設計素描的寫生到變形方法探究

摘 要：設計素描需要一個從寫生到變形的提升過程，在具體的繪畫過程中需要掌握豐富的方法和技巧。筆者在豐富的教學實驗基礎上總結出了一套設計素描從寫生到變形的方法。在這個過程中需要以寫生為基礎，可采用九宮格和十二宮格構圖法；在變形過程中，需要注意角度及側重點的選擇，隨后需要特別注意形式抽象元素點、線、面的選用，并分別介紹了以點造形、以線造形、以面造形以及點、線、面協調造形的方法。

關鍵詞：設計素描 寫生 變形

在設計素描中，瓶罐物的寫生到抽象變形的整個過程中具有十分豐富的多變性。不要說同組合的靜物瓶罐不同的人會繪出不同的效果，就算同一個繪畫者，面對同一組靜物，在不同的時間地點，根據創作過程中視線角度、感情情緒、對于重點的關注以及元素選用的不同，也會創作出不相同的畫面。對靜物從寫生到抽象的技術和技巧進行分類，無疑可訓練繪畫者對于點、線、面這些元素的把握，提升繪畫者在靜物描繪過程中“變形”的能力。筆者給予教學過程中對于瓶罐靜物的寫生到變形的經驗，試圖總結一套針對瓶罐靜物從寫生到抽象變形的方法和技巧。

一、寫生

在寫生變形中，寫生是前提、而變形是目的。所有的抽象變形無疑都需要以抽象物原本的寫生為基礎，而寫生也無疑需要從觀察、構圖、打輪廓開始，且需要多角度觀察，構圖需飽滿，不可太大或也不可太小。對于畫面瓶罐靜物主次結構的安排也需要充分的考慮，在寫生中需要保持靜物瓶罐的形準。為了后面變形的需要，打形起稿用的輔助線可以盡可能的多些，并且對之作保留。那如何勾畫輔助線呢？最常用的方法是采用九宮格及十二宮格構圖起稿方式，同樣，對其宮格輔助線也作保留。為了在后面變形中更好地凸現層次感，瓶罐形與形間的頂端、底端、左側、右側最好避免在同一直線上。

二、變形——角度及側重點的選擇

變形是設計藝術中最為常用的一種手法。它利用一些美術的筆法和技巧通過抽象的形式來表達具體的實物，這個過程便可稱之為變形。吳冠中先生將具象與抽象的關系定義為“似與不似之間的關系?！睋Q言之，變形與實物之間的關系就是抽象與具象的關系，是用“不似”來表達“似”的一種方法。

變形的第一步在于繪者如何看待所繪對象，并對之進行歸納與側重點提取。對于觀察角度的選擇，需要繪者對靜物瓶罐盡可能的有整體性觀察、多角度觀察。而對于側重點的選取，需要繪者從主觀意識出發對靜物瓶罐所傾向部位進行提取。通過觀察角度及側重點以此來喚醒對所繪物像的“新鮮感”，也盡可能使繪者做到胸有成竹。觀摩角度，側重點不同，所選用的構成元素便有不同，顯然，整體所呈現的效果也便不同。如，若繪者品評一組靜物時將重點落在瓶口及瓶底，以圓或是橢圓為的主要形狀元素，這樣形成的畫面必然會和繪者將重點落在瓶身近似S形的形狀元素所造就的畫面效果大相徑庭。

三、變形——形式抽象元素點線面的選用

“依賴于對藝術單個的精神考察，這種元素分析是通向作品內在律動的橋梁。”筆者認為，瓶罐靜物從寫生到抽象的變形中，需要著力于以點、線、面這幾種最易勾勒出具有獨特現代感與形式感畫面的最簡單的筆法來詮釋抽象變形。在統籌整個靜物瓶罐畫面時，要以點、線、面造形，那就意味著需要繪者結合個人對靜物瓶罐的“興趣點”，即前文所言的“側重點”，重新對畫面中所有元素進行分析、比較、整合。

而如何對寫生中的靜物瓶罐進行概括和提煉，升華至富有設計意味的點線面來主導畫面是尤為關鍵的。首先需要繪制出瓶罐的所有輪廓線，并將瓶罐與瓶罐間遮擋部位的輪廓線透疊出來。同時寫生起稿的垂直方向與水平方向交錯的輔助線，瓶罐本身內外的結構線也需要盡量保留。畫面中所有物像光影的變化可作適當的忽略，摒棄寫生中近大遠小，近實遠虛等透視原理，這樣便能使畫面中的物像處于同一空間，此舉有利于通過后期間距與空間的逐個調整，制造出符合設計形式美法則的節奏和韻律感。亦象亦幻，既有解析靜物瓶罐前的參考，也有裝飾趣味性、設計感較強的畫面感，從而達到解析變形的目的。

（一）以點造形

點的形態元素的存在需要放置在整的形態元素中，以整體中其它元素為參照，通過比較而凸顯出來。點作為個體是整個的一個元素，必須依靠整體而存在的，不能單將其單獨割裂開來命名。同樣，點的大小和形態也各不相同，并沒有同一的標準。在靜物瓶罐畫面中，點的使用基本上存在于兩個地方：一是以瓶罐的瓶口、瓶底及瓶身的內結構圓弧線為主的點。而圓弧線的選用需相對整個畫面中的其他元素來說，不宜長度過長或也不宜過于稀疏，應形成相對點的元素特征。二是在畫面中所有線與線相交之處，根據需要添加裝飾元素來裝飾局部，形成點的形態。以上兩種情況便是點的常用之處，是需要對之加以留意的地方。

