柴靜采訪風格探究

李倩

【摘要】 伴隨著柴靜《穹頂之下》面世而引發的網絡大討論，柴靜采訪風格也受到種種非議。本文將通過對柴靜在《看見》節目中所呈現的采訪風格進行案例分析，總結歸納出柴靜的采訪風格，也希望從中找到值得新聞人借鑒和警惕的地方。

【關鍵詞】 柴靜 新聞 采訪風格 “客觀介入”

2015年2月28日，央視記者柴靜自費拍攝的霧霾深度調查紀錄片問世，并在網絡中引發了巨大反響，紀錄片中柴靜保持了《看見》節目中尖銳的采訪風格，而這種風格也一直飽受爭議。 那么，柴靜的采訪風格究竟怎樣的，她的采訪風格又是否有悖于新聞專業的要求？本文以柴靜的若干節目為背景，結合《看見》的具體節目進行分析，試圖分析總結出柴靜的采訪風格，希望通過這樣的方式最終找到一條通往新聞采訪更好的道路。

一、關注“新聞中的人”

“十年前，當陳虻問我如果做新聞關心什么時，我說關心新聞中的人——這一句話，把我推到今天。”這是柴靜新書《看見》序言里的第一句話。關注任何一個新聞，都需要尋找一個切入口。柴靜選擇了“新聞中的人”作為她通往新聞真相的道路。

柴靜曾說“一個國家是由一個個具體的人構成的，它由這些人創造并且決定。”這話沒錯，任何事件或是故事的形成也是因為人，一個社會的走向在于這個社會中每個人的走向。所以她也一直以人作為她做新聞的核心，但是筆者認為如果在新聞節目中能夠將人物情緒的偏差對新聞造成的影響略加平衡，在關注人的同時也增加一些對事的關注，這樣的節目可能會更顯公平、客觀。

二、“表演式”采訪風格

幾年前，柴靜在一期《新聞調查》采訪一名自殺女孩的弟弟，他說起死去的姐姐時滿臉淚水。采訪結束后，柴靜蹲下身去幫男孩擦去眼淚。節目播出后，爭議與贊譽齊飛。這個鏡頭引發的討論一直持續到今天，討論柴靜是不是“表演性主持”。董路說：“我質疑的是她那種表演的新聞操作方式，那是不符合新聞人追求客觀真實的本質特征的。而且我堅持認為她是在演。雖然演著演著會流露出一種自然的跡象，但只要是演就有痕跡。哪怕是主持人可以表演，但新聞節目的主持人也不應該去表演。”董路所言，就是大多數網友對柴靜“表演式”采訪風格的詬病原因之一，豐富的面部和肢體語言不符合我們對傳統記者的形象要求，再加上采訪過程中反打鏡頭過多，讓觀眾常常只能記住柴靜而非被采訪者，于是她又被戲稱為“雷鋒型”記者。

三、“客觀介入”的采訪風格

意大利名記者法拉奇的采訪被認為是一種主觀介入明顯而充分的采訪風格。這是因為法拉奇一反傳統的報道中，要求記者“懸置”本人對新聞事件持有的立場、思想感情、價值觀與是非判斷，毫不掩飾地把自己的觀點、見解、感情和傾向融入采訪與報道中。但是柴靜的采訪在這點上有別于她的偶像法拉奇，筆者把它稱為“客觀介入”的采訪風格。

相較于法拉奇采訪中直抒個人情感的好惡，柴靜的采訪給人以“客觀介入”的感受。以前柴靜‘銳，節目目的性很強，但這些年，柴靜不評價任何人，不做簡單的邏輯判斷，她在學會感受，試圖呈現事物本真的狀態。柴靜往往不在采訪時直接表達自己對事件以及被采訪者的態度，在提問有爭議性話題時，會盡量避開預設的道德審判和自我觀點的呈現，柴靜喜歡用“別人會覺得…”“有人會說…”，而不是“我覺得…”“我認為…” 這樣的語句。

帶著輿論態度和自我感受的“主觀介入式”采訪就像是在做一道證明題，你覺得他是錯的，那你在采訪過程中會不自覺的去驗證他就是錯的；你認為她是無辜的，那你在采訪中也會無意識的通過問題去驗證她是無辜的。這或許是主觀介入比較極端的方面，但是只要在節目中微微呈現出這種失衡，這就是對新聞真實的不負責任。

四、結語

評價一個好的記者，好的采訪是不能離開這個記者本身的特殊性，柴靜的教育與生活背景塑造了她現在的采訪風格，并且我們也不得不承認她的采訪風格在現今是獨樹一幟的。一個好的記者的評價標準，除了肢體、眼神和表情的運用，話語的咄咄逼人或是悲天憫人，對事件、人物的主客觀介入等等，更主要的是這個記者是否有對人對事的人文關懷，人文關懷是一個記者眼界和素養的體現，也是決定采訪角度、深度和高度的根本。因為唯有如此，所有的外在和內在的形式感才會被摒除，也唯有如此，才能無限接近“無底洞的底”。

參 考 文 獻

[1] 柴靜.看見.桂林：廣西師范大學出版社，2013

[2] 董路接受IB times中文網采訪 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_46e815bb0102ea0i.html

[3] 葉俊華，丁林.談法拉奇采訪的“主觀介入”.新聞世界，2011.（6）

[4] 楊曉文，周娜.法拉奇采訪風格探究.新聞傳播，2008.（8）

[5] 柴靜.調查性報道中的平衡技巧.中國記者，2005.（3）

[6] 荊慕瑤.論質疑式采訪風格.新聞愛好者，2006.（1）

[7] 程子彥.試析王志采訪風格.新聞傳播，2009.（11）