淺析韓國古典舞蹈的動作特征

王欣倩 李娜

【摘要】韓國古典舞蹈是東亞傳統舞蹈文化中一顆璀璨的明珠，韓國古典舞蹈以其獨特的舞蹈風格和舞蹈意蘊在舞蹈發展的歷史長河中占有重要的地位。

長鼓舞是韓國古典舞蹈的一個類別，主要流行于吉林延邊等地區，男子長鼓舞的舞姿瀟灑利落，女子長鼓舞的風格則是幽靜嫵媚。本篇文章主要以長鼓舞為例來分析韓國傳統舞蹈的動作特征。

【關鍵詞】韓國傳統舞蹈；長鼓舞；動作特征；回旋感；內控感；波浪感

正文

韓國傳統舞蹈源起于高麗時代的中期，宮廷舞蹈和妓房舞蹈是韓國古典舞蹈較為主要的兩種形式。長鼓舞是朝鮮族民間舞的一種，脫胎于傳統的“農樂舞”，源起于20世紀初期，相較于其他傳統的韓國宮廷舞蹈，發展歷程比較短。

韓國古典舞蹈的種類多種多樣，但每個舞蹈的動作特征都十分明確：女子表演的“劍舞”力度十足、英姿颯爽；而“鶴舞”則有著“飄飄乎如遺世獨立”的意境；又如“太平舞”，儀式感強，動作精細而復雜等……韓國古典舞蹈的歷史承傳始終依循著翔實的古典文本，正因如此，韓國傳統舞蹈直至今天還是舞蹈史學上的寶貴財富。

一、凝重感——呼吸、步伐

韓國古典舞蹈的動作存在明顯的凝重感，即便是帶有歡快與慶祝色彩的長鼓舞也不例外。在韓國古典舞蹈中，幾乎看不到某一動作的質感是“輕飄飄”的，每個動作，包括步伐、呼吸都能看出內在與外在的力量。雖如此，但韓國古典舞蹈中的凝重感卻又不是故作深沉與虛張聲勢，所有動作的起源最終都歸屬到“靜”，起舞時感覺天地萬物都是靜的，唯有舞者本身是動的。而這動也不是毫無章法的亂舞一氣，而是由靜制動，由心與呼吸，不僅是日常的呼吸，更是身體所傳達出來的氣息，此外，動作中的凝重感還體現在呼吸的輕重、動作的延伸和節奏的重拍上。以長鼓舞為例，舞者跳長鼓舞時呼吸是持之以恒、以內馭外的，左手不執道具所以延伸的線條感更好，也更流暢；由于節拍更多是體現在舞者打鼓的重拍上，所以舞者的舞步和呼吸與節奏也配合得十分默契。

二、回旋感——旋轉

韓國古典舞蹈的動作具有強烈的回旋性的特點，這一特點在長鼓舞中也得到了充分的展示。這種獨特的回旋性之所以區別于其他民族的旋轉主要是因為：1、舞者的自轉：長鼓舞中我們經常可以見到舞者胸前背著長鼓，頭看向旋轉的方向，身體輕盈地自轉；2、舞者在行進路線上的“8”字旋轉：也就是長鼓舞中舞者在舞臺上有著固定路線的回旋性旋轉；3、舞者圍繞整個舞臺的大圈轉：這一點似乎在獨舞中更常見一些，舞者運用些高超花俏的旋轉技巧圍繞著整個舞臺進行旋轉；4、舞者們在各種旋轉中的正轉與反轉。

例如長鼓舞中還曾出現過這樣的旋轉：一排舞者在舞臺的后區圍成一個弧線包裹著舞臺，一名舞者圍繞整個舞臺的大圈做“跪轉”的技巧，還有一名舞者緊隨其后也是繞舞臺的大圈進行旋轉。畫面看起來極富特色，技巧性也相對較高，很好地表現了韓國傳統舞蹈的回旋感。

舞者們通過這些高超的旋轉技藝令觀眾目不暇接，韓國古典舞蹈表現出對人生、宇宙、萬物代謝、日月星辰的認知，對悲歡離合的感悟是獨特的。讓我們感到所有的苦難都會在回旋流轉這種逝去，未來的幸福正在飛旋中到來。還有一點值得注意的是，韓國古典舞蹈中，高速的旋轉是不“留頭甩頭”的，這或許是因為朝鮮族人們有著高超的旋轉技術，也或許是一種收視反聽，自我觀照的境界。