（二）以線造形

何為“線”？線這種形態元素跟點的形態元素一樣，都是基于與整體元素的比較而凸顯的，是一種從整體中解構出來相對而言的形態。幾何學上的線指一個點任意移動的軌跡所形成的圖形：直線、曲線等。從幾何學的定義上便可得知線的形態種類和點一樣并非單一不變。尤其是曲線，依據它的彎曲程度上可分為大曲線和小曲線；依據彎曲轉折的平滑程度還可分為尖角曲線與滑角曲線；依據曲線的弧度，又可分為相同弧度曲線與不同弧度曲線。不同形態的線所傳達出的視覺效果也不同，表達的情緒及節奏韻律也有差異。直線給人剛勁有力之感，曲線的蜿蜒形態則給人以流暢、曲折、起伏多變的韻律感。楊辛對半山彩陶上的線做過這樣描述：“它的圖案裝飾是線，由單一的線發生出各種不同的線，如粗線、細線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等，運用反復、交錯的方法，把許多有規律的線組合在一起，使人感到協調，好像用線條譜成‘無聲的交響樂”。

除此之外，直線或曲線的方向不同，視覺引導所帶來的情緒表達也不同。如垂直方向的直線有向上升之感，水平方向的直線有拉寬視域之感，垂直方向的曲線有上彈之感，水平方向的曲線有流動之感。直線與曲線的不同種類、不同方向會給人以不同的視覺感受，直線、曲線的長短粗細所造就的視覺效果也不盡相同。這些不同種類的線條良好組合會給人以豐富的視覺享受，比如長細線與粗線有機整合所呈現的既對立又統一的畫面會給人以輕盈爽快與敦實厚重的感覺。

瓶罐靜物的寫生到變形，以線為主要元素的畫面中，提取和歸納依舊是關鍵。在保持其寫生形準的基礎上對瓶罐等的內、外結構線，輔助線等的線條先做“加法”，再做“減法”。而后取其精華線去其糟粕線條，并對線條根據整個畫面的疏密、空間等關系略做調整。

首先，控制線形態種類。在對整個畫面中線的歸納與提取的過程中，線的形態要求整體統一，局部變化。線的形態種類可單一出現，也可以多種形態出現。但為了避免整個畫面過于繁雜，需要對整個畫面所選用線的形態的種類加以控制。比如，對于直線，可對其轉折部位以弧角出現，對于曲線，轉折部位可以直角的形式出現，如此則實現了直線與曲線在同一畫面的完美結合。

其次，加線或減線。加線一般是在畫面整體比較單薄時所采用的方法。如，在瓶罐靜物單一的結構輪廓上加上和輪廓線平行且相同的直線或曲線。減線即在加線的后期，對不必要的線進行歸納和簡化。這樣一方面可以增加畫面的層次感和充實性，另一方面也能對畫面的視覺中心點進行突現。

再次，對同一端點的線條進行適當調整。在畫面的眾多線條中，三條或三條以上的線以同一端點出現，不僅禁錮畫面原本瓶罐靜物形態，也讓線條看起來單一刻板，毫無層次感。為了保持畫面整體統一局部變化，增加畫面及線條層次感，也可將三條或三條以上的線共用同一端點的線作調整。方法歸納如下：一，一線變兩線。共用同一條線的兩條線，先將共用線分解成兩條，其中分解出的一條或兩條共用的線水平或垂直移位，便于連接兩條線。當然，為了達到一線變兩線，共用出的線與其他線連接無違和感的目的，同時也為畫面達到均衡的視覺效果，可根據需要將兩條分解出的共用線的尾部做相對方向的虛化處理。二，錯開位置。共用線，即三條線交叉時，除了加線條外還可水平或垂直移動其中一條線的位置，只要達到三條線不在同一端點即可。

最后，點匯集多了便可形成線的形態。也可利用點的大小、疏密等的排列關系將線按畫面需要做虛實處理。

（三）以面造形

面的形態元素和點、線一樣，都是在整體形態的各種元素中對比而產生出來的。面的選取有很多種方法。面的形態、大小也都多種多樣。在瓶罐靜物從寫生到變形的過程中，根據畫面需要對于面的處理也可虛可實。虛實的方法采用點或線的堆積，依據點、線的疏密排列關系，控制面的虛實。

（四）點線面相輔相成

點多可堆積成線，線多可堆砌成面。依據點、線、面之間的這些關系，點、線、面也可相輔相成，共同存在于整個畫面中。這比畫面中單獨以點或單獨以線或單獨以面的形式出現，在畫面形態元素上必然要豐富得多。在形態元素繁多的情況下，在保證畫面形態元素多樣性和豐富行的同時也應避免元素結構不協調所造成的雜亂。

顯然，瓶罐靜物從寫生到抽象變形并非只有以上這些方法，以上所介紹的方法也并非絕對，筆者試圖通過對于瓶罐靜物從寫生到變形的整個過程的步驟及方法的探究，來呼吁大家共同來實踐和討論，以期起到拋磚引玉之功效。

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[4] 楊欣，甘霖.美學原理新編[M].北京：北京大學出版社，1996

作者簡介：

吳子玉，2013年6月畢業于中南民族大學美術學院，獲碩士學位?，F任四川民族學院美術系專業教師，從事平面設計、民間裝飾藝術等方面的研究。