淺談字體設計與空間

【摘要】本文通過闡述字體設計的基礎知識，如何走出字體設計的誤區，探索不同的表達方式，掌握空間的表現效果。通過這一系列的實驗，找到一些空間與字體設計的表達語言。把空間的視覺效果與字體設計相結合，豐富字體設計的表現形式，增強了字體設計的視覺沖擊力、趣味性，刺激人們的審美，打破以往的視覺習慣，給人一種全新的體驗。

【關鍵詞】字體設計 空間表現

科技高度發展的今天，接收信息的方式日新月夜。大量的信息以不同的方式涌入我們的視眼。這時對以傳播信息為目的的文字來說，設計尤為重要。那么什么是字體設計，如何做好字體設計？要解決這個問題，我們首先要從了解文字的起源開始。

一.字體設計中空間運用的目的；

（1）字體設計的概念；

在漫長的人類發展歷史進程中，文字是社會文明的產物，各種不同的文字用不同的方式記錄了人類進步發展的整個過程。從文字的產生至今，不管是東方還是西方，都已經出現了各種不同的字體，這些字體都是經過仔細的推敲、設計而來的。漢字的創造源于倉頡的神話傳說。從最早文字到現在各種各樣的簡體字，都說明了一個問題，即文字的目的是傳播與記錄人類發展的歷史，而傳播的形式應該是最簡潔、最精煉、最具震撼力的形式，而記錄的形式同樣需要簡潔、清楚、明了。并且文字設計不僅僅是傳達文字信息還創造文字信息的視覺差異。所以，綜上所述，可以這樣來理解，字體設計就是運用藝術與技術的手段，將字符或者字母進行組合及編排，以便成為印刷品德一種設計，它是將文字轉變為更直接、更清楚的信息的傳播媒介。在這里需要引用一句話柳冠中的一句話“設計師一中技術，也是一種文化，同時是一種創造更加合理的生存（使用）方式的行為”。顧名思義文字設計不僅考慮單個字形美觀，還要使整體風格和諧統一差異，理念內涵、易讀性以及藝術性。

二.空間的概念；

何為空間？這個問題同樣值得探討。不同的專業的人對它的理解也是大相徑庭的。對于環藝的人來說，空間即是“居住環境”。而對工業設計的設計師來說，空間可以是某件產品的內核或者是它的質量（例如一輛汽車的內部空間）。這些都是存在于抽象的三維的立體的世界里。但是我認為，空間應該是存在于每一個角落，是一種原始的構成要素。

三.字體設計與空間結合的意義；

（1）對字體本身結構的把握；

在我們學習字體設計的時候一定會出現很多問題。所以在學習字體設計的初級階段，應當把最基礎的問題弄明白。首先，第一步，應該正確的把握單字本身的肩架結構。就好像設計最簡單的26個英文字母。如果在設計前，沒有掌握好每個字母的間架結構，就容易出現很多問題（如畫面以及字符之間的關系的不協調、不和諧，就會造成字體設計的不和諧，扭曲設計師的本身意圖）。

實際上，只要仔細觀察，就不難發現在選同等字號的情況下，這26個字母的大小是不一樣的。例如：我們可以將拉丁字母歸納為三種圖形，正方形（N、M、H等）、圓形（O、Q、G等）和三角形（A、V、W等）。如果這幾個圖形同邊長，看上去正方形就會稍微大些，圓形其次，三角形顯得最小。為了達到視覺上的平衡，字母的體量也要稍作調整。可以把正方形類的字母的體量稍微調小些，將三角形類字母的頂端稍微超出基準線。圓形類字母的上下圓弧稍微超出基準線一點。還有一點比較細微的差別，古羅馬體“O”的外圓是正圓，內圓卻是橢圓。這就需要我們仔細去觀察，總結出它變化的規律。

（2） 漢字字體設計中的空間；

接下來，討論的是比較復雜的言、行、意合而為一的方塊字——漢字。首先，漢字本身就是完美的圖形構成，它被西方圖形設計師譽為最高的美術設計。所以在對它進行設計前，更要對其基本結構進行全面的了解。首先，我們可以這樣來做個試驗，將不同的字選定同一種字號，然后將其放入相同大小的方框中。字符與字符間的區別就馬上呈現出來了。

經過仔細觀察可以得出，漢字結構的規律可以概括為以下幾點：

（1）“上緊下松”——受萬有引力的影響，人們視覺上的圖形中心，往往會比科學測定的決絕對中心要高。在進行字體設計時就應該把字體的中心設定在視覺中心上，使字體上半部分緊湊，下半部分寬松些，達到視覺上的平衡。（2）“左輕右重”——同上的原理一樣，人的視覺順序為左至右，落點在右。（3）上中下比例得體——上中下結構的字，應該使它的重心在同一垂直線上，使其比例得體、美觀。（4）“筆畫統一”——受視錯覺的影響，同樣粗細的橫線和豎線，看上去橫線要比豎線粗。根據此規律，在做字體設計時應當適當進行調整。并且，筆畫少的漢字筆畫可以適當加粗，反之，減細。從而達到視覺上的統一。（5）“穿插呼應”——復雜結構的字在書寫時應當注意穿插呼應，形成符合審美規律的穩定而活潑的優美筆勢。（6）“均衡穩定”——也就是字體視覺上的統一。這要求我們在做字體設計時，利用錯綜現象和黑白空隙、合理搭配。我們了解字符的結構后再進行設計，就會更得心應手、更加靈活，不會出現一些低級的錯誤，造成畫面的不協調、不和諧。

四.結語：

在平面設計中空間這個概念同樣得到了很好的詮釋。就好像一張白紙等著我們去對它做點什么，而設計師不應該是去填滿上面的空間，而是去合理的運用空間。在二維設計中，最容易被忽視的就是空白空間。當設計師們對空白空間忽視時，丑陋、不堪卒讀的設計就出現了。在二維設計中，如何去更巧妙、更有趣、更合理的運用空白空間以及在如何表現三維的錯覺的空間，便是本文研究的目的。

【參考文獻】

《字體設計基礎》 陳原川著 上海人民美術出版社，2006.11

《字體創意》代福平著江西美術出版社，2008.8

作者簡介：王午楓 ，助教，