維特拉消防站對空間建構的啟示

陳 方 新

(深圳大學建筑與城市規劃學院，廣東 深圳 518060)

維特拉消防站對空間建構的啟示

陳 方 新

(深圳大學建筑與城市規劃學院，廣東 深圳 518060)

以維特拉消防站為例，從空間構成及知覺、空間深度與透明性、空間形態等方面探討了建筑空間的建構策略，并對維特拉消防站的有關功能及其建構啟示進行了系統分析，以供參考。

空間建構，繪畫，功能，維度

1 繪畫到建筑——從二維到三維的轉化

作為畫家和建筑師甚至是規劃師的著名人物，尤其是將繪畫和建筑密切結合的典范，柯布西耶是現代建筑最具代表性的人物。從“立體主義”到“純粹主義”繪畫的轉變是柯布西耶將繪畫的二維模式轉型到三維模式的關鍵，這一轉折在一定程度上來說成就了現代主義建筑?！凹兇庵髁x”是對“立體主義”的理論延續，它將繪畫回歸到最簡單、最單純的幾何結構。繪畫中的形體關系、尺度關系、比例關系和空間關系被柯布西耶完美的應用于建筑之中，最有說明力的就是著名的薩伏伊別墅。

而將“立體主義”中理性成分充分發展的“至上主義”以馬列維奇為代表，將繪畫升華為一種有意識或者無意識的思想表達，力圖通過幾何化和抽象化的幾何構圖創造一種極具視覺沖擊力的思維物化形象。扎哈通過對馬列維奇的至上主義的研究，從中汲取靈感進行建筑的再創造，把它們再現于自己的作品中：爆炸中的碎片、銳利的弧線、強烈的動態、震撼的力度。在維特拉消防站，這種手法表現的淋漓盡致。

消防站由一系列三角形、楔形的線性板片聚集、交叉和疊合而成。不同功能分區以一種體塊的形式存在，體塊之間又相互碰撞、滲透、穿插成一個整體。同時這種沖突又不是毫無意義的，尤其是入口處的簡單的三角形雨棚直刺天空，對比強烈賦予生氣。這種由平面空間向深度空間的三維轉化，體塊和板片是主要的要素，這種拼貼與破碎的形態在馬列維奇的繪畫中可以看出這種痕跡，而維特拉消防站表現著扎哈這種潛意識里的平面空間組織策略。

2 空間的建構

上文中從二維到三維的轉化分析側重于平面構圖的生成過程，但是，對一個建筑物來說最重要的是第三維度甚至是第四維度的建構，而這重點表現在空間的建構中。

2.1 空間構成及知覺

與現代主義相似的是，維特拉消防站的空間的塑造過程也是由內而外的，這同樣是受立體主義影響的。但這種空間生成手法又不是與立面相脫節的，而是綜合考慮的結果。具有不同功能的體塊成為一種抽象的又極具動態的幾何構圖，體塊之間又相互沖突、穿插、疊合與錯位，這種手法的運用使建筑構件呈現多中心性和方向性，又使整體建筑形成一種對比強烈、充滿動感和極不穩定的視覺形象與構圖效果。而這種表現手段正是至上主義繪畫最為突出的特點。

除了建筑本身直接傳遞給我們的感覺之外，更重要的是思維理解上的激化。透過立面我們可以感受這種動態和不確定性，尖尖的三角形板片懸挑而又極具態勢，將這一動態和不確定性強化。

任何裝飾在建筑中都顯多余，所有素混凝土建筑構件構成了整個建筑的承重結構，巧妙地混凝土構件與玻璃的組合又凸顯建筑的純粹與簡潔。這就是這些符號傳達給我們的信息，而這些信息更多的是一種理性的抽象、思維的升華。

2.2 空間深度與透明性

空間深度與透明性是不可孤立的概念，空間的豐富性在一定程度上就取決于空間的透明性“程度”。這種透明性旨在通過空間的相互疊加滲透來暗示另一個空間的存在，以豐富主體的空間體驗。在維特拉消防站，扎哈摒棄傳統靜態封閉的甚至是確定的空間組織策略而把不同的空間相互組合、相互穿插滲透，打破了彼此之間相互孤立與封閉的空間形態，將其表現為一種整體的線性延伸而不是消極的“片斷性空間”。在消防站各個空間彼此之間摒棄了視覺障礙而得到了貫通，在建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空間的同時存在，并且內部空間成為外部空間的一部分?！罢臻g”和“負空間”相得益彰，相互滲透。水平方向、垂直方向深度空間與淺度空間的連續作用，這使得建筑獲得一種張力，這種力量吸引人們去體驗、感受由透明性所暗示的空間的存在。

