云語游音

劉佳茜

徐志摩的格律詩即受到聞一多先生的影響，又是有所生發(fā)的。他在《詩刊放假》中表露的是與《詩的格律》有些相左的意見，可以被看做對聞一多先生意見的補(bǔ)充。他說：“正如一個(gè)人身的秘密是他血脈的流通，一首詩的秘密也是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動(dòng)……字句的排列有持于全詩的音節(jié)，音節(jié)的本身還得起源于真誠的‘詩感。再拿人身作比，一首詩的字句是身體的外形，音節(jié)是血脈，‘詩感或原動(dòng)的詩意是心臟的跳動(dòng)，有他才有血脈的流轉(zhuǎn)。”由此可見，徐志摩的詩律著重于流動(dòng)性、飛揚(yáng)性。以生命作詩，以詩書寫生命。

《云游》一詩作為徐志摩生命的意蘊(yùn)，詩歌的字句也是詩人的血肉，有血有肉才有一個(gè)完整的軀體。作為語言歷史中的一股泉水，它在流動(dòng)，在日用而不之知間灌入你的脈絡(luò)，淌到心間，開花結(jié)果。所以我將從徐志摩詩歌的血肉入手，從其外在語言的藝術(shù)，來觸碰他敏感而熱烈的情感。

一、詩歌的音律

（一）外部節(jié)奏

那天/你翩翩的/在空際/云游， 2432

自在/，輕盈/，你本不想/停留 2242

在天的/那方/或地的/那角， 3232

你的/愉快/是無攔阻的/逍遙。 2252

你/更不經(jīng)意/在卑微的/地面 1442

有一流/澗水/，雖則/你的明艷 3224

在過路時(shí)/點(diǎn)染了/他的/空靈， 4322

使他/驚醒/，將你的倩影/抱緊。 2252

他/抱緊的/是綿密的/憂愁， 1342

因?yàn)?美不能/在風(fēng)光中/靜止； 2342

他要/，你已飛渡/萬重的/山頭， 2432

去/更闊大的/湖海/投射影子！ 1424

他在為你/消瘦/，那一流/澗水， 4232

在無能的/盼望/，盼望你/飛回！ 4232

全詩三節(jié)十四行，三節(jié)格律相同，每節(jié)都是有四個(gè)音步構(gòu)成。這使得此詩節(jié)奏舒緩，情緒不是激烈泛濫的抒發(fā)，而是如同涓涓溪流一般。每一節(jié)都似乎在“言不盡意”的訴說著他內(nèi)心情感的憂愁，渴望自己如同云一般輕輕緩緩的飄過人世間。所以這樣劃分的音步更利于讀者“以意逆志”，與敏感的徐志摩產(chǎn)生情感的共鳴。他的云語游音，正是這樣綿綿密密的表述著，流動(dòng)著，飛揚(yáng)著。

此詩共有十四行，不免讓我們想起了英國的十四行詩，他們的外形如此的相似。徐志摩詩歌的外形是歐化的，那么內(nèi)容呢？前期是情感的泛濫，無法做到理性截至；后期他的詩歌婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，有莊子感悟人生意向的身影，有李煜“恰似一江春水向東流” 的身影。

《云游》是其中的一顆明珠，其中的情感是細(xì)致的、周全的、韻膩的，渲染的氣氛是溫和的、平靜的、舒緩的，所以全詩都是長句，都是這樣悠長，綿密的音步，都是在不經(jīng)意間情感傾泄一地，都是舒緩的語速，仿佛每一句都在盼望著，盼望著她的飛回。

徐志摩詩中的停頓表達(dá)不僅依靠者習(xí)慣性的語音“音尺”，他更擅長的是用標(biāo)點(diǎn)來達(dá)到明顯的停頓效果。比如本詩中嘆號(hào)的運(yùn)用。

