論裝飾性語言在油畫創作中的運用

摘 要：如今我們生活的時代是文化呈現多元化發展的新時代，藝術形態隨著文化多元化的發展也必然會呈現出多種風貌。將裝飾性語言融入油畫創作過程中，相對于傳統繪畫而言，不論其表現形式或藝術風格都展現出獨具特色的一面。本文將油畫創作中的裝飾性語言作為研究對象，首先闡述了油畫創作中裝飾性語言的表現特征；然后從構圖、造型和色彩三個方面具體研究了油畫創作中裝飾性語言的呈現特征；最后分析裝飾性語言在油畫創作中所起到的重要作用。

關鍵詞：油畫 裝飾性語言 創作

油畫創作所呈現的繪畫語言通常具有較強的藝術性，所以讀者往往被這樣的繪畫語言所深深打動。但是，筆者在此所說的裝飾性語言指的不僅僅是裝飾性繪畫，而是用裝飾性表現手法進行創作的一切油畫作品。所以，裝飾作為一種繪畫語言整理和表達的方法，不能簡單地被認為就是一種畫種。具體從繪畫角度來講，“裝飾性”指藝術家提取出可以使受眾視覺產生審美的物象并對其進行細致描繪，借此傳達自身思想情感和審美趣向。

一、油畫創作中裝飾性語言的表現特征

（一）夸張性

裝飾性油畫最為明顯的特征就是夸張，這種夸張不僅包括物象造型的夸張，同時也包括色彩的夸張。適當合理的夸張可以使畫面的藝術感染力增強，不僅能有效強化主題，同時還能使藝術個性充分發揮，更有利于藝術情感的進一步的升華。

（二）象征性

在油畫創作過程中，創作者常常不將表征物象的總體意義作為主要繪畫任務，而總是將存在于客觀現實中的種種復雜的因素結合起來，通過理性分析和選擇，將某些具有象征意義的繪畫元素運用于油畫創作中，通過這些象征意義的元素賦予描繪對象深刻的文化意蘊，并以此加強繪畫作品的總體意義。

（三）符號性

對于油畫創作來說，符號性是對作品進行裝飾的常用手法。如果說象征性是元素表現出來的一種特性，那些符號性就是創作者將世界物象升華歸納為簡單抽象的繪畫元素的過程。繪畫符號在油畫創作中的運用能夠對畫面起到一定的裝飾作用，有利于豐富觀者的視覺體驗，同時更能另作品呈現出特定的文化意蘊，能夠在一定程度上喚起人類豐富情感和美好聯想。

（四）平面性

平面性是油畫作品進行裝飾化表現的重要特征。呈現平面化風格的油畫作品一般在造型上追求簡潔概括，忽略空間、虛實關系；在色彩上追求單純簡約，將現實中看似豐富繁雜的色彩進行整理歸類、概括提煉，從而使得色彩的呈現更加單純化。平面性在油畫創作中的運用能夠突出繪畫主題，使物體形象更加典型，畫面更符合形式美的法則。

二、油畫創作中裝飾性語言的呈現方式

在油畫創作中，裝飾性語言往往隱含于油畫的構成要素中，具體來說，則主要表現在油畫的構圖、造型和色彩中，筆者就從這三個方面展開研究。

（一）構圖呈現

對于油畫創作來說，裝飾性構圖比寫實構圖更具完整性。這主要表現在其畫面結構嚴謹完整，不受時間觀念和時空條件的限制，可將與之相關聯的形象一次畫出，追求內容上的完整。畫面還可以打破透視規律，不論形象大小遠近，均可以表現出多個層面，用局部表現的方法重新將形象組合，使之形成具有裝飾性的完整形象。例如畢加索的作品《夢》，色彩布局注重均衡性與平面的秩序感，從中可以看出人們對于平面美感的追求。再比如野獸派畫家馬蒂斯的作品《生活的歡樂》和《舞蹈》，在構圖上均呈現出了豐富的主觀裝飾情感。

（二）造型呈現

（1）變形。在油畫創作中，為了突出形象特征和強化主觀意圖，從美的角度來考慮整體比例、線的流暢和幾何構成，創作者常采用夸張變形的手法給人以奇特的感受。這種變形的方法總的來說，是由繁到簡，由具象到意象，由立體到平面的一種藝術表現手法。具體方法可以歸納為兩類，一類是異形的變化，如畢加索的《三樂師》；另一類是完形的變化，如莫迪里阿尼的作品《系黑領帶的女子》。相比較來說，異形變化可以不受大自然形態完整性限制，隨意性較大，甚至某些細節和局部可以變得認不出原形，而完形變化時原形的本質則不變。

（2）簡潔。在油畫創作中，為了使畫面簡化，形象單純明確，創作者常常采用提煉和概括的手法。具體來說，常用概括的線條來突出形象特征，用簡潔的藝術語言來表現豐富的內涵，突出主題的同時給人留有想象的空間。例如委拉斯貴支的作品《教皇英諾森十世》、拉斐爾的作品《西斯廷圣母 》以及現實主義卡拉瓦喬、倫勃朗等大師的作品均表現出威嚴深沉的畫面品質，雖然畫看起來很寫實但卻具有高度的裝飾概括特征。

