電影《海上鋼琴師》的音樂魅力賞析

趙燁

【摘要】電影《海上鋼琴師》是由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在上個(gè)世紀(jì)90年代末創(chuàng)造的又一個(gè)電影奇跡。而電影的配樂是由同樣來自意大利的作曲大師埃尼奧·莫里康內(nèi)創(chuàng)作，這位偉大的作曲家不僅僅只是為這一部電影進(jìn)行過配樂，他已經(jīng)為全世界40多部電影做過配樂了這其中就包括導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“回家三部曲”——《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》等。作曲大師埃尼奧·莫里康一生擔(dān)綱制作的配樂不計(jì)其數(shù)，本文將在這里通過對《海上鋼琴師》這部電影的音樂賞析，來感受這位才華橫溢在世界享有頂級聲譽(yù)的意大利配樂大師的音樂魅力。

【關(guān)鍵詞】電影；《海上鋼琴師》；音樂賞析

引言

提起埃尼奧·莫里康的名字，肯定很多中國人都不認(rèn)識(shí)。但是喜歡文藝電影的觀眾肯定看多由意大利導(dǎo)演朱寨佩·托納托雷導(dǎo)的“回家二部曲”——《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》、《天堂電影院》。這二部電影在各大文藝電影推薦的網(wǎng)站和帖子上長期占據(jù)榜首，一部好的電影其配樂一定要做的好，那怕是一部商業(yè)電影，能與電影故事情節(jié)緊密相連，幫助烘托出電影的氣氛，并營造出電影想表達(dá)的內(nèi)容。那么文藝電影在電影配樂上的要求就更加的苛刻，《海上鋼琴師》作為一部始終在圍繞著音樂這個(gè)話題的故事而創(chuàng)作的電影，對于電影音樂的配樂要求就可想而知了。

一、音樂下誕生的生命

看過《海上鋼琴師》的觀眾都知道，電影主人公是一位在船上出生的人。那時(shí)候的遠(yuǎn)渡游輪在海上航行的時(shí)問長的要一兩年時(shí)問，也許電影主人公的父母就是在上了游輪以后相愛并生下了他，又也許是他們還沒有準(zhǔn)備去迎接這個(gè)突然降臨的新生命，選擇拋棄了他。然后，被輪船上的鍋爐工人丹尼收留下來，因?yàn)闆]有名字，剛好那年是1900年，所以大家就叫他1900.他這一生沒有離開過輪船，也沒有登上過陸地，這一生都是在倫船上度過。在他很小的時(shí)候，鍋爐工人丹尼根本沒有什么時(shí)問照順?biāo)徒逃刻於荚谳喆牡匕迳吓纴砼廊ァ］喆掀鋵?shí)就是一個(gè)微縮版的世界，上面有全世界的不同膚色的人類，他們還有高低貴賤之分。1900每天都在輪船上玩，看形形色色的各路人，看晚上輪船上的貴族舉辦的音樂會(huì)，在所有樂器之中他看上了鋼琴，也許是因?yàn)殇撉俚拿烂疃嘧兊囊羯騽?dòng)了他。他沒有老師，船長和樂手們不會(huì)讓他碰鋼琴，他只能蹭晚上沒人的時(shí)候才能去練習(xí)，白天耳濡目染，晚上實(shí)踐練習(xí)。終于有一天，他以自己高超琴技代替掉r輪船上鋼琴師，也從此開始了他傳奇的一生。

二、《海上鋼琴師》音樂分析

（一）主題音樂分析

1.音樂與電影的風(fēng)格

《海上鋼琴師》的主題音樂大部分都是爵士樂，很多時(shí)候都是即興演湊出來的。因?yàn)?900他沒有正式向老師學(xué)過，基本上走的都是野路子，所以經(jīng)過他改動(dòng)過的莫扎特的作品里面加人了大量的其他音樂元素，比如布魯斯、鄉(xiāng)村等音樂元素。加人1900演湊技術(shù)上的靈動(dòng)，使得電影里面的鋼琴演湊很有感染力，連不懂音樂的人都會(huì)被帶入進(jìn)去。埃尼奧·莫里康為這部電影創(chuàng)作的主題音樂《愛的旋律》，他與電影里其它的配樂之問毫無違和感，反而更加的相得益彰。這首曲子非常的深情和典雅，即批判了這個(gè)過于物質(zhì)的世界，又表達(dá)了對真愛和自由的向往。

2.音樂與人物的關(guān)系

《愛的旋律》的創(chuàng)作靈感來源于1900對自己心儀女孩的愛，該樂曲在影片巾一共出現(xiàn)了十次，每一次都與影片中的主要人物有著密切的關(guān)系。動(dòng)人的旋律表達(dá)r1900對女主的愛，即興演湊的畫面也讓觀眾知道r1900高超的琴技，更是讓這首主體音樂突顯了電影的主題。

（二）背景音樂分析

《海上鋼琴師》這部片子被譽(yù)為是20世紀(jì)最不能錯(cuò)過的電影行列里面，除了其傳奇的故事情節(jié)和演員的表演以外，電影原聲配樂的功勞也是不可小覷的，特別是對于一部文藝氣質(zhì)非常濃厚的文藝片來講。偉大的意大利作曲家朱寨佩·托納托雷以深情飄逸的創(chuàng)作手法和細(xì)膩多變的曲風(fēng)見諸，再配上影片跌宕起伏的故事情節(jié)，這部片子近乎完美了。

1.借助音樂塑造人物

整部電影在看的過程中讓人始終都處在享受音樂的狀態(tài)中，而導(dǎo)演也會(huì)根據(jù)故事情節(jié)的變化在加入新的角色時(shí)，幾乎都運(yùn)用了不同的音樂形式或者不同的影月風(fēng)格去卻分他們。比如，電影開頭不久鍋爐工丹尼抱著1900躺在吊床上的時(shí)候，吊床發(fā)出的叮當(dāng)聲和雙簧管的簡單旋律，這樣的安排可以迅速的將觀眾帶入到影片里去，讓觀眾也感同身受到丹尼的落寞。

2.借助音樂營造氣氛

不同的樂器有不同的表現(xiàn)力，一般琴身越大發(fā)出的聲音會(huì)越低沉，就像小提琴比大提琴音要高，還有Double bass，音非常的低，巾圍的二胡拉出來的聲音給人的感覺就是很悲傷的。導(dǎo)演就借助了樂器的這個(gè)特點(diǎn)去營造影片的整個(gè)氛圍，比如，本片巾著名鋼琴家莫頓上船去與1900斗琴時(shí)，在莫頓演湊完后，1900出乎意料的演湊了一首四手連彈的作品，那快速的節(jié)湊讓在場的所有人都驚呆了。隨后影片加入了以弦樂為主的交響樂，弦樂烘托氣氛的效果是非常強(qiáng)的，這一下子將影片的高潮宣泄出來了。

三、結(jié)語

《海上鋼琴師》作為一部經(jīng)典的電影藝術(shù)作品，它的經(jīng)久不衰離不開電影音樂。在這部電影里音樂不是主角，而是整部片子的靈魂。《海上鋼琴師》里的音樂魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影音樂本身的作用和價(jià)值。