我國當前網絡電臺版權問題的探究

孫婷婷

摘? 要：隨著媒介的進一步融合、媒體渠道呈現多元化發展，傳統的廣播電臺雖仍占據一定江山，但已逐漸無法滿足用戶的全部需求，一批移動類的網絡電臺正在悄然興起。自媒體已經成為了趨勢。人們不再滿足于僅僅是單一地、被動地接受信息，而是更愿意對信息進行主動地轉播。但伴隨網絡電臺的逐漸發展，一些問題也逐漸顯露出來，其中版權問題便是爭論的焦點之一。通過對網絡廣播版權問題的成因進行分析，從而提出解決此問題的思考是十分必要的。

關鍵詞：廣播電臺;網絡電臺;版權問題

中圖分類號：D923.42???????? 文獻標識碼：A??????????? 文章編號：1672-8122（2015）11-0034-02

一、網絡電臺的概述

1.網絡電臺的產生。我們現在所提出的“網絡電臺”，從其字面意思上看，所指的就是在互聯網上設立的電臺。網絡電臺的創新點在于，它將我們傳統電臺轉移到了網絡之上。我們不需要繁瑣的編輯和錄音設備來使用網絡電臺，只需要一臺電腦或手機就可以完成錄音、制作以及收聽;不需要發射塔對于信息進行發送，只需要網絡就可以傳遞信息;不需要收音機，只需要輕點手機或電腦按鍵就可以接收、發送各類信息^[1]。

卡爾·馬拉默德在1993年推出了一臺名為“Internet Talk Radio”的脫口秀節目，這檔節目當時是通過互聯網進行的同步播出，這也就是最開始的網絡電臺欄目。美國的 WXYC 電臺是第一個進入到互聯網領域中的傳統無線廣播電臺，這是在1994年11月7日發生的。1995年 NetRadio.com 成立，同時也正式可以能在網絡即時播音應用軟件 RealAudio，這樣的發展使網絡電臺越來越多^[2]。我國的網絡電臺事業起步較晚，我國第一家通過官方網站創立的網絡電臺是國際在線網絡，于2005年7月13日正式開播。在此之后，“新浪微電臺”、“豆瓣FM”等大型的網絡電臺開始逐漸出現。近幾年，“荔枝 FM”、“喜馬拉雅FM”等 APP 開始涌現。這些網絡電臺的出現，改變了傳統電臺的網絡版的模式，同時也令網絡電臺的載體由PC向手機、ipad 等移動智能終端轉移，這樣的發展打破了傳統網絡電臺的格局。

2.網絡電臺的分類。從內容上看，我國最新產生的網絡電臺可以分為三類。第一類是單純的音樂類，這類電臺以豆瓣FM、搜狗FM為代表，電臺的內容主要為音樂;第二類是專業類，這一類電臺是專門針對某一個領域（如有聲小說、相聲等等）或某一類的受眾（如兒童），這類電臺的代表有懶人聽書、酷我聽書等;第三類是綜合類，這類網絡電臺的應用量最多，涵蓋了很多方面的內容，以荔枝FM、喜馬拉雅FM、蜻蜓FM、考拉FM等為代表^[3]。

綜合類的網絡電臺按照其節目生產模式的不同，又可以分為專業生產內容（PGC）廣播和用戶生產內容（UGC+PGC）廣播。專業生產內容廣播一般包括了與電臺進行合作授權、購買別家的版權、一些相關的專業人員自己進行錄制等^[4]。這類電臺主要以考拉FM、蜻蜓FM為代表。用戶生產內容的廣播不僅會邀請專業的團隊進行節目制作，主要還是依靠用戶自己制作節目并上傳。這類電臺的主要代表是荔枝FM、喜馬拉雅FM等。

3.網絡電臺的特點。與傳統的廣播電臺不同，網絡電臺具有鮮明的優勢和特點。首先，網絡電臺擁有多元化的內容。網絡電臺給受眾提供了很多分類十分精細的音頻點播節目，并且一直是24 小時連續不間斷播出，這樣滿足了擁有不同需求的用戶。另外，用戶在網絡電臺中還擁有另外一個身份——內容生產者，這讓用戶自制的內容也成為了網絡電臺競爭力之所在。例如，喜馬拉雅FM的定位就是用戶自制的電臺，喜馬拉雅的創始人陳小雨曾介紹說，喜馬拉雅電臺的內容來源主要有三個方面，分別是UGC（用戶生成內容）、合作以及購買，這其中用戶生產內容大約占據了70%。這些用戶既有那些擁有一定經驗的專業用戶，也包括一般的用戶。

