當被全盤否定，路遙堅守“陳舊”

梁爽

電視劇《平凡的世界》的熱播，再一次引起了觀眾的關注與熱捧。2012年2月，山東大學文學院在全國十省的城鄉進行了“茅盾文學獎獲獎作品”接受調查，讀過路遙的《平凡的世界》的讀者占38.6﹪，位列所有茅盾文學獎作品第一位，讀者中以在校學生和青年人居多。陜西省作家協會副主席、延安大學文學院院長、《路遙傳》作者厚夫教授，多年來致力于深入研究路遙及其作品，為此筆者專訪厚夫教授，了解了《平凡的世界》的創作經歷，收獲良多。

大學生：在路遙逝世23年后的今天，可以說《平凡的世界》是經過時間的檢驗和打磨出來的經典，在中國這片熱土上擁有十分廣大的讀者群。但路遙在動筆創作《平凡的世界》第一部時，他所堅持的現實主義創作方法，并沒有得到當時文學界的認可，評論者指責路遙的創作方法“過于陳舊”。您可以談談當時的評論界是什么樣的情況嗎？

厚夫：在那個時期，文壇開始所謂的“新觀念與新方法論”試驗，甚至可以說已經到了現代主義文學流行、現實主義文學自卑的時期。許多作家唯恐自己不新銳，唯恐自己不趕時髦，紛紛開始向“魔幻現實主義”“意識流”“象征主義”“黑色幽默”等方向“突圍”。許多作家強調創作的潛意識性、非理性，表現人的原始性，甚至到了不在形式上玩所謂的“花樣”就不是好小說的地步。另外，許多作家也開始進行沒有溫度、沒有同情的所謂“零度寫作”與“新寫實主義寫作”，有意識地躲在象牙塔里，拒絕大眾、忽視大眾，在極度自我的空間里自我欣賞與自我陶醉。

大學生：那路遙又是怎么看待當時文壇開始所謂的“新觀念與新方法論”的試驗呢？有人說路遙當年固守傳統現實主義陣地，是因為他不懂得現代主義，是這樣嗎？

厚夫：這種說法是站不住腳的。路遙不僅懂，而且很懂，他曾在一些中短篇小說中，嫻熟地運用過現代主義的創作技法。他在短篇小說《我和五叔的六次相遇》以及中篇小說《你怎么也想不到》中，嫻熟地運用了這種創作的一些手法。路遙曾悲壯地告訴朋友：“生活和題材決定了我應采用的表現手法。我不能拿這樣規模的作品和作品所表現的生活去做某種新潮文學和手法的實驗，那是不負責任的冒險。也許在以后的另外一部作品中再去試驗。再則，我這部作品不是寫給一些專家看的，而是寫給廣大普通讀者看的。作品發表后可能受到冷遇，但沒有關系。紅火一時的不一定能耐久，我希望它能經得起歷史的審視。”他還說：“我不是想去抗阻什么，或者反駁什么，我沒有那么大的力量，也沒有必要，