他要，你已飛渡萬重的/山頭，

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，

在無能的盼望，盼望你飛回！

在《云游》中詩人的情感已經(jīng)趨于內(nèi)斂，趨于“小橋流水”，而不是曾經(jīng)的熱烈，曾經(jīng)的“滾滾長江”。積蓄的情感終是需要爆發(fā)的，所以他要游，如同云一般飄揚(yáng)。“他要，你已飛渡萬重的山頭/去更闊大的湖海投射影子。”闊大的湖海代表著博大精深的生命原型力量。而云游也正因此超越了個(gè)體單純的意義而取得了普遍的永恒性象征。“他在為你消瘦，那一流澗水/在無能的盼望，盼望你飛回”詩句中流露出哀怨纏綿的情調(diào)使人不禁惻然淚滴。在此盼望中，比起古詩“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”更顯韻清而味長。

（二）內(nèi)在的旋律

在徐志摩的詩中，情感不僅僅是內(nèi)在的意化，它也是外部情感表達(dá)的方式。這里的情感不是固定的模式化，而是一種流動(dòng)的情感意識(shí)。如同意識(shí)流中“壇子”的故事一般，祭祀的壇子置于天壇中間，從壇子的視角看去，一圈圈的臺(tái)階如同水波漾去的波紋，它是流動(dòng)的，可感的。所以讀徐志摩的詩歌，情感是飛揚(yáng)的，思緒是云游的，而形式自然也是律動(dòng)可感的。

詩歌的格調(diào)輕柔、舒緩，將情絲一縷一縷的梳理開來，不急不躁。從詩的形式和節(jié)奏上看，詩歌多用長句，都是四頓一句，讀起來緩慢，意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)。每節(jié)多用元音，讀起來情緒飽滿但是不是泛濫肆意，結(jié)合比喻等手法，形成一種云飄游蕩的律動(dòng)之感。讓讀者感受到物我合一的生命意象。

詩里云游的特征是空無依傍的自在逍遙：“你的愉快是無攔阻的逍遙”。這一逍遙的愉快實(shí)在帶有脫卻人間煙火味的清遠(yuǎn)，這里既含有《莊子·逍遙游》中與萬物合一的自在心態(tài)的深刻體會(huì)，也有抒情主體心靈呼應(yīng)的瞬間感受，空中飄蕩的云游適性而往，不拘一地。這正是此詩的自然律動(dòng)之味兒。詩人又以“一流澗水”為自我寫照而渴望漂蕩的云游給自己萎靡虛弱的心靈涂抹些許光亮的色彩，由此，“一流澗水”便是詩人自己心境的最形象比喻。在徐志摩的詩中“云游”的形象多帶有虛幻空靈的美，而這美既是詩人內(nèi)在情感的表露，又是大自然所賦予的波動(dòng)的詩人意識(shí)波紋。

《云游》一詩都以長句為主，每行四個(gè)節(jié)拍，偶數(shù)的節(jié)拍數(shù)，是詩歌更加舒緩，律動(dòng)感更強(qiáng)。同是此詩顯然受歐洲商簌體的影響，商簌體系14行詩的音譯（Sonnet）。歐洲14行詩大體上有彼得拉克14行和莎士比業(yè)14兩種，當(dāng)然，后來變化者大有人在，如彌爾頓、斯賓塞等。其中的區(qū)別主要在韻腳變化上，如彼得拉克14行詩的韻腳變化是ab ba ab ba cd ed de，而莎士比亞14行詩的韻腳變化是ab ab cd cd ef ef gg。此詩前8行的韻腳變化是aa bb cc dd，后6行與英國14行詩相一致。聞一多、徐志摩主張?jiān)姼璧摹叭馈保@然徐志摩的詩更傾向于音樂美。用韻的和諧，規(guī)律，使得詩歌外在形式極具波動(dòng)之感，而自然與生命的意象也在波紋的蕩漾間更具有真實(shí)感。