其次，網絡電臺的聽眾是分眾化的。與傳統廣播電臺不同，網絡廣播電臺并不是將節目統一傳送給所有的聽眾，而是通過個性化定制推送，將不同的廣播內容推送給具有不同喜好的聽眾。這樣一來，喜歡聽英語的人可以不用聽音樂，喜歡聽音樂的人可以不用去聽新聞，聽眾可以只聽自己感興趣的節目內容。

第三，網絡電臺的參與者都可以參與即時互動。網絡電臺為主播和聽眾，聽眾和聽眾之間的互動提供了更多的機會與可能性。主播和聽眾，聽眾與聽眾都可以通過留言板進行交流。除此之外，借助網絡，網絡電臺的用戶還可以組織多種形式的線上線下活動，打造主持人形象和電臺的品牌形象。

第四，網絡電臺主播的平民化。與傳統廣播的主持人不同，網絡電臺的主持人當中有很大一部分都是喜歡廣播、同時有創新意識的普通聽眾。這樣一群人可以借助于網絡和手機 APP 平臺，把自己制作的節目傳遞到更廣的范圍，讓更多的人收聽到他們自己的節目。比如說，荔枝 FM的概念便是“移動互聯網時代，人人都是主播”。通過使用荔枝FM手機輕電臺應用，人們可以創建一個屬于自己的電臺并且自己錄制、上傳節目。

二、網絡電臺的版權之爭

隨著網絡電臺的風靡，隨之而來的最大問題便是版權問題。2015年以來，網絡電臺之間的版權糾紛已經開始不斷升級。2015年4 月 17 日，蘋果 App Store同時下架了荔枝 FM、多聽 FM，在此之后，多聽 FM和荔枝 FM都發了聲明稱競爭對手對自己進行了惡意的投訴，那個聲明中的“競爭對手”便是喜馬拉雅FM。

1.網絡版權與網絡侵權。網絡版權，指音樂、文學、電影、圖片、軟件、科學作品等知識作品的作者在互聯網中對他們作品所享有的權利。在網絡的環境下所產生的侵權行為被稱作網絡侵權。作為一種知識侵權的形式，網絡侵權行為在本質上和傳統侵權的行為是一樣的，即行為人由于過錯而對他人人身權利和財產造成了侵害。這種行為是行為人應該依法承擔相應民事責任，以及依照法律的特別規定應當承擔民事責任的其他導致他人損害行為。

1. 網絡電臺版權問題表現形式

（1）節目“盜播”現象嚴重。從不斷發酵的網絡電臺版權之爭中，我們可以看出，目前網絡電臺的版權爭議的中心便是“盜播”。所謂“盜播”，在電影方面的意思是指播方沒有通過版權擁有方的同意，就播放這部影片。而在廣播電臺方面，則可以將其定義為，沒有經過原始節目擁有方的同意，就被其他電臺所播出。有的網絡電臺的主播就曾多次發其他網絡電臺的平臺上出現了自己的節目。目前網絡電臺盜播的主要方式有兩種，第一種是從蘋果 iTunes 爬取節目，為了制作爬蟲工具，大部分的電臺都會選擇將其節目放在 iTunes，溝通交流;第二種是甚至不會耗費自家的帶寬，這是直接從知名的網站上進行了盜鏈，把節目鏈接自己的平臺上進行生成^[5]。

（2）內容“盜播”現象存在。除了整個節目的盜播，網絡電臺還存在一定的內容盜播問題。由于“人人都是主播”這樣的概念的興起，現在網絡電臺的主播構成除了專業人士之外，還有草根階層。節目一旦上網，任何人都可以十分容易地獲取和使用。在這個網絡世界當中，網絡電臺使用者往往對于版權人是誰以及作品的使用條件是什么并不關心，真正的節目版權人很難了解到自己作品的使用情況，更不用說對作品的不合理使用進行控制。另外，數字化的拷貝可以對原有作品進行快速的復制，這樣的復制不會喪失原作品的原有特征，甚至在經過特殊處理之后可以比原有作品更好。

