“她時代”建筑

丁晶　楊熙　丁山

摘 要：該文從女性建筑師的職業發展狀況調研，對世界著名的女建筑師扎哈·哈迪德的設計作品及思想進行了探討。女性建筑師從女性性別特質出發去思考、實踐、顛覆。

關鍵詞： 女性建筑師 扎哈·哈迪德

女性建筑師的時代心聲：女性建筑師們并不是特殊身份人，她們只是用自己的職業改變著城市，設計著人們的房屋，修建人們的公共場所、裝點著各式各樣的景觀建筑。

一、建筑行業的女性

如今社會定義了很多與女性有關的名稱，女性作家，女性攝影師，女性建筑師協會，這不僅是在時刻告訴人們，成為一名職業女性，是社會的一個意外的存在。而男性坦然的占有著主流權益，根本無需特別為自己貼上標簽。謝里爾·巴克利曾說：“作為實踐者、理論者、消費者，還有作為被表現的對象，女性已經以各種各樣的方式參與到設計中去了。但是設計史、設計理論和設計實踐的文本描述讓我們覺得，無論事過去還是現在，設計中的女性參與一直都是被忽視的部分。” 在建筑行業中，被一種根深蒂固的偏見所籠罩，女性很難成為建筑師，或者說偉大的建筑師。

扎哈·哈迪德就是個意外的存在，從來不會拿自己女性的身份擋在前面做標簽——做想要做的設計，用技術呈現想要表現的手法，不會讓任何人作為她作品的代言人和標榜物，只憑實力就足讓她有資格保持坦誠的面對一切學術界的爭議。

但也有一部分人認為女性思維在建筑領域的態度：是用各自新鮮的體驗出發，保留最純真的訴求，抒發最坦誠的情感。女性建筑師具有女性的自然屬性，雖然感知世界的角度有差異，會有男性設計師難以企及的獨到之處。

（一）女性建筑師的從業現狀

但是隨著現代建筑學教育普及，女性建筑師數量的增加，是否就意味著女性建筑師地位的提升了呢？女性建筑師在其職業過程中遇到過什么樣的問題，有學者做過職業建筑師的問卷調查，結果顯示：在得到晉升機會和上司鼓勵方面，相比較男性，女性建筑師只有一半的機會；女性參與工作決策的機會更是只有四成；承包商和客戶重視程度接近一半，工資水平低于一半；不過對于女性建筑師的職場被期待值跟男性的是持平的。女性建筑師在待遇和發展前景不如男性的狀況里，卻被要求了同樣的工作實績，這才是最令人尷尬的現實。

二、女性建筑師的壓力

除了設計工作必然面對的種種制約和壓力之外，她們面對的壓力還來自整個社會。目前僅有不到10%的注冊建筑師和建筑終身教席是屬于女性的。至于女性設計師在一流建筑公司中獲得冠名權，主持國家級的重要建筑，獲取具有影響力的建筑獎項，可謂寥若晨星。生活中，她年過花甲，沒有結婚，沒有子女，一直是建筑界的話題女王。扎哈被問及私生活時嘲諷的回答：“我不知道，大家所經歷的事情，我都有經歷，雖然背負著來自各方面的種種壓力?！庇谐^300人的團隊在為她的事務所工作，可以同時開展的項目超過40個，這樣高強度的工作壓力使得職員抱怨她總是對工作不滿意，情緒暴躁，不得不說這是一個女性難以承受的壓力。

女性建筑師完成的作品都曾受到或多或少的非議，所以施工后的實物與其最初的設想也許就出現了差異。不過也正因為如此，才使女性建筑更密切地融合到身邊社會中去，更增添了其他設計形式所沒有的激情和感染力，來自人的壓力使得設計凝重，變換成為釋放訴求的一種創作。

三、遺世獨立——扎哈·哈迪德

在成立事務所，開始頻頻出現在建筑競賽領獎臺上時，扎哈是很反感人們稱她做“女”設計師的。不過這不妨礙她成為了普利茲克獎有史以來第一位女性得獎者，同時也是最年輕的得獎者。普利茲克建筑獎評委會給她的評語是：“她改變了人們對空間一貫的看法和感受，空間在扎哈的手中就像膠泥一樣可以任由她改變”。她的建筑作品線條流暢，充滿速度感，仿佛是在諷刺這個一直被認為是男性領地的領域：你要求力量，我比你們更有力量。她從不在意自己的女性身份，也不在乎非議，她并不認為自己在挑戰傳統，她只是運用自己的女性思維在營造每個人相互觸動感想的空間。

（一）設計作品及思想

創立自己的事務所之后的扎哈，設計中開始出現她代表性的銳角三角形和長弧曲線，那些碎片一般的構筑物就像被風卷起的紙牌，為建筑設計行業開啟了至今震撼的視覺沖擊力。作為建筑界的女王，扎哈始終在貫徹抽象的表達方式，一如她本人油畫作品的風格。扎哈的設計圖大部分像抽象繪畫.使得很多人不敢相信這些設計圖可以實施，甚至認為簡直是無稽之談。（圖1、2、3）

