(shè)計(jì)感的水龍頭，手摸過羊絨的感覺，尖頭的高跟鞋，參與裝修，晚上回來看見家里的燈光，沒有畫之前繃得平平的紙，廚房的器皿，昆石，收納，爵士樂，bob Dylan，肖斯塔科維奇，庭院中路過的野貓，商場的冷空調(diào)。

不喜歡金縷草，濕了毛的老鼠，矯揉造作的人，抹布式的人，餿掉的抹布，怪味豆，桂林的蒜泥辣椒醬，酒，中國的教育方式，擁擠的人群，吵架的時(shí)候沒有人回應(yīng)，落在家具上的灰塵，手指上沾了糖的粘膩感覺。

藝術(shù)是一個(gè)真實(shí)的堡壘。外部世界是冷的，有太多不確定；幸好我可以隨時(shí)退回自己的畫桌前，獲得寧靜。藝術(shù)是我可以把握的東西。

我對時(shí)間是恐慌的，或者說對于線性時(shí)間流逝中的真實(shí)持懷疑的態(tài)度。過去是模糊的，未來是不確定的，所以我只能在能力范圍內(nèi)設(shè)置此刻的場景，借用“當(dāng)下”來指向未來。時(shí)間永遠(yuǎn)以同樣的速率在流逝，定格時(shí)間是不可能完成的任務(wù)，描畫永恒更是癡人說夢，所以我的興趣點(diǎn)在于片段，或者說斷片，通過點(diǎn)和點(diǎn)的對接溝通過去與未來。畫面在時(shí)間面前是無力的。

動物依然是我。只是動物不再是畫面的絕對主題，對空間的探究是我更為關(guān)注的重點(diǎn)。近期的一些作品，即便動物離場，畫面依然是成立的。隨著年齡的增長，逐步減少了表達(dá)自己的內(nèi)心世界的欲求，將作品中與己相關(guān)的內(nèi)容妥善隱藏，傾向于與廣闊的外部世界建立更多的關(guān)系。