《尋龍?jiān)E》：全新本土類型大片

早在2014年的《尋龍?jiān)E》首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)上，影片出品方之一、光線傳媒的總裁王長(zhǎng)田放言，《尋龍?jiān)E》的票房會(huì)到25億元以上。在還沒(méi)有一部影片達(dá)到20億元票房的當(dāng)時(shí)，他的豪言引來(lái)議論紛紛。

時(shí)間到了2015年年底，幾場(chǎng)映前看片會(huì)上，《尋龍?jiān)E》獲得媒體和影評(píng)人的一面倒好評(píng)。12月13日，電影舉行首映禮，王長(zhǎng)田堅(jiān)持不再預(yù)測(cè)票房，然而，現(xiàn)場(chǎng)幾乎無(wú)人否認(rèn)：這部由知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編、集合了三大民營(yíng)電影公司助攻、耗時(shí)4年之久的探險(xiǎn)大片，豪取20億元也許并非夢(mèng)想。

創(chuàng)·重工業(yè)大片

大概從2012年賀歲檔的《人再途之泰》開始，中國(guó)觀眾不再迷信大片，轉(zhuǎn)而追捧更加貼近自己生活的小成本本土喜劇，2015年，國(guó)產(chǎn)中小成本影片市場(chǎng)爆發(fā)。然而，正如國(guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森今年10月接受采訪時(shí)所指出的，“中國(guó)電影發(fā)展還很不均衡。我們看一個(gè)國(guó)家電影的發(fā)展程度，首先是看它的重工業(yè)水平，重工業(yè)推進(jìn)往往才能帶動(dòng)其他產(chǎn)品的跟進(jìn)。”

《尋龍?jiān)E》正是標(biāo)準(zhǔn)的“重工業(yè)”電影。盜墓探險(xiǎn)題材在好萊塢屢見(jiàn)不鮮，在國(guó)內(nèi)卻是前所未有的全新開拓。導(dǎo)演烏爾善表示，“我們所做的是主流類型電影創(chuàng)作，是給最多觀眾看的、類型化的娛樂(lè)片。這個(gè)工作的價(jià)值是奠定中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)基石。”

這個(gè)眾所周知的電影項(xiàng)目從制作到面世耗費(fèi)了整整4年時(shí)間。1400多個(gè)日日夜夜里，僅打磨劇本就用了兩年之久，拍攝時(shí)間橫跨8個(gè)月，之后又是長(zhǎng)達(dá)1年的后期制作。

《尋龍?jiān)E》改編自國(guó)內(nèi)知名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》，該系列小說(shuō)共有8卷，從2005年開始連載至今已整整10年，擁有粉絲無(wú)數(shù)。其影視改編版權(quán)分歸兩家所有，《尋龍?jiān)E》出品方之一的萬(wàn)達(dá)影視拿到了后4本的版權(quán)；前4本版權(quán)由中影集團(tuán)獲得，制作了由陸川導(dǎo)演的《九層妖塔》，在今年10月獲得了過(guò)6億元的票房。

萬(wàn)達(dá)影視拉來(lái)華誼兄弟和光線傳媒兩大電影公司共同投資《尋龍?jiān)E》，集合了強(qiáng)大的電影創(chuàng)制隊(duì)伍：監(jiān)制陳國(guó)富（《畫皮2》《狄仁杰之神都龍王》），導(dǎo)演烏爾善（《畫皮2》），編劇張家魯（《天下無(wú)賊》《風(fēng)聲》《狄仁杰之神都龍王》）。此外，美術(shù)指導(dǎo)郝藝、特效化妝肖進(jìn)等都是在《畫皮2》中歷練出來(lái)的新生代行業(yè)代表人物，制片人陶昆也擁有多部知名影視劇的經(jīng)驗(yàn)。按照好萊塢大片的標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)模式，該片在兩年前便定下了2015年12月18日的上映日期。

影片投資2.5億元，比預(yù)想超支了近一倍。談到超支，陳國(guó)富解釋說(shuō)：“超支分兩種，一種是不專業(yè)，一種是講究。《尋龍?jiān)E》是國(guó)內(nèi)從來(lái)沒(méi)有過(guò)的嘗試，摸著石頭過(guò)河，前面很多東西是看不見(jiàn)的，所以我們不斷追加預(yù)算，為了達(dá)到最佳效果。”