扎哈的首個建成的建筑——德國維特拉公司的“消防站”。（圖4）設計中用棱角和不定線條挑戰了建筑界男權理念中以理性、和諧、連貫和完整性為主的審美標準。方案中的建筑物面向場地的主入口通道，右面則是斜插入建筑長而薄的刀刃狀房檐，這就是扎哈設計初期想要建成的“建筑的碎片”。整個建筑的造型順勢延伸，除了正方體的延伸，還有相似三角形的銳角并排重疊在一起，像一個緩緩下行的樂章，強調了設計訴求的流動感和速度感。扎哈想要告訴傳統建筑界：建筑設計就像科學實驗一樣，你必須拋棄現有的語言，從另外一個狀態去考慮個問題，試驗再試驗，所有現有的語言都有它的局限性。

41歲前她被稱為“紙上建筑師”，當她將方案推介給客服的時候，客戶總是一次又一次的拒絕，他們認為她的建筑設計是不符合商業，不符合現實的。但事實證明，她的設計往往從建筑本身到建筑環境的設計都是具有先鋒性，充滿奇思妙想的。在這一時期，人們知曉扎哈，并不是因為她已經建成的建筑，而是源于她那些屢獲大獎而始終未實現的設計。

扎哈能讓設計從女性的角度綻放魄力，是驚喜也是壓力，特立獨行又不乏線條的柔順。這名伊拉克女孩，不斷與伊斯蘭宗教的男尊女卑的封建思想抗爭。上世紀九十年代初，扎哈獲得威爾士卡迪夫灣歌劇院競標的一等獎，但該項目以資金短缺為由擱淺了，也有輿論的聲音說該項目被扼殺的真正原因是由于當地人的反對，他們無法接受一個口音濃重，深色皮膚的外籍女建筑師來主持威爾士一幢重要文化建筑的建設。作為一名建筑師，她的作品“多層次的透視、無窮的消失點、傾斜的多角度，峰回路轉，突然殺出或插進來的水平面，這一切都完成了傳統建筑學‘不可能的任務”——《聯合早報》中這么評價。[6]這種設計無論是對于建筑技術，還是對于大眾的心理接受能力，都是挑戰，獲得大家追捧的時候也出現了不少的批判。

近期，她主持為東京2020年奧運會設計的主場館，延續她的大膽創作，設計了一個流線型和新材質的炫技式的體育館，但是日本幾位遺留建筑師的提出了不同的意見。理由是設計的規模太大，與周圍場地極不協調，建成之后勢必影響到東京現有建筑。被指責之后，日本政府作為甲方，要求扎哈修改設計并且削減了建造的預算。

扎哈正以遺世獨立的創造力與傳統的建筑語言對抗，她的非凡表現揭示的是建筑多元化的時代正展開藍圖。

（二）女性建筑師的未來

隨著社會的發展， 女性參與設計和施工的不在少數。 [7]有一些單親家庭， 他們可能會有與傳統核心家庭在空間上不同的訴求，鑒于現有建筑空間環境給成長造成的壓迫， 女性建筑師比男性更有發言的立場。這也使得一個時期的建筑設計體現了更多對于弱勢群體的感同身受。[8]

女性踏入建筑業在今時今日擁有著深刻意義。只有大家共同關注，轉變觀念，才能幫助女性沖破思想上的桎梏，積極踏入建筑業這片廣闊的領域。更多成功的女性建筑師的誕生引發我們思考，鼓勵我們超越，需要賦予她們更多的力量，讓我們勇敢前行。

參考文獻：

[1] 沈幼菁.女性與女性建筑師[J].新建筑，2005（01）

[2] 李建群.西方女性藝術研究[M].濟南：山東美術出版社，2006

[3] 楊京玲.西方現當代女性建筑之思考[J].華中建筑，2012（08）

[4] 李靜薇.劉松茯.普利茨克建筑獎獲獎建筑師系列——扎哈·哈迪德（上） [M].北京：中國建筑工業出版社，2008

[5] 徐炯，劉峰，趙和生.從“動態構成”到“非線性流體式整體設計”——解讀扎哈·哈迪德兩個競賽方案設計語匯[J].城市建筑，2008（01）

[6] 馮江.徐好好.扎哈· 哈迪德從圖上到地上[J].新建筑，2006（05）

[7] 張宏.性·家庭·建筑·城市：從家庭到城市的住居學研究[M].南京：東南大學出版社，2001

[8] 汪原.女性主義與建筑學.新建筑，2004（0l）

作者簡介：

丁晶，南京林業大學2012級碩士，研究方向：環境藝術設計。

楊熙，南京林業大學2013級碩士，研究方向：環境藝術設計。

丁山，南京林業大學教授，研究方向：環境藝術設計。