三、抑揚感——動作重拍

韓國古典舞蹈看起來舒緩輕柔，實際內里卻有一股內在的力量，這種外柔內剛的對立狀態也是韓國古典舞蹈的一動作特點。在長鼓舞的表演中，舞者的步伐一般是較為舒緩的，但舞者右手執鼓棒，敲擊長鼓時透出一股颯爽的風姿，除此之外左手的舞姿也并不總是溫和且緩慢的，在某些時候節奏有了重拍時，手上的動作會有一股力量，由大臂傳至手指尖。這股力量雖然看不見，是無形的，但是卻能感受得到。

我查閱了許多資料，總結出來造成動作抑揚感的主要原因有兩個：1、社會生活的重重困難與人民渴盼幸福愿景之間的矛盾；2、是傳統的倫理觀念或禮教約束使人民的率真本性盡被壓抑的矛盾。是現實與理想之間的巨大鴻溝，造成了舞蹈中那種不得不壓抑、卻又不得不發揚的因素，但幸運的是這種因素并沒有阻礙韓國傳統舞蹈的發展，而是使舞蹈中以柔克剛的特征發揚得更為出色，更達到了韓國古典舞蹈的獨到之美。

四、內控感——氣韻

韓國古典舞充滿著深沉濃郁的氣質，或許是因為地理原因，韓國古典舞蹈既有開闊遼遠的意境，又有樸茂內省的氣質。通過古典舞蹈體現韓國人民的倔犟與堅貞，且勢態平衡，絲絲入扣，不急不躁。朝鮮族舞蹈在附中五年的課程中也是放在最后一年才開始學，足見舞蹈的難度，如若對舞蹈的氣韻與情感沒有一點功底的話，是很難跳好韓國傳統舞蹈的。

一般的舞蹈重在宣泄情感、活潑氣氛，而韓國傳統舞蹈卻更偏重于調理與感悟，此外，韓國傳統舞蹈區別于其他民族舞蹈的特征還有，大多數舞蹈都有純技術技巧作為華彩的成分，韓國傳統舞蹈卻幾乎沒有，所有的技巧都是與舞蹈合二為一，也必須在情思氣韻的嚴密控制之下，不能孤立地去看待，更無法從表面上去學。

長鼓舞也是如此，它雖歸屬于“農樂舞”中的一種，旨在表達農作豐收的愉快感情，但是舞者們在舞蹈時的自控性卻很強，我們不難看出舞者們內在的力量與情思氣韻的嚴密控制。即便舞蹈中帶有華麗的旋轉技巧，也并不是為了特意賣弄而跳，而是真正地由內心而發所做的。

五、波浪感

韓國古典舞蹈在情緒、氣息、心理、動勢上都具有波浪感，具體表現為舞蹈一直處于一種連綿狀態的運動。記得以前在學校時，老師教我們朝鮮族舞蹈的“骨格里”時，曾說道朝鮮族舞蹈的蹲和氣息是連綿不斷的，沒有停的時候，特別是呼吸和動作要合在一起，一起不間斷的行進。

長鼓舞在這點上也深有體現，所有舞者的動作一定是與音樂合在一起，不僅僅是動作，更重要的是氣息。韓國傳統舞蹈特別講究對氣息的運用，以及如何用不間斷、柔和的氣息去帶動身體的舞蹈。我們很難在長鼓舞中看到舞者有任何刻意的頓點，一般來說，舞蹈都是柔和且持續的，我們可以感受到每個舞者身體內部的呼吸，這氣息是通過身體傳達出來的。

就是這樣一種感覺，舞蹈的情緒是一浪接一浪，氣息是一波接一波。舞蹈的動作與情感感覺是無限延伸與伸展的，即便動作在靜止的時候，氣息和意識也是隨著音樂往遠延伸，而這種連綿不絕、層層疊疊的的波浪式舞蹈動作里所蘊含的正是韓國人民生生不息，堅韌不拔的民族性格與精神。

韓國傳統舞蹈具有一種穩健、兼收并蓄的特點，也正因如此，韓國傳統舞蹈直至今天也還是有著頑強的生命力。民族民間舞是最能體現一個民族的精神文化的象征之一，我們可以從韓國傳統舞蹈鮮明的動作特征看出這個民族的精神，不僅是一種內控，更是精神力量的沉淀。舞蹈正應當如此，不僅要有娛人的社會功能，更要使人們在看完舞蹈后，能主動思考舞蹈背后所包含的深遠意蘊。

參考文獻：

[1]《中國舞蹈意象概論》；袁禾著；文化藝術出版社

[2]《中日韓古典舞蹈比較》；蘇婭著；文化藝術出版社

[3]《韓國傳統舞蹈的沿革與發展》；樸永光；上海音樂出版社