三、網絡電臺版權問題的解決

盡管在新技術環境下網絡電臺會產生一系列版權問題的困擾，但我們不能因為還沒有解決的網絡電臺版權問題就否定這樣的新發展，不然這將是對我國媒體創新的一個打擊，從而也會使社會公眾獲得和使用信息的成本增加，但是對于網絡電臺流行所帶來的一些問題，我們也要通過各種舉措進行改進和解決。

1. 制定相應政策。在我國，目前版權保護的重點還僅僅適用于傳統的領域如報紙、圖書等，并沒有對移動互聯網環境下新媒體所新產生的形態給予足夠的保護以及重視^[6]。由于公眾對版權保護的觀念普遍都很淡薄，網絡電臺的各類節目創意內容和形式被侵權、盜播的現象十分嚴重。由于相關的法律法規還不健全，廣電版權管理相對滯后，對侵權行為的處理不及時、不全面，以至于不少移動音頻類應用在節目集成上鉆了版權的空子^[3]。中央人民廣播電臺的臺長王求曾經提出，對于音頻行業版權的管理和開發在國內還處在剛起步的階段，目前在一些流行的音頻平臺上所集合形成的內容基本上都沒有自主的版權。隨著國家對于盜版的打擊力度不斷加強，缺少了自主版權的資源開發正在面臨很大的風險^[8]。

因此，國家相關部門需做出政策方面的努力。一方面國家相關部門需要維護版權法的嚴肅性，對相關行業從業者加強教育與監管，打擊盜版、抄襲等現象，從而使網絡廣播電臺從業者的從業行為得到規范;另一方面國家相關部門還應該出臺相應的政策，以積極扶持網絡電臺原創節目的發展。

1. 增加審核力度。縱觀我國現階段網絡電臺的版權之爭，其中的一個原因就是相關部門對于網絡電臺缺少一定的審核力度。網絡電臺的內容一方面是來源于用戶的生產，另一方面則來自于電臺自身進行的搬運。有的電臺為了讓自己電臺的人氣增加，就會直接把已經被其他電臺驗證過的優秀的節目拿來用，把這些節目放到自己的平臺上。

對于網絡電臺應當增加審核力度。所謂的審核力度分為三個方面，首先，應當增加對于新的網絡電臺創立的審核力度，對于不具備相關資質的機構，不允許其創辦網絡電臺;其次，應當加強對網絡電臺主播的審核力度，網絡電臺雖說是“人人都可以當主播”，但為了保證行業的規范，可以對網絡主播進行實名認證以及節目原創性記錄，一旦某主播被舉報節目抄襲，經查實可以扣減其誠信分值，直至取消其網絡電臺主播資格;最后，還應該加強對于網絡電臺節目的審核，當電臺上傳新的節目時對其進行原創性審核，杜絕網絡侵權行為的發生。

網絡電臺是新媒體環境的產物，為受眾帶來了新的體驗，也為廣播行業的創新帶來了新的思路。但隨網絡電臺而來的版權問題也是亟待解決的。我們需要尋找一個利益的平衡點，從而促進網絡電臺節目的創新發展和吸引受眾之間的關系。面對版權之爭，我們不應讓這樣的問題來制約網絡電臺在日后的發展。至于如何更好地、有效地解決網絡廣播版權問題，還應當從技術、法律、政策等方面進行更加深入的探究。

參考文獻：

[1]楊曉彬.淺析新媒體與廣播的融合[J].新聞愛好者，2012（16）.

[2]徐幼雅.新媒體環境下網絡電臺的特點與問題[J].藝術科技，2015（2）.

[3]陳佳寧.移動音頻類應用對傳統廣播的沖擊與啟示[J].中國廣播電視學刊，2015（6）.

[4]任曉琴.媒體時代廣播的“私人定制”——以荔枝FM和喜馬拉雅為例[J].視聽，2015（5）.

[5]曹曉龍.網絡電臺版權困境[N].新金融觀察，2015-02-08.

[6]王軍，張金.廣播電視版權保護現狀和對策分析[J].中國廣播電視學刊，2011（8）.

[7]王求.廣播媒體要切實擁抱新媒體[EB/OL].http：//www.bianews. com/news/78/n-436678.html.

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