“龍鳳呈祥”

陳和杰

摘要：在我國古代陶瓷之中，在陶瓷裝飾上使用的花紋層出不窮。有人物，植物，山水和動物等圖案。而動物圖案中，龍和鳳占有的比例非常大，因為龍和鳳代表著最高祥瑞的神物，龍鳳在中國人眼中同樣代表著吉祥，富貴。所以在古代的陶瓷裝飾，服飾上的花紋刺繡，乃至家具雕刻的花紋，都非常喜歡用龍鳳的圖案。充分體現出古人對吉祥與華貴的向往和期盼。

一、龍與鳳的寓意

龍，是我中華名族吉祥文化中代表著吉祥和權力的神物，在歷代的文獻之中都有諸多的記載。龍紋，是我中華名族吉祥文化中最有影響的圖案，更有數之不盡的歷代龍紋圖案可以佐證。龍紋作為一種歷經萬年的圖案，經歷了創造期、演變期、發展期和成熟期幾個階段。龍紋不經呈現出威嚴震懾的陽剛之美，而且還具有吉祥富貴之意，至今在許多裝飾中都得以運用。

鳳，是我國傳統藝術之中最為重要的藝術題材之一，它原來是一種幻想和神話的產物，歷史之中關于鳳的記載也是數不勝數。在歷史上鳳鳥作為吉祥寓意裝飾題材出現又非常有特色。鳳鳥形象時常與神仙活動結合，建筑裝飾中的墻壁、梁柱等都常飾以鳳紋。鳳鳥又與牡丹、卷草等相配成為帝王富貴吉祥的象征，并流傳于民間寓意夫妻恩愛和諧。表現內容和形式豐富，風格多樣。與龍一樣，在某種程度上它是我中華民族精神理念的象征和審美形式的體現。

二、陶瓷上的龍鳳紋的發展

（一）元代時期龍鳳紋在釉下彩中的發展

最早的龍紋陶瓷我們可以追溯到石器時代，但是本文我想重點從元代開始講。元代的瓷器多屬于青花，龍紋則是比較常見的花紋。龍的頭保持了宋代時期的翹鼻長嘴、張口瞪目的特點，但是頸部則更加的細曲，龍身則修長而顯矯健，尾端則作圓球火焰狀，爪則尖而且利，一般都是三爪龍。其線條有力，自由奔放，濃淡有致、粗細得當。

而元代時期對鳳凰紋在陶瓷上的裝飾已經非常成熟，而鳳凰紋的設計創造對鳳凰的種種表現都具有藝術性，有些鳳凰的形態都是信手拈來，濃淡得宜，明快流暢。

（二）明代時期龍鳳紋在釉下彩中的發展

明代時期，龍的形象與前朝是非常相似的。到了永宣年間，開始由了明顯的變化，這一時期的龍紋無論是從形象的塑造或者構圖立意，以及筆墨的運用，都體現了一種裝飾的效果。那時的龍顯得端莊，軀體肥壯，四肢和腳爪都表現的其非常雄偉。龍紋大多都跟海濤匹配裝飾，龍紋以青花濃筆勾畫，海水則以青花淡色“分水”。而成化、弘治、正德三朝、景德鎮御器廠出品的龍紋陶瓷，形象與永宣朝又有所區別。這時的龍紋主要表現在精巧清秀的特點：龍頭一般作閉嘴狀，龍的胡須較短，毛發向上，龍身修長，粗細變化不大，腿短，五爪成圓形。到了明代嘉靖、萬歷兩朝，龍紋廣泛裝飾在各種造型的器物上，不僅有盤碗，也有不少的大缸，不僅有青花，而且開始出現五彩瓷。

明代對鳳紋的描繪，喜用較大的筆墨反應鳳凰的頭，而且對鳳凰的翅膀則采取了較為簡約的畫法，具體來描繪鳳凰的鳳首，鳳凰的眼睛清晰傳神，鳳凰的翅膀則圓潤，展開之后層次分明，鳳凰的尾巴一般則為卷曲的花枝狀，尾羽飄動，婀娜多姿。

