從中國鋼琴音樂欣賞分析民族音樂藝術

林俊　張波

摘要：如今，越來越多的人都加入到鋼琴的學習、創作、演奏等活動中。面對豐富多彩的鋼琴音樂作品，我們通過欣賞鋼琴音樂來分析我國民族音樂所蘊含的藝術。

關鍵詞：鋼琴音樂欣賞 民族音樂 藝術

中國鋼琴音樂作為一種藝術形式，通過對其多方面的欣賞，我們能發現其中蘊涵的民族音樂藝術文化、藝術風格、藝術審美等等。

一、從鋼琴音樂的主題看中國鋼琴音樂的民族特色

雖然鋼琴屬于舶來品，但是在我國，音樂的創作、發展都是以本民族的生產生活為根基，具有鮮明的民族靈魂。從趙元任先生1914年創作的我國第一首鋼琴音樂《和平進行曲》到如今，已經整整一個世紀過去了，我國鋼琴家、作曲家結合音樂的民族特色，創作了大量形式多樣的民族鋼琴音樂作品。

比如，1950 年，丁善德先生創作的《第一新疆舞曲》，是選用舞蹈家戴愛蓮的歌舞《馬車夫之歌》旋律的首段描述部分主題創作而成。陳培勛先生創作的《廣東小調“思春”》，是將廣東民歌材料“移植”創作而成。此曲通過加花變奏、對答、裝飾和展開的方法對原民歌進行改編，在保持傳統廣東民歌基礎上，將我國民族音樂與西方曲式融合。

1972 年，王建中先生的《翻身道情》，以同名陜北民歌為材料，加上鋼琴音樂成分寫成。還有其著名的《山丹丹花開紅艷艷》是將陜北民歌《當紅軍的哥哥回來了》和《女孩擔水》改編創作而成。作曲家利用加花變奏的技巧，將原歌節奏和西式節奏加以融合變化，深刻地展現了民族音樂的藝術風采。1976年周廣仁先生創作的《陜北民歌主題變奏曲》是借用陜北綏德的民歌《三十里鋪》。此曲通過將民歌元素在曲中不同位置變奏，增強了音樂的結構和表現力。此樂曲也使用加花變奏技法拉寬節奏，采用同向、反向和斜向的旋律線條，旋律若隱若現，音樂曲調的氛圍增加，層次分明。節奏上密下疏或上疏下密。句式長短不一，句逗起伏有致，樂曲的歡快風格盡顯。全曲主要構成是主題和八個變奏，鋼琴音樂作品的故事性更強。

此外，還有崔世光先生的《山東風俗組曲》，以東北民歌為基調；黎英海先生的《嘎達梅林》《蘭花花》等優秀鋼琴作品。此類民族音樂作品舉不勝舉，向人們展示了其深刻的民族風格烙印。

二、從鋼琴音樂的表現看民族音樂的審美藝術

《陽關三疊》和《平湖秋月》突出表現了我國民族音樂的“中和之美”。《陽關三疊》展現的是一種平和、深沉、適度、層次感強的意境，將古人惜別的依依不舍之情進行了深入刻畫?！镀胶镌隆繁憩F的是靜、虛、淡、遠，將寧靜、飄逸、淡雅的美表現的淋漓盡致?！睹坊ㄈ贰栋嬴B朝鳳》等，利用古琴、嗩吶的意境開拓了鋼琴音樂表現的新領域。還有黎英海的《夕陽簫鼓》，以細膩的筆觸描繪山水美景，讓人得到淡雅、寧靜的藝術感染，盡顯了“天人合一”的審美藝術。

三、從鋼琴音樂的元素看民族音樂的的獨特藝術風格

（一）各種鋼琴的演奏技巧，展現音樂的不同情境

趙曉生的《鋼琴演奏之道》歸納的鋼琴演奏技巧有：耳、心、指、化、身、氣、神、腕、臂9種。鋼琴音樂的和弦、八度、連奏、斷奏、裝飾音等是必備演奏技能。“技術”是鋼琴演奏的重要的基礎手段。“聞其聲，解其意”是演奏技術成熟的最高標準，能夠深刻表現作品的藝術形象。鋼琴作品的演奏還必須把握其取材的廣泛性，演奏者必須豐富自己的各方面知識。任何一個藝術形象都必須依賴深厚的民族文化以及扎實的演奏技術，才能展現民族音樂的藝術。

（二）民族特點的和聲創作，展現民族音樂的個性風格

和聲的主要創作手法是五聲調式，相比三度疊置的和弦，個性化的民族音樂風格盡顯。

一方面，和聲的四、五度疊置。相比西方的和聲的功能性特點，我國的和聲卻帶有韻味和旋律。如《夕陽簫鼓》主要采用和聲的二度、四度疊置，使人感覺寂靜、蕭瑟。瞿維的《花鼓》，運用了三度、五度撞擊聲，展現敲鑼打鼓的熱烈氛圍。另一方面，和聲的二度不協和音的疊置。如《百鳥朝鳳》中音顫音和小二度疊置變化，展現了群鳥爭鳴的熱鬧情境；《慶翻身》這首兒童鋼琴曲的引子部分，表現了鑼鼓齊鳴的歡樂氛圍。以上作品音樂的和聲色彩突出，區別于西方的和聲特色，應該深刻領悟我國民族音樂的個性。

（三）從鋼琴音樂創作的來源賞析鋼琴音樂藝術的多樣化

演奏鋼琴作品的基礎工作是了解作品的創作來源，我國鋼琴音樂主要有三方面來源。

改編器樂曲。如：陳培勛先生以廣東名曲改編的粵調曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》《旱天雷》《平湖秋月》等；劉莊的《三六》，以江南絲竹名曲改編；《百鳥朝鳳》《陽關三疊》《十面埋伏》等，是將嗩吶、古琴、琵琶等器樂曲改編而成。

改編聲樂曲。借用歌詞優美的語言，旋律的唱腔明顯。此類作品的特點是歌詞內容的地方風格鮮明，形式上常加入語氣詞。如《內蒙古民歌主題小曲七首》《藍花花》等，分別選用內蒙古、陜北信天游的民歌曲調。還有《青年鋼琴協奏曲》中，將陜北民歌《打南溝岔》融入第一主題，將具有山西民歌風格的《一道道水來一道道山》融入第二部分主題。

本土作曲家創作。本土作家在借鑒吸收保留民族音樂精華的同時，又增強了鋼琴音樂的表現力。如丁善德先生的兒童組曲《快樂的節日》、賀綠汀的《晚會》等，融合五聲調式音階，利用多聲部織體創而成。

四、結語

綜上所述，我國鋼琴音樂具有鮮明的民族特色、審美藝術、個性風格、多樣性以及巨大的藝術魅力，值得欣賞。

參考文獻：

[1]劉玉玲.中國鋼琴音樂創作的民族性與審美觀念[J].湖北科技學院學報，2014，（02）.

[2]王瑩，卿鐵軍.論中國風格鋼琴曲的演奏藝術[J].通化師范學院學報，2012，（01）.