2.3 流動的空間形態

在透明性的基礎上，扎哈將空間的組織方式進行了深入的抽象——賦予空間流動性。體塊與板片的相互沖突既打破了傳統建筑的穩定與均衡的靜態關系，又極易賦予一種動態效果。整個建筑幾乎沒有一片垂直的墻面，這種錯動在一定范圍內又具有某種指向性，使建筑整體呈現一種動態感和方向性。傾斜的墻壁、纖細不穩定的鋼柱、高挑的入口門廊，仿佛一切都不是穩定在這大地之上。

3 功能分析

有關功能的分析在前文中已有一些概述，這里只對維特拉消防站的功能進行簡要的分析。在平面中不同分區之間表現為沖突、碰撞、疊合和錯位。將這種二維的立體主義還原成“深度空間”，表現在三維立體中則是呈現出不同體塊的碰撞和穿插，而相互疊合的部分又成為透明的空間。

4 維特拉消防站的建構啟示

排除爭議，變幻莫測的建筑形式和內部空間，已經成為扎哈·哈迪德的設計風格。不論是早期的三角形還是后期的圓形曲線，這只不過是扎哈用來表達建筑形式的手段，用來傳達一種理性感知，而這感知是意喻在空間建構之中的。

雖然我們不能排除其自身成長的因素，但“構成主義”和“至上主義”的繪畫風格，在扎哈的成長中是關鍵的，這影響著她對場地規劃、空間建構、功能布置、材料運用的各個方面，這是潛移默化的。

從海杜克的詩學建構和空間建構之中，我們或許能看出些端倪。“德松維夫人”是立體派繪畫，部分是脫離的、分割的、沒有透視。海杜克將其表述成一首詩歌，而這詩也正是這幅畫的直觀表述。從繪畫到建筑的生成，海杜克借助了“詩歌的形式”，憑借這一媒介，在墻宅里，海杜克把它表現為“元素的分離，墻體的不透明和空間深度的缺乏”(見圖1)。

建筑是審美意識、結構形式、營造技術和建筑材料的有機結合，它同繪畫一樣都需要傳遞一種審美情緒，一種視覺效果，尤其是一種想象空間。而從繪畫到建筑，甚至是借助于詩歌或者其他媒介，這種轉變更多的是一種建筑設計方法，抽象的思維邏輯和想象，扎哈也正是重新考慮20世紀70年代的“至上主義”才有了自己新的空間認識。

[1] 淵上正幸.現代建筑的交叉流:世界建筑師的思想和作品[M].覃 力，譯.北京:中國建筑工業出版社，2000.

[2] 賀瑋玲.弦外之音:海杜克的詩學建構與空間建構[J].時代建筑,2008(1)：28-35.

[3] 趙 倩.解析扎哈·哈迪德的設計思想與作品[J].大眾文藝,2012(24)：89-90.

[4] 孫偉娜.扎哈·哈迪德的建筑表情[J].科技信息,2012(23):152-153.

[5] 何亞男.自由與重生——德國維特拉消防站建筑空間的解讀[J].大眾文藝,2011(3)：84-85.

[6] 張慧穎.柯布西耶的繪畫與建筑[D].上海：同濟大學建筑與城市規劃碩士學位論文，2008.

[7] 李 琳,郝淑娜,宋欣婷.建筑與繪畫[J].文化,2007(1):98-107.

[8] 李靜薇,劉松茯.普里茨克建筑獎獲獎建筑師——扎哈·哈迪德(上)[J].城市建筑,2009(2)：103-104.

[9] 李靜薇,劉松茯.普里茨克建筑獎獲獎建筑師——扎哈·哈迪德(下)[J].城市建筑,2009(3)：136-137.

[10] 柯林·羅,羅伯特·斯拉茨基.透明性[M].金秋野,王又佳，譯.北京:中國建筑工業出版社，2008.

Inspiration on spatial construction from Vitra fire station

Chen Fangxin

(CollegeofArchitectureandPlanning,ShenzhenUniversity,Shenzhen518060,China)

Taking Vitra fire station as the example, the paper explores the spatial construction strategies for buildings from spatial construction, senses, spatial depth and transparent, and spatial forms, and undertakes the systematic analysis of related functions and its construction inspiration at Vitra fire station, so as to provide some reference.

spatial construction, mapping, function, dimension

2015-01-09

陳方新(1988- )，男，在讀碩士

1009-6825(2015)08-0010-02

TU-024

A