一幕驚心事堪描

宋文鐵

2011年4月12日，秦皇島市撫寧縣突發森林火災，四千余名武警官兵和黨員干部與無情大火展開了激烈搏斗。當這場突發火災被撲滅以后，人們記住了一個人，他就是在救火過程中表現得無私無畏的秦皇島市林業局副局長、共產黨員樊渭。而我們也接到了新的任務，要制作一部反映樊渭先進事跡的專題片。這是個讓我們喜憂參半的任務，喜的是我們秦皇島涌現出這樣一個優秀黨員干部，這是秦皇島人的驕傲；憂的是盡管我們及時趕到了火災現場，但由于火發地點涉及國家重要目標區，所以我們拍下的現場素材非常少，這意味著我們在做這部片子時必須盡可能地利用好手上有限的現場素材。

制造情節興奮點

緊急事故中抓拍的現場素材一般都極具沖擊力，是調整片子敘事節奏的天然句點。這次事故給我們留下的可用現場素材其實很有限，不僅多為火災遠景，涉及到火災現場的中近景鏡頭較少，而且中近景鏡頭在經過審查后也被明令不能使用。這就意味著片中不但缺乏完整的現場視頻，也缺乏主人公在事故現場活動的畫面，給敘事帶來了極大難度。不過，換個角度來看，我們要講的不是這場火災本身，而是火災中涌現出的先進人物樊渭的故事，這就給我們留下了一定的創作空間。片子的主線展現了樊渭在火災發生期間和日常的言行，而火災現場素材則被我們用作了調節敘事節奏的畫面符號。

營造緊張的情節氛圍。火災重大，救火就是與時間賽跑，這一緊張氣氛一直貫穿片子始終。然而我們采用的畫面是平淡的，表現上也是通過人物采訪來回憶當時場景，這是與片子強調的“與時間賽跑”的緊張氛圍不相稱的。在畫面中多次重復出現的火災現場鏡頭則起到了強調作用，使火災這一事實一直成為懸在主題敘事之上的“達摩克利斯之劍”。

制造情節興奮點。因為片子的重點是講人而不是講火災，所以表現樊渭在火災期間的言行之余，還要反映樊渭的日常生活和過往故事，以塑造其人的整體形象。所以，片中的很多情節相對來說是比較平淡的，尤其是頻繁出現的采訪畫面、開會畫面，容易沖淡片子開頭的火災現場素材帶給觀眾的深刻印象。而幾乎在每一個敘事間隔都要出現的火災現場畫面就成為了片子的興奮點，對調節情節節奏起著關鍵作用。

突出畫面沖擊力

有的緊急事故一閃而逝，這時留下的現場素材千金難買；有的緊急事故持續時間長，但由于種種原因可用現場素材卻不多。我們這次碰上的是后一種情況。而不能采用中近景、只能采用遠景鏡頭的情況，其實也使我們所采用的現場素材具備一定的廣角，場面上頗為宏大，視覺沖擊力很強。我們充分抓住了這一特點，在剪輯片子時合理運用，確保了一定的畫面沖擊力。

在相對平淡場景間隙插入現場素材。現代傳播理論認為，一個電視節目必須每隔一段時間便制造一個可看點。《火線阻擊》片長十幾分鐘，其中超過90%的鏡頭都較平淡。盡管我們對敘事有信心，但是看著片中采訪、開會等司空見慣的畫面內容也非常撓頭：誰能保證觀眾會不會看睡著了？不過后來我們發現，我們拍下的現場素材居然有一定的“提神”效果，因為黑夜中一場大火籠罩古老山林的場面確實是太震撼了，讓人看上去就驚心動魄，迫切地想知道這場大火何時能被撲滅。所以我們有意地尋找情節節點，把現場素材合理地穿插到片中，時不時地給觀眾“提提神”。