（三）清朝時期龍鳳紋在釉下彩和釉上彩中的發展

清代的龍紋不僅樣式豐富，而且彩類多，不僅有釉下的青花、釉里紅、素三彩、五彩等，而且還有釉上的琺瑯彩、粉彩、古彩和墨彩等。當時對龍的頭部如額、鰓、眼、鼻、嘴、須、耳、角等都描繪的工膩細致。

清朝時期的鳳紋瓷器較明代明顯增多，而且畫法也不同，按紋飾的組成可以分為雙鳳、團鳳、鳳凰牡丹紋、龍鳳紋等。康熙時期的雙鳳紋頭部比較圓潤，眉目細長而且傳神，脖子如花枝，尾巴如飄帶，筆法流暢，裝飾味濃。而雍正雙鳳紋則：頭部較大，鳳冠明顯而不重視鳳眼的刻畫，有的時候鳳的下顎裝飾有須毛，飄動的尾巴如花枝。到了乾隆時期鳳凰的整體都追求富麗典雅，特別注重描繪鳳凰萬鳥之王的華貴氣勢。這點在鳳凰紋的表現上尤為明顯。而且乾隆時期的民窯對鳳紋的塑造也達到了一定的藝術高度，雖然沒有過分的夸張，但是有些似獸非獸，似鳥非鳥的特征，也別具一格。

具體的來講，宋朝之前陶瓷上的龍紋尚無規范，大部分都是獸狀，軀體粗壯、獸形腿、三趾鷹爪，龍的頭是有角無須。宋代龍紋形體已經固定了，直至元、明、清代，把龍的身體趨于蛇形，身至尾慢慢變細，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龍的頭是有角、發、須。宋元以前以三或者四趾龍紋居多，明清時期官窯瓷器上所繪大部分都是五趾龍紋。龍紋的體態宋、元、明、清也有不同的變化：宋代龍紋頭比較小腳大身軀壯，發向后沖，有須，三趾，有威武感。元代的龍紋頭比較小，頸較細，肢瘦而有力，龍首無發或者疏發，須發前后沖，舌長，身繪魚鱗片或斜格紋。明代永樂以后，龍體變的粗，張嘴并且伸舌，上顎較為高突，五趾為鷹爪，俗稱風車爪。成化至正德時期，龍紋多為閉嘴，方首，毛發向上豎，龍睛圓睜平視。嘉靖至萬歷時期，龍身又趨細長，毛發又增多，龍首上顎伸出，面端鼻尖繪成如意狀，似豬嘴，俗稱豬嘴龍。崇禎時期始見正面龍，俗稱老頭龍。清初龍紋尚存明代遺風。至康熙時期，龍嘴變短，眼睛變小，身軀變肥，頭發像獅子，龍須細長而卷曲，神態兇猛。雍正時期仿明代的龍紋，但頭部特征同清代、乾隆時期龍身較為粗，毛發多，嘴部特征仿明代，整體有蒼老感。嘉慶、道光以后，龍的身軀更為臃腫，龍紋的繪制呆滯，線條簡化，毫無威嚴之感。

三、結語

綜上所述，龍鳳紋是經歷了歷代傳承而又不斷創新的產物，根植在我中華名字傳統文化之中，而且與人民大眾的情感有著非常緊密的聯系，又作為傳統心理的載體，表現了民族心態并且體現了時代特色。我們要博采眾長，推陳出新，創造出具有時代個性，充滿生機和活力的陶瓷吉祥圖案。新的龍鳳紋肯定會煥發出更美麗的光彩，為中國傳統藝術發揚光大。

【參考文獻】

[1]陸建初.古陶瓷識鑒講義[M].上海：學林出版社，1999

【作者單位：景德鎮陶瓷學院】