淺談中國風格鋼琴作品的演奏

李然

摘要：中國風格鋼琴音樂作品都帶有濃厚的民族韻味和獨特的民族風格，要用鋼琴這一外來西洋樂器演繹傳統民族音樂的內涵和文化，除了在彈奏手法和技巧上要有突破，還要深入研究和了解傳統民族音樂的風格，才能更好地把握中國風格鋼琴音樂作品的意境和靈魂。

關鍵詞：鋼琴演奏 風格民族性

鋼琴作為外來樂器傳入中國已有一百多年的歷史了。實踐證明，鋼琴不僅適合演奏西方的音樂，而且能很好地演繹具有中國風格色彩的鋼琴音樂和其他民族音樂。中國鋼琴音樂經過了一個多世紀的發展，盡管和外國幾百年的發展歷程相比還存在很多不足和薄弱環節，但中國鋼琴音樂無論在創作上還是演奏上都形成了自己鮮明的特點，具有濃厚的民族化特征。這是由于中國優秀的鋼琴音樂作品大都是根據古曲音樂素材或者傳統民族音樂改編創作而成的，具有“古典音樂風格”的民族化特點。但中國和西方國家在民族思想、文化、風俗習慣等方面存在很大的差異，造成兩者的音樂在音調、節奏、旋律、和聲等方面也存在較大的區別。所以我們在彈奏中國風格鋼琴音樂時，不能照搬西方音樂的手法和技巧，需要在此基礎上進行改良和融合。中國風格鋼琴音樂的節奏與和聲等特點，決定了我們在彈奏時必須加入特定的民族演奏技法。可以說，中國風格鋼琴音樂是西方鋼琴文化與中國傳統民族文化相結合的產物，是我國傳統音樂文化的延伸和發展。但由于我們從小學習鋼琴都是先接觸西方的音樂文化，包括練習作品，彈奏手法等幾乎全盤西化，長期受到這種西方音樂思維方式、演奏技法等熏陶，必然會影響我們對中國鋼琴音樂的理解和演奏。所以有的人盡管彈奏水平不差，但演奏起中國鋼琴作品時卻老覺得很別扭，指法混亂，經常出錯，這是對中國風格音樂作品缺乏了解的原因。中國風格鋼琴曲與國外演奏的鋼琴有著很大的差別，其它們的不同之處在于國外的鋼琴曲的曲調比較多元化，在歐洲國家，他們的鋼琴曲調可以說都是關系小調和關系大調這兩種調式。所以只有進行深入地了解和研究，準確把握我國鋼琴演奏的技巧與方法，這樣才能將中國的鋼琴風格藝術發揚廣大，表現出其所特有的藝術神韻。

中國鋼琴音樂是在西方鋼琴音樂的基礎上發展起來的，所以在彈奏的時候，手法技巧還是以西方的技法為基礎。但中國鋼琴作品自身的特點，造成兩者在律制、調式結構、音階、和聲上有所不同，這使得中國鋼琴音樂在彈奏技術和音樂表現手法上比西方國家更為豐富和靈活多變。例如，中國鋼琴音樂雙手輪指演奏法，即一手彈一個音、一個動機或一個樂句，另一只手接彈下一個音、一個動機或一個樂句，多次的反復。這種手法善于模仿民族樂器古箏和琵琶的刮奏、輪指等彈撥效果，在鋼琴改編曲《十面埋伏》和《夕陽簫鼓》等作品里面都充分體現。中國風格鋼琴曲在彈奏上的另一個明顯特點是左手承擔旋律演奏，外國的曲子一般都以右手為主旋律，而中國鋼琴曲常采用左手接替右手，承擔旋律主體的演奏。例如鋼琴曲《百鳥朝鳳》的高潮處，先是左手連續十六分音符的快速彈奏，右手以八度和弦形式為主的旋律音，后右手改為連續十六分音符的快速彈奏，而旋律音從右手轉移到左手以單音的形式為主。前面說過，中國風格鋼琴音樂作品大多都是根據傳統民樂改編而成的，所以民族性很強，而傳統中國民族樂器如常見的蕭、笛、二胡、琵琶、鼓等，其彈奏手法細膩，靈活多變。鋼琴作為西洋鍵盤樂器，要模仿民族樂器里的吹、打、彈、拉、撥等效果，必然要求其彈奏手法和技巧在原來的基礎上有所突破。例如在模仿鼓聲時，手腕應該盡量放松，靈活顫動，彈出清脆的聲音；模仿笛聲時，體現在起鍵和落鍵，要求手腕平而穩，指尖觸鍵干脆簡潔；在模仿琵琶的輪指時，則需要左右手輪流交替彈奏，同時注意每一個音的顆粒性，手指觸鍵的力度要輕巧并且均勻，節拍也要均勻。

中國風格鋼琴音樂作品大多是根據我國古曲音樂素材和傳統音樂技法的基礎上重新編制而成的，要想把它演繹好，首先要對中國傳統民族文化進行深入了解和研究，才能把握好其神韻。中國傳統音樂美學觀是以儒家思想為核心的，崇尚自然，“天人合一”是他們所追求的最高思想境界。這一思想被延伸到了音樂藝術領域中，所以中國傳統古曲大都展現出一種淳樸、淡薄的情懷，自然、平和、樸實是古人所提倡的音樂風格，由此改編而成的中國鋼琴音樂作品必然落上這一精神烙印。這種與傳統審美觀結合起來創作而成的鋼琴音樂作品中，最經典的莫過于由黎英海先生改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》，卞萌在《中國鋼琴文化之形成與發展》曾這樣評價它，“鋼琴曲《夕陽簫鼓》以它濃郁的民族風韻、清新淡雅的格調、田園詩般的意境及獨特的音響，表現了‘天人合一的中國傳統美學思想。”作者將中國傳統的音樂表現手法運用到鋼琴上，他寫的是“意”而非“景”，而又從“意”中給人們展現出了一幅景色秀麗、色彩柔美的月夜春江圖，“天人合一”的意境在鋼琴曲《夕陽簫鼓》中被展現得淋漓盡致，成為我國鋼琴音樂作品的不朽之作。

中國風格鋼琴音樂在繼承傳統民族音樂特性的同時，又融入了一點西方的美學色彩，使它既有了中國人文的氣息，又帶有西方主義的浪漫。我們在演奏時，除了在技術上要注意各種技巧外，更重要的是能體會作品所體現的民族氣質、神韻和文化內涵，從而達到技術與情感的融合。

參考文獻：

[1]卞萌.中國鋼琴文化之形成與發展[M].北京：北京華樂出版社，1999.

[2]蔡仲德.中國音樂美學史（修訂版）[M].北京：北京華樂出版社，2005.

[3]曹莉芳.中國鋼琴作品演奏的三要素[J].云夢學刊，2005，（04）.