在敘事的過渡間隙插入現場素材。《火線阻擊》的敘事呈現出一種多線性：樊渭的火場表現和火場之外的日常行為是兩條線，樊渭的工作與生活也是兩條線，所以片子敘事有一定跳躍性，情節富于變化，敘事的過渡較多。現場素材成為這些間隙的最佳過門，使片子整體畫面保持了足夠的情節張力。

渲染描摹顯張力

現場素材其實具備很多天然優勢，是普通意義上的采訪素材不能比擬的。它一般具備一定的新聞價值，對特殊時刻和特殊環境下人物的突出表現也有渲染烘托作用，所以是塑造人物形象的最佳素材和講述精彩故事的天然主線。我們充分利用了現場素材的這些特點，在創作中重點挖掘、靈活發揮，解決了不少問題。

突出典型環境下的典型人物。主人公樊渭面臨火災突發的事實時的心理矛盾是《火線阻擊》一片的亮點之一。在突發事故中他面臨著上不上報災情和要不要挺身而出的雙重矛盾，而面臨矛盾他會做出什么樣的選擇，對于刻畫這個人物具有舉足輕重的作用。但是僅靠敘事按部就班地展示人物的心理矛盾，在觀眾看來也許不夠給力，因為欠缺了現場氣氛的烘托，觀眾就難以對主人公的言行做出公允的判斷。在片中頻繁出現的火災現場素材則營造了一個典型環境，樊渭的選擇也因此有了千鈞之重。他面對火災無私無畏、果敢剛毅的性格特征也由此得以強化。

作為敘事的切入點。《火線阻擊》在題材上有著天然優勢，它重點截取了樊渭人生中最關鍵的一個片段——火場救火，集中展開敘事、表現人物，采取了一種扁平型的人物塑造方法。不過，我們還是盡可能地追求人物形象的豐滿，所以加入了很多諸如樊渭的日常言行、與家人互動的情節來塑造人物形象。這樣一來敘事上雖有輕有重，但枝節就多了起來。枝節一多，就需要一個好的切入點，既要吸引人看下去，又要便于故事展開。敘事切入點是一個片子的難點，找不到切入點甚至就無法開頭。而《火線阻擊》的切入點卻幾乎是明擺著的，就是火災，所以我們毫不猶豫地把火災現場素材放在開頭，由此展開情節。

一張一弛需得宜

緊急事故現場素材的價值很高，在創作中只要有這方面的素材，都應考慮優先使用。不過，所謂“一張一弛、文武之道”，現場素材的運用也是要注意一些原則的。

防止“用力過度”，控制畫面思維走向。在強調正面宣傳的電教片中，一些沖擊力過于強烈、可能引起人身心不適的畫面是要竭力避免的。反映勇救學生的優秀教師張麗莉事跡的專題片《茉莉花開》中，在回放車禍事故現場時，采取了動畫方式，在有效還原現場場景的同時避免了對慘烈畫面的回顧，這樣的處理手法非常值得借鑒。《火線阻擊》的素材里沒有這樣的畫面，但也有個別鏡頭沖擊力過強，比如把大片森林燒成白地的大火的近景，又比如武警官兵救火的艱難和危險。沖擊力過強且對突出主題意義不大，甚至可能誤導觀眾思維走向，這樣的現場素材是不能采用的。

把握好分寸，充分考慮現場素材的負面影響。在運用現場素材時，還應考慮將要播出的現場素材所造成的廣泛影響是否積極正面。我們在火災現場拍攝的現場素材其實遠不止片中應用到的那幾段，但是由于事發地涉密，在應用現場素材時就慎之又慎，不因追求畫面沖擊力而忽視重要目標區的保密原則。

《火線阻擊》在中組部舉辦的電教片觀摩評比活動中獲得一等獎，固然是因為這個片子有先天的題材優勢，也是因為我們在創作中竭盡全力，做到了把不利因素——因保密機制導致更多素材不能應用，轉變為創作中的有利因素——用有限現場素材達成若干敘事效果。

（作者為河北省秦皇島市市委組織部干部）endprint