（3）添加。為了完善油畫創作中的畫面形象，創作者往往要根據構思的需要對畫面的物象經過適當的夸張或提煉后，再對其想象添加一些裝飾紋樣，從而使物象更具裝飾意味，以達到畫面飽滿的視覺效果。

（4）重構。重構是油畫創作過程中對造型進行裝飾化的重要表現手法之一。創作者往往將自然界中的物象進行有目的的分割，并運用一些形式美法則，如對比、節奏、均衡等，將分割的物象通過主觀整理后再重新組合在一起形成一個新的完整的畫面，使形象與新象之間產生透疊的視幻效果。

（5）抽象。它是創作者脫離事物本身的形態感覺并進行大膽聯想創作出來的，是一種概念化的造型。我們只能感覺到形態的存在，更多的是通過韻味、色彩來感知作者的創作意圖。抽象的美在于它拋開了具象形態的干擾，能夠使畫面更加概括，具有更強的視覺沖擊力。

（三）色彩呈現

在油畫創作中，色彩是體現繪畫形式美的重要表現因素之一，具有強烈的抽象特質。油畫裝飾性色彩從總體上來說，弱化了畫面的真實和逼真感，注重主觀的色彩認知和感受。色彩的裝飾性特征往往從色彩的固有色、布局均衡性及高純度三個方面來表現。

（1）色彩固有色。指的就是物體本身所具有的色彩，這種色彩就算是在周圍條件產生變化的情況下也能保持其基本特征。油畫作品中的裝飾性色彩多運用物體的固有色，較少受到光源色及環境色的影響，如在西方繪畫中，很多十九世紀前的作品所呈現出來的色彩均以物體的固有色為主。

（2）色彩布局的均衡性。在油畫創作中，色彩的裝飾性除了表現在較多固有色的運用上，還集中表現在色彩布局的均衡性。這不僅是對形式美提出的客觀要求，同時也是促使畫面呈現裝飾化的重要手法。色彩布局的均衡指的不是色彩大小面積的均衡，而主要是針對于色彩帶給人的心理感受而言的。例如深色會給人沉重的感覺，淺色會給人輕飄的感覺，而在油畫創作中，畫面中的輕重達到了均衡，才能使畫面盡顯和諧，也才能使人觀看時心理舒適。

（3）高純度色彩。純度指的是色彩的鮮艷程度，在油畫創作中，裝飾性語言的運用可以采用高純度的色彩來呈現。例如在馬蒂斯的作品《有舞蹈的靜物》中，創作者就是通過大面積的紅色來體現色彩的美感，并通過其高純度的特點給人留下深刻印象。

三、油畫創作中裝飾性語言的重要作用

油畫藝術的發展需要在不斷借鑒、融合的過程中繼續前行，這就需要從各個藝術門類中汲取營養，使油畫藝術更具生命力和更廣闊的發展空間。也正是由于裝飾性語言在油畫創作中的應用能夠極好的表達創作者的情感，是體現創作者創作力和想象力的載體，所以我們才應該不斷地用嶄新的視角觀察和挖掘新的油畫繪畫語言。

（一）提高油畫的“繪畫性”

對于油畫創作來講，裝飾性表現手法的運用可以有效提高油畫的“繪畫性”因素，特別是對于構圖、造型和色彩等方面均產生了一些列影響，往往能夠產生明確肯定、單純簡潔的效果。裝飾性表現形式在油畫創作中的運用是創作者內在精神理想在畫面中的真實體現，是畫家內心與觀者進行情感交流的載體。例如克里姆特的作品《生與死》，用強烈的黑色與鮮艷色彩形成對比，寓意了死亡和生命間的激烈對抗。

（二）協調整體畫面

裝飾的作用在于渲染，也在于協調。恰當的裝飾可以提高畫面的整體效果，讓欣賞者產生統一的視覺感受。梵高的繪畫作品抽象但不失簡單，就歸功于他對裝飾性語言的協調作用的利用。如圖作品《向日葵》中，他用藍色背景來映襯黃色的向日葵，達到了整體色彩的高度和諧，在恬靜中表達出了一種濃烈的情感，同時又突出了畫面的情趣，避免了枯燥和單調，將內心的情感完整得表達了出來，突出體現了梵高的繪畫水平和特色。

四、結 語

裝飾性語言在油畫創作中的運用是有著豐富想象力的再創造，是一種高度概括的表現形式。當代油畫表現形式日趨多樣，人們觀念中的油畫已很難擁有一種固定模式，力求新的表現手段是今天油畫發展的必然趨勢。油畫裝飾性語言風格和其他繪畫形式相同，能夠最大限度的發揮其藝術內涵，以鮮明、生動美的特征，展現出油畫裝飾藝術風格的多樣變化和協調一致。我們應不斷地以新的視角挖掘新的油畫語言，創造獨特的具有民族特色的油畫作品。

參考文獻：

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[3] 俞朝彪.油畫作品的裝飾性語言風格[J].大眾文藝，2014（03）

作者簡介：

常煥邦，1980年4月生。男，籍貫：河南省周口市。單位：周口師范學院美術與設計學院。職稱：助教（碩士研究生）。研究方向：油畫。