編·中國(guó)式探險(xiǎn)電影

影片的人物設(shè)定和部分情節(jié)雖然取材自《鬼吹燈》小說(shuō)后4部，但基本是重新架構(gòu)的嶄新故事。原著作者天下霸唱表示，“電影很像是小說(shuō)的第9部，讓人物故事在小說(shuō)結(jié)局之后有新的展開。”烏爾善坦言，難度最大的部分就是劇本。《九層妖塔》爭(zhēng)議最大的一點(diǎn)，就是改編太多，把“盜墓”改成了“怪獸入侵”，與原著基本沒(méi)太大關(guān)系。而監(jiān)制陳國(guó)富明確表示，對(duì)于《尋龍?jiān)E》而言，“盜墓是核心，原著的精髓必須要保留，但我們也有責(zé)任創(chuàng)造一些讓你意想不到的結(jié)果。”

在劇本準(zhǔn)備期間，烏爾善反復(fù)問(wèn)自己三個(gè)問(wèn)題：什么是探險(xiǎn)電影？什么是中國(guó)人的探險(xiǎn)電影？什么是《鬼吹燈》改編出的探險(xiǎn)電影？他做了兩件事：第一，研究探險(xiǎn)電影的類型規(guī)則。他把能找到的探險(xiǎn)電影全部認(rèn)真看完并做影片分析，如《奪寶奇兵》系列、《古墓麗影》系列、《國(guó)家寶藏》系列、《木乃伊》系列等，找到它們共同的創(chuàng)作規(guī)律，并寫了篇論文交給編劇。第二，把《鬼吹燈》8本原著小說(shuō)讀了數(shù)遍，整理出最有趣、最感動(dòng)、最本質(zhì)的特點(diǎn)。“電影一定不是小說(shuō)的視覺(jué)版，必須要有電影的邏輯。我們把小說(shuō)最有價(jià)值的元素找到，把它放大，然后揉進(jìn)類型里。”

《尋龍?jiān)E》編劇最大的難點(diǎn)在于，如何將“風(fēng)水墓葬”等傳統(tǒng)中國(guó)文化元素、主人公所處的現(xiàn)實(shí)生活與探險(xiǎn)電影的類型需求做結(jié)合。烏爾善表示，“我不希望拍一部美式電影，我喜歡做讓觀眾感覺(jué)特別親切的中國(guó)電影，但又包含著那些驚險(xiǎn)、奇幻的元素。”如何平衡諸多創(chuàng)作訴求？這給整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了極大挑戰(zhàn)，他們一邊學(xué)習(xí)，一邊創(chuàng)作，一邊調(diào)整，前期編劇工作耗費(fèi)了兩年時(shí)間。

《尋龍?jiān)E》雖然講的是新故事，但整體觀感卻與原著有極高吻合度，這在很大程度上得益于原著作者天下霸唱的參與。“很多關(guān)鍵的設(shè)置我們會(huì)征求他的意見(jiàn)。他很有想象力，提供了很多重要的設(shè)計(jì)，我們?cè)侔堰@些設(shè)計(jì)合理地融入劇本中。”

盜墓題材影片如何順利通過(guò)審查，也是備受人們關(guān)注的問(wèn)題。對(duì)此，烏爾善的回答十分冷靜務(wù)實(shí)：“任何創(chuàng)作難題都不要拿審查當(dāng)借口。”面對(duì)審查制度的三大限制，《尋龍?jiān)E》一一找到解決方案：一、 “鬼吹燈”三個(gè)字不能出現(xiàn)在電影片名中，改來(lái)改去，最后定為《尋龍?jiān)E》；二、電影主角不能違法犯罪，于是，電影讓劉曉慶扮演的反派給了主角一個(gè)盜墓的理由——三位主角是為了追尋友人丁思甜死亡之謎進(jìn)入古墓的，沒(méi)有竊取任何物品，從頭到尾都在逃生；第三，靈異現(xiàn)象需要給出唯物主義的解釋，“粽子”（《鬼吹燈》中特有的暗語(yǔ)，指墓穴中的僵尸）作為原著小說(shuō)里很重要的一種生物，電影不但沒(méi)有回避，反而大量地拍出來(lái)，同時(shí)賦予其近似科學(xué)的解釋。為了給探險(xiǎn)故事賦予人文主題，影片將地下探險(xiǎn)與“面對(duì)心魔”結(jié)合起來(lái)，找到“彼岸花”（能夠讓人死而復(fù)生的神秘之花）的意義在于能看到他們當(dāng)年失去的愛(ài)人。“他們進(jìn)入冥界就是一個(gè)分界線，去面對(duì)亡靈鬼魂，也是面對(duì)自己。”