二、詩歌的韻律

（一）押韻方式

首先從外部形態(tài)來看，前兩節(jié)的韻腳分別為ou/iu iao/ao ian/an ing/in （aa.bb.cc.dd），分別為復(fù)元音韻母和帶鼻音韻母，復(fù)元音韻母在發(fā)音最后有一定的滑動(dòng)方向，音值含混而不固定。這般朦朧、輕盈、逍遙的情緒，正需要這般韻腳來表述其“言有盡而意無窮”的韻味，為讀者的思緒留下飛翔的空間。詩人的情感澆筑在澗水中，自然驚醒了他的魂靈。這樣的情感，是在積蓄中得到最后的舒展。而鼻音韻母的運(yùn)用，是整個(gè)韻母發(fā)音完畢后才除阻，不也是積蓄過后一種情緒的爆發(fā)。韻的選擇為情感的表達(dá)提供了一件華美的袍子。而后六行詩人借助了英國十四行詩的韻腳，在這一點(diǎn)，徐志摩可謂是中西合璧，也是中國白話詩歌與國際的對焦結(jié)合。

其次，我們從每一行來看這首詩的韻。《云游》中以“aa韻”為主， 如“那天你翩翩的在空際云游/自在，輕盈，你本不想停留”中，“翩翩”都是押的“ian”韻；“輕盈”押的“ing”韻；“想”和“停”押的“ng”韻……。這些aa式的押韻使整首詩讀起來有一種“連綿不絕”之感，而自然與生命也仿佛渾然一體，密不可分，如同情人般的綿密情語一般，有因有果，無法斷戀。

（二）聯(lián)綿的回環(huán)

《詩經(jīng)》中出現(xiàn)了許多雙聲、疊韻詞語，這說明人們早就認(rèn)識(shí)到雙聲疊韻是一種音樂美，雙聲起音相同，無需更換發(fā)音部位，疊韻落音相同，口腔基本同形，所以讀起來順口，聽起來悅耳，集中的體現(xiàn)了詩歌的音樂美。《云游》中便運(yùn)用了疊韻連綿詞。如“輕盈”、“逍遙”、“卑微”、“驚醒”、“憂愁”；還有同音相重復(fù)的“翩翩”。詩的一開頭就用“翩翩”二字，將我們帶入詩人的云游當(dāng)中，使得我們置身于飛揚(yáng)、迷茫、自由、瀟灑，渴望的情緒當(dāng)中。而疊韻聯(lián)綿詞的運(yùn)用一下子就把我們帶入輕盈、飛揚(yáng)、優(yōu)雅的情景，造成一種情感高于文字的心理意識(shí)。詩歌有了屬于他的生命力，這不是詩人能控制的，也不是讀者能改變的，他是無意識(shí)的有意識(shí)過程。詩歌在操控著詩人，引領(lǐng)者讀者，走近云游的世界。

（三）無意識(shí)形態(tài)的波動(dòng)

聲母跟韻母一樣，反復(fù)運(yùn)用可以把渙散的音符貫穿起來，使詩歌構(gòu)成一種回環(huán)往復(fù)的旋律，如同水波蕩漾的律動(dòng)感。徐志摩的《云游》一詩中共有152字，22個(gè)聲母中聲母在詩中的平均占字?jǐn)?shù)為6.9，聲母為b、p、d、t、g、k的字占大多數(shù)。按發(fā)音方法來分：b、p、d、t、g、k為塞音，共有48個(gè)； m、f、n為鼻音，共有24個(gè)；z、l、zh、ch、j、q為塞擦音，共有37個(gè)；s、sh、r、x、h為擦音，共有19個(gè)。當(dāng)塞音發(fā)音時(shí)，成阻發(fā)音部位的兩點(diǎn)閉緊；持阻時(shí)保持著這種阻礙，同事呼出氣流，但氣流暫時(shí)停蓄在阻礙部分之后；除阻時(shí)突然將阻礙放開，氣流通透出，因爆發(fā)、破裂而成聲，也叫“爆發(fā)音”或者“劈裂音”。詩中塞音占了32%，詩中詩人的情緒是有一個(gè)無意識(shí)的形態(tài)轉(zhuǎn)變過程，這個(gè)過程不是人為的，是大自然賦予的自然的靈動(dòng)與悅動(dòng)。如同詩中大量運(yùn)用塞音，情感在不自覺中積蓄著，逍遙著，不經(jīng)意間驚醒，便開始了熱烈的盼望。受阻之后的爆發(fā)，是情感的力量，是大自然的推波助瀾，是一雙無形的手左右著生命。

