幽淡簡(jiǎn)括 高古清逸

司馬川

中國(guó)畫(huà)流派之一的“新安畫(huà)派”，以明末清初皖南新安地區(qū)的漸江（弘仁）為先路，其與查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞合稱“新安派四大家”。他們的特點(diǎn)是宗法倪瓚、黃公望，多寫(xiě)生黃山云海松石和新安江沿岸風(fēng)光。著墨無(wú)多，用筆堅(jiān)潔簡(jiǎn)括，意境疏淡荒寒。在藝術(shù)上具有鮮明的時(shí)代特征，為我國(guó)明清繪畫(huà)史作出了重要貢獻(xiàn)。2014年年初，安徽博物院舉辦了“新安畫(huà)派作品展”專題書(shū)畫(huà)展，精選了院藏新安畫(huà)派名家名作百余幅，通過(guò)別具特色的陳列形式，向人們展示了明清時(shí)期新安地區(qū)的文化風(fēng)貌和藝術(shù)特色，深受廣大藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)。今選出查士標(biāo)部分山水作品，與讀者共鑒賞。

查士標(biāo)（1615-1698年），字二瞻，號(hào)梅壑，別號(hào)懶老、梅壑散人、白岳逋客，安徽休寧人。查士標(biāo)生于望族，家藏豐富，多鼎彝及宋元人繪畫(huà)真跡，遂精鑒別。家學(xué)淵源，少年才俊，20歲中秀才，明末諸生。明亡時(shí)他30歲，痛恨外族入侵，遂棄舉子業(yè)，率妻攜子逃離故鄉(xiāng)，去金陵、鎮(zhèn)江、杭州、揚(yáng)州等地謀生。平生善于書(shū)畫(huà)，繪畫(huà)初學(xué)倪瓚、黃公望，后參用吳鎮(zhèn)、董其昌法。書(shū)法也學(xué)董其昌，縱逸外近米芾，以行書(shū)、草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，“時(shí)稱米、董再生，名重天下”。晚年居揚(yáng)州，以賣(mài)畫(huà)為生。《安徽畫(huà)家匯編》載，“曉起極遲，午余乃出。凡應(yīng)酬、臨池?fù)]毫，必于深夜?fàn)T前，不以為苦，年八十余，尚童顏。晚年畫(huà)益超邁”。

《草亭竹松圖》（圖1）

紙本水墨 ?132×55.5厘米

圖繪平遠(yuǎn)山水，天高水闊，遠(yuǎn)處層巒疊嶂，云煙淡岫，近地坡崗堤岸，草亭樹(shù)疏。江中水竹橫斜，山背野村隱露，全圖不見(jiàn)一人一舟，寧?kù)o致遠(yuǎn)。圖右上方作者自題詩(shī)：“草亭竹樹(shù)繞溪流，盡日無(wú)人山更幽。我亦生來(lái)有閑癖，如何不到此林丘。畫(huà)為禹成年先生正，查士標(biāo)。”題下鈐“士標(biāo)私印”、“查二瞻”印各一枚。

此畫(huà)構(gòu)圖顯然是從倪瓚的平遠(yuǎn)山水、一河兩岸式中而來(lái)，干筆皴擦、折帶、披麻兼用，逸筆草草，聊寫(xiě)胸中逸氣。意境幽淡簡(jiǎn)括，風(fēng)格疏雅清靜。

《謖謖松風(fēng)圖》（圖2）

紙本淺絳 ?182×89厘米

此圖繪深山密林之中，溪水蜿蜓，石崗似橋，峭壁間長(zhǎng)瀑如匹，見(jiàn)霧氣浮動(dòng)，平臺(tái)上涼亭獨(dú)筑，與勁松相映。佳樹(shù)下溪水旁，有朱衣長(zhǎng)者獨(dú)立拄杖立于石板上，靜心遠(yuǎn)望，似在和流泉同唱。全圖用墨的濃淡、運(yùn)筆的縱橫與圖1大有變化，特別是近處緩坡與遠(yuǎn)處山頭復(fù)加幾點(diǎn)濃墨，十分醒目，氣韻生動(dòng)。圖右上作者行書(shū)自題七言詩(shī)一首：“謖謖長(zhǎng)松隔岸青，溪回路轉(zhuǎn)得虛亭。高人杖履閑無(wú)事，萬(wàn)峰深處聽(tīng)泉聲。為友琴老詞弟畫(huà)于于湖客舍，時(shí)庚子臘月望前二日。士標(biāo)。”下鈐“士標(biāo)之印”與“二瞻”印。“庚子”為清順治十七年（1660年），時(shí)年作者45歲。

《曳杖過(guò)橋圖》（圖3）

紙本淺絳 ?131.9×61.5厘米

此圖通過(guò)自然景色和人物活動(dòng)的描寫(xiě)，創(chuàng)造出一種寧?kù)o閑適、樂(lè)天自在的意境。山勢(shì)高危，絕壁如削，一江秋水平靜，兩岸虹橋橫跨，有紅衣長(zhǎng)者曳杖行吟獨(dú)步橋上，翹首仰望，盡情地享受著眼前的自然景觀。該圖立意深邃，不落俗套，畫(huà)風(fēng)清俊，視野開(kāi)闊，寄托了畫(huà)家屏絕塵垢、不涉世事的生活理想。圖左上作者題詩(shī)：“山靜聞溪聲，松濤隔岸起。日長(zhǎng)如小年，時(shí)有幽人至。癸卯仲冬為君甫老道兄畫(huà)意，查士標(biāo)。”鈐“士標(biāo)之印”和“二瞻”印。“癸卯”為清康熙二年（1663年），時(shí)年作者48歲。