造·視覺(jué)奇觀

《鬼吹燈》小說(shuō)以磅礴而奇特的場(chǎng)景設(shè)置引人入勝，《尋龍?jiān)E》如何用媲美原著的視覺(jué)奇觀來(lái)滿足觀眾想象？影片輾轉(zhuǎn)內(nèi)蒙古呼倫貝爾草原和紐約，歷時(shí)4個(gè)月拍攝外景，還有大量的棚內(nèi)拍攝和CG特效。

烏爾善透露，有兩個(gè)單機(jī)游戲給《尋龍?jiān)E》提供了視覺(jué)場(chǎng)景設(shè)置參考，一個(gè)是《古墓麗影9》，一個(gè)《神秘海域》的第2部和第3部。美術(shù)指導(dǎo)郝藝談及影片的美術(shù)風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“人其實(shí)對(duì)很多事情的感受是對(duì)色彩的感受，地下世界雖然不是那種狹小的空間，但整體上都是偏陰暗的色調(diào)。在關(guān)卡的設(shè)計(jì)上借鑒了一些土耳其石窟、印度教走廊、穹頂?shù)染唧w形態(tài)和類似人體的元素，機(jī)關(guān)上則利用風(fēng)、火等玄學(xué)元素，最后整體呈現(xiàn)出隱晦中帶有一點(diǎn)點(diǎn)恐怖地獄感的東西。”

這也給場(chǎng)景搭建提出了艱巨挑戰(zhàn)。為了呈現(xiàn)“最好”的地下世界，劇組幾乎承包了中影北京基地的所有攝影棚，甚至亞洲最大的5000平米棚都無(wú)法承載一個(gè)完整的場(chǎng)景，只能分別放在十幾個(gè)棚內(nèi)，拍完即拆，再建新景，半年之間如此輪流搭建完成拍攝。郝藝透露，這次的美術(shù)是能不用CG就不用，盡量用實(shí)拍。主演之一的黃渤表示：“很多景不僅僅是讓人感到震撼，甚至逼真到讓人擔(dān)心，像奈何橋看起來(lái)就真的很危險(xiǎn)，很容易掉下去。”

內(nèi)蒙古的外景主要承擔(dān)的是影片的回憶部分。為了營(yíng)造濃厚的年代感，除了夜戲，所有的日戲都要呈現(xiàn)出黃昏的質(zhì)感。攝影師Jake Pollock介紹，“這做起來(lái)并不容易，需要反復(fù)研究和精準(zhǔn)地利用黃色燈光，即使大熱天也要用無(wú)數(shù)燈光打出黃昏的氣氛。”拍攝時(shí)是夏天，150萬(wàn)瓦的燈光設(shè)備齊上陣，溫度能到四五十度，這使得演員極其痛苦，幾乎睜不開眼睛，但是看到最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果，也不得不服氣。

影片請(qǐng)來(lái)了以《獨(dú)立日》斬獲奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)的Douglas親自操刀視效。主要負(fù)責(zé)特效和后期的公司是與華誼兄弟合作密切的天工異彩。烏爾善表示，“即使在國(guó)際上，《尋龍?jiān)E》也算是非常大的視效片，里面有90%以上的鏡頭會(huì)用到視覺(jué)特效，有不少于1500個(gè)特效鏡頭。”對(duì)于花了多少錢，陳國(guó)富則笑稱“講出來(lái)像炫富”。三家大公司聯(lián)手出品，為劇組提供了充足的預(yù)算。

烏爾善告訴《綜藝報(bào)》記者，《尋龍?jiān)E》最大的難度在于保持平衡，“原著風(fēng)格、傳統(tǒng)文化、類型需求、明星演員、場(chǎng)景搭建、特效技術(shù)……作為商業(yè)片，每個(gè)部門都要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，不能有短板。”作為著名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編作品，影片從一開始就做好了續(xù)集的計(jì)劃，“如果成功，就不僅是續(xù)集了，還可能有衍生品、番外篇等等。”前提是，這一部要取得好成績(jī)。