詩中以零聲母w、y為聲母的字?jǐn)?shù)有24個(gè)，占全詩的16%。聲母字的開頭雖然說是元音，但在實(shí)際發(fā)音上往往帶有那么一點(diǎn)兒同部位的摩擦成分。而擦音也增加了詩歌和諧、圓滑、輕柔的音樂效果，加強(qiáng)了詩的靈動(dòng)柔美之感。塞音與零聲母可謂占據(jù)了《云游》血肉的半壁江山，塞音前面成阻部分與零聲母交相呼應(yīng)著，都是情絲情緒的娓娓道來，不急不躁，如同以為優(yōu)雅且韻味兒十足的上海小女人。而塞音在最后的爆發(fā)，才是一個(gè)真實(shí)的徐志摩，對待感情執(zhí)著，純粹，且高昂著，肆意著。

（四）人稱的運(yùn)用

“那天你翩翩地在空際云游”，詩歌開頭以第二人稱起始，暗示著抒情主體對它的欽慕向往之情。詩里云游的特征是空無依傍的自在逍遙：“你的愉快是無攔阻的逍遙”。這一逍遙的愉快實(shí)在帶有脫卻人間煙火味的清遠(yuǎn)，這里既含有《莊子·逍遙游》中與萬物合一的自在心態(tài)的深刻體會(huì)，也有抒情主體心靈呼應(yīng)的瞬間感受。空中飄蕩的云適性而往，不拘一地，為何會(huì)給抒情主體以深深的向往。詩中沒有明說，但卻在后面作了間接的交代，“你更不經(jīng)意在卑微的地面/有一流澗水……”。至此，抒情主體作為旁觀的姿態(tài)點(diǎn)出了第三者的存在，“在過路時(shí)點(diǎn)染了他的空靈/使他驚醒，將你的倩影抱緊”。兩種不同的生命形態(tài)形成對比，并由此反射出渴望得到新生與慰藉的心境。人稱的轉(zhuǎn)變使得詩歌意象的指向性更強(qiáng)，詩人的視角如同鏡頭一般聚焦著各個(gè)自然態(tài)的情感表現(xiàn)，敏銳、真實(shí)、直接，語言稱謂在此處散發(fā)著不一樣的光芒色彩。

三、詩歌的聲律

（一）象征的音調(diào)

在《云游》中共有三節(jié)，第一節(jié)有42個(gè)字，從語音上看，去聲和輕聲是短音，有16個(gè)，占38%，陰平、陽平和上聲是長音，占62%；第二節(jié)有44個(gè)字，18個(gè)短音，占41%，長音占58%；第三節(jié)有66個(gè)字，29個(gè)短音，占44%，長音占56%。三節(jié)詩中都是長音占的比例較大，徐志摩在其詩作中善于用長音來表達(dá)他單純的信仰、悠悠灑脫的性情，且在此詩中流露出哀怨纏綿的情調(diào)，使人不禁惻然淚滴。詩中152個(gè)字中，清音103個(gè)，占68%；濁音只有16個(gè)，占11%。因此，詩歌的輕盈建筑在其外在形式之上，既有悠揚(yáng)的飄忽，又有生命意象的宏大。

（二）裝飾的音調(diào)

從傳統(tǒng)的漢語詩律學(xué)上說，平仄的格式就是漢語詩的節(jié)奏。平聲長，所以是揚(yáng)；仄聲短，所以是抑。《云游》中平聲有57個(gè)，了37.5%；仄聲有95個(gè)，占了62.5%。所以詩歌利用聲調(diào)的平衡交替來造成詩歌語言的揚(yáng)抑之美，而這首詩前兩節(jié)的情感趨于舒緩，后兩節(jié)則是情到濃處的不悔抒發(fā)。

《云游》的美，是大自然與生命的詮釋，徐志摩已經(jīng)不能作為一個(gè)意象主體來控制這首詩，詩的本身已經(jīng)付有了生命力，詩歌已經(jīng)作為獨(dú)立主體，矗立于詩人與讀者之間。語言是徐志摩華美的袍子，情感是徐志摩純凈的胴體。