言語之外的深意

周靜

摘 要：小說《竹藪中》是芥川龍之介的代表作之一，該篇敘事結構十分巧妙，語言生動形象。本文從小說的主要人物語言分析入手，探究這篇小說言語之外的深意。

關鍵詞：竹藪中；言語；虛無

《竹藪中》出自《芥川龍之介全集》，文章依據《今昔物語》第二十九卷中的故事改寫創作而成。[1]芥川先生對故事結構進行了較大改動，拋去常規敘事模式，用人物敘述的方式給我們展現了整個故事情節。故事中每個人都在自說自話，使故事十分蹊蹺，結局撲朔迷離。在人物性格塑造上，作者匠心獨運，將每個人的個性差異、心理特征、情感傾向都表現于各自的話語間。前四個人物（樵夫、行腳僧、衙役和老媼）的供詞主要交待故事發生的背景和環境，后三個主要敘述人（強盜多襄丸、武士之妻、武士的靈魂）的敘述則更為詳細，且帶有濃烈而豐富的個性，仿佛講述了三個不同版本的故事。本文將著重分析三個主要人物話語之外隱藏的深意。

一、主要人物言語表象分析

（一）強盜多襄丸——為情決斗，殺死武士

多襄丸為了得到美麗的真砂，以寶藏為誘餌將武弘騙到竹林中捆綁起來，再將真砂也騙到竹林中并將之奸污，后由于強烈的情欲（這種“情”更偏向于一種占有欲）驅使以及真砂的慫恿而要跟武士決斗，最后殺死武士。客觀來說，他的這種行為是殘忍而沒有道義的，但在他的敘述中，我們能感受到的并非一個十惡不赦的強盜形象，反倒看出了他勇武多情的一面：為了得到真砂提出跟武士決斗，而不是直接殺死武士。

（二）武士之妻真砂——受辱崩潰，殺夫雪恥

武士之妻真砂所描述的情節則有所不同，她敘述的是被強盜凌辱之后，她本想去解救丈夫，卻發現丈夫眼中充滿令她不寒而栗的仇恨，她被這種眼神徹底擊倒，感到無比羞恥，于是想與丈夫同歸于盡。只是殺死丈夫后她又沒有勇氣自殺，只好茍活于世。

（三）武士武弘——不堪受辱，自殺而亡

武士武弘敘述了一個差別很大的故事。妻子被強盜凌辱后，聽信了強盜的花言巧語，要跟強盜走，更讓他氣憤的是，妻子居然要求強盜殺死自己，強盜并沒有聽從妻子的話，而是在妻子逃跑后解開繩索放了自己。可是，此時的武弘活著已了無意義，受到這樣的奇恥大辱，與其茍活，不如自行了斷。

由以上分析可知，他們每個人都經歷了一個復雜的心理變化，他們每個人眼中看到的對方也都加入了自己的主觀臆斷。值得一提的是，這三位當事人的分歧點并不是真砂受辱，而是這個事件發生之后各自所感受到的人性丑惡，以及武士的死因。他們都沒有從自身去尋找原因，而是極力將責任推到他人身上，或歸咎于人人皆有的欲望與仇恨。

二、言語背后的信息

多襄丸將自己的殺戮高尚化，認為凌辱真砂是因為她美得像菩薩，而人都是有情欲的，所以想要占有她是天經地義。于他而言殺人并不困難，他是為了情、為了娶女子為妻才要與武士決斗，況且當官的殺人不見血，只用權力金錢，而他多襄丸好歹是光明正大地拼殺；他本不打算殺人，是女人說“總要死一個”，才讓他產生殺機的，所以真正殘暴冷血的是真砂。

而真砂的獨白中透露出一種自憐氣息——武士在她受辱后并未同情她，流露出的是冷漠與嫌棄，甚至憎恨。她又是剛烈的，丈夫的情感侮辱使她她萌生強烈的羞恥心，才想與丈夫同歸于盡，可是殺掉丈夫后自己又沒勇氣自殺，于是只好茍且偷生。所以盡管有愧疚，潛意識中還是認為武士有很大的過錯。

武士眼里的妻子真砂受到了凌辱，非但沒有掙扎，還聽信了強盜的花言巧語，要跟強盜走，甚至要強盜殺掉他，這于他而言是奇恥大辱。另外，強盜并沒有殺武士，反而問武士要怎樣處置真砂，后來還幫武士松了綁，因此武士寬恕了強盜的過錯，將錯都歸咎到妻子身上，并因羞辱而自殺。所以在武士的敘述中可發現，自殺是因為寧可自我滅絕也不愿茍活于世，去忍受妻子給自己帶來的恥辱，這是武士精神的體現，自己也還算死得體面。

由此可見，幾個當事人的敘述可能都只說了對自己有利的信息，而刻意隱瞞了其他信息，以達到美化自己形象的目的。多襄丸的供詞是要將自己塑造成人們心目中剽悍勇武的一代梟雄；真砂的供詞是要將自己塑造成被強盜欺凌后又被丈夫侮辱的悲慘而剛烈的女性；武弘鬼魂的供詞是要將自己塑造成清高剛直不辱精神的武士。

三、言語之外的深意

在多襄丸的敘述中，他的心理經過了不殺武士，只占有真砂，到想娶真砂為妻，要與武士決斗的過程；在真砂的敘述中，她的心理經歷了想要解救丈夫，看到丈夫羞辱的目光后想要與之同歸于盡，最后卻因軟弱而只殺掉丈夫，自己茍活于世的過程；在武弘的敘述中，他的心理經歷了因愛而妒，因妻子的不貞而恨，因妻子殺夫的要求而心死如灰的過程。一對本應相愛的夫妻都只看到了彼此的丑惡面，無法看到彼此的內心。他們的性格如同他們的心理一樣復雜，在這個突發的事件中，人很有可能改變自己的心理、性格、語言，去維護自身利益。所有角色都充滿復雜性，我們并不能簡單地定義他們是怎樣的人，只能從言語中去揣測他們當時各自的狀態。

芥川的高明之處就在于此，他通過矛盾的言語敘述，揭示了人性軟弱但又不能直面自身的復雜狀態。人們往往把過錯推向他人，編纂各種各樣的謊言來偽裝自己，以尋求自我與他人的認同。芥川正是通過這種看似自相矛盾的情節與敘述，讓小說的結局變得虛無難測，也使得言語的意義變得更為深刻隱晦。

參考文獻：

[1] [日]芥川龍之介.芥川龍之介全集[M].鄭民欽等譯.山東：山東文藝出版社，2012