《泉聲山色圖》（圖4）

紙本水墨 ?175×90厘米

圖繪群山錯(cuò)落，陡崖立壁，泉涌澗跌，溪江隔山。高崗上草亭危筑，疏樹(shù)掩映，涼亭前石階斜呈，翠竹叢生，老人拄杖拾級(jí)而上，急于聽(tīng)泉觀光。全圖以水墨畫(huà)成，下筆準(zhǔn)確精純，使雅潔而豐富的墨色，顯得爽潔靈秀，達(dá)到了疏朗與瀟灑，剛勁與柔和兼?zhèn)涞牡夭剑瑲鈩?shì)非凡。圖無(wú)年款，有作者題詩(shī)：“竹徑蔭蔭長(zhǎng)綠苔，隨攜一杖樹(shù)邊來(lái)。泉聲山色秋光里，日上閑亭空幾回。查士標(biāo)。”鈐“士標(biāo)私印”和“查二瞻”二印。

《仿董北苑山水圖》（圖5）

絹本水墨 ?67×42.7厘米

該畫(huà)作于清康熙十五年（1676年），作者時(shí)年61歲，史書(shū)贊為逸品。溪水旁，竹樹(shù)抱屋，山谷處，野村隱現(xiàn)，大湖平靜，小橋橫架，整個(gè)畫(huà)面千山披銀人無(wú)蹤，萬(wàn)峰載雪鳥(niǎo)飛絕。一片肅穆寧?kù)o，給人以山重水復(fù)之幽靜美。圖右上角草書(shū)自題：“攜雪軒中得觀北苑真跡。筆墨深厚，雪巒變幻，時(shí)在心目間。樓居無(wú)事，漫擬其意。康熙丙辰（1676年）夏，士標(biāo)。”鈐“二瞻”、“士標(biāo)之印”二印。

董北苑即董源，五代南唐畫(huà)家，江西進(jìn)賢人。中主李朝（943-961年）時(shí)任后苑副使，后苑即北苑，世稱“董北苑”。工畫(huà)山水、牛虎、人物，最擅山水。其水墨山水，影響很大，成為南方山水畫(huà)派之祖。

《深山古寺圖》（圖6）

絹本設(shè)色 ?196.3×53.6厘米

此畫(huà)狹長(zhǎng)卻不算大幅，但看起來(lái)卻似有大畫(huà)的感覺(jué)，很有雄偉的氣魄。這種氣魄不是借助粗獷大筆濃墨來(lái)取得，而是輕描淡寫(xiě)，惜墨如金，只是在關(guān)鍵部位用重墨提醒。畫(huà)面一層層推進(jìn)，筆筆俱見(jiàn)功夫，氣勢(shì)非凡。幽谷古寺，萬(wàn)松齊濤，這樣的景致真如仙境，在這樣環(huán)境中生活的僧者簡(jiǎn)直如仙人。圖右上作者題詩(shī)：“古寺長(zhǎng)鳴日午鐘，層巒疊嶂列芙蓉。山僧不覺(jué)歸來(lái)遠(yuǎn)，一路蒼煙萬(wàn)木中。查士標(biāo)詩(shī)畫(huà)。”下鈐“士標(biāo)私印”、“查二瞻”方印各一枚。另有圖左上角清詩(shī)人汪洪度題七言詩(shī)一首。此圖無(wú)具體年款，視為作者中年力作。

《溪山深秀圖》（圖7）

紙本水墨 ?188×96.4厘米

畫(huà)面以溪、山為主。幽谷深渺，澗瀑疊下，溪橋高架，佳木繁茂。作者取景顯然來(lái)自皖南山區(qū)，也顯然經(jīng)過(guò)作者的加工，他力圖表現(xiàn)一種幽深秀清的氣氛和隱士高人居住、讀書(shū)、游覽的勝境。圖中落款“丁卯”即清康熙二十六年（1687年），時(shí)年作者72歲。該畫(huà)歷經(jīng)300余年，傳承有序，仍保存完好。

《云山夢(mèng)樹(shù)圖》冊(cè)頁(yè)（圖8） ?紙本水墨 ?23.5×27厘米

冊(cè)頁(yè)，中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱的一種式樣，因畫(huà)身不大，也稱“小品”。這件小品描繪的是江南雨季美景。云山霧嶂，江水蒸騰，林壑若隱，村舍迷離。畫(huà)家對(duì)墨的濃淡變化運(yùn)用自如，并運(yùn)用虛實(shí)相生的手法，刻畫(huà)雨中山川神奇境界。畫(huà)幅雖小，但景界開(kāi)闊，有咫尺千里之妙，充分顯示了畫(huà)家的深湛功力和注重觀察自然的可貴精神。

該畫(huà)上方作者書(shū)錄明代畫(huà)家沈周一首七言題畫(huà)詩(shī)，并有作者自題七言詩(shī)一首。署“時(shí)癸酉小春月，七十九翁懶老標(biāo)紀(jì)事”。“癸酉”即清康熙三十二年（1693年），時(shí)年作者78歲。這幅畫(huà)展現(xiàn)給我們一種詩(shī)一般的意境，足見(jiàn)查士標(biāo)“晚年畫(huà)益超邁”。（責(zé)編：李禹默）