論東北烈士紀念館中的采光與照明設計

陳 楊

(東北烈士紀念館，哈爾濱150001)

東北烈士紀念館展示設計是一種空間重新組合的過程，而現在的展覽是一種對室內空間的多次改造而形成的。當人們看到這幢莊重、典雅的西歐古典主義風格的大樓時，很難想象它的前身是1933年成立的偽滿洲國哈爾濱警察廳，更難想到的是最初這幢大樓建造時是要作為東省特別區圖書館，也正是為了更好地紀念在東北戰場上犧牲的無數的革命先烈，于1948年的10月10日成立了今天大家都非常熟悉的東北烈士紀念館。自成立以來，歷經幾代變遷，目前這里展出的基本陳列面積為6 200多平方米，展出了東北地區有影響、有代表性的烈士事跡、偽滿哈爾濱廳的遺址以及哈爾濱的歷史風貌，共分為兩大基本陳列十幾個展廳，根據參觀者的視線將展覽與歷史人物、事件重新構建成一個展示劇本的過程。在這個過程中，為了更好地體現東北人民經歷的光輝悲壯的十四年斗爭史，把現有的革命文物的形狀、質地、顏色以及戰斗場景都完美地展示在廣大觀眾面前，以供觀賞和研究。光照也就成為了展覽設計的重點，光照將人與展覽連接起來，是界定展覽存在狀態的唯一視覺因素，只有借助光線，展覽設計才能展示給參觀者，才能實現紀念館展示參觀、展覽、研究的目的。因此，采光設計成為整個展示空間中的重要設計內容，是展示設計成敗的關鍵因素。

1 東北烈士紀念館中采光與照明的構成

這里所談及的采光不是在給光做物理學的定義，而是指美學意義上的光。因此，不涉及光的物理性質，諸如光的能量、傳播之類的問題，而重點研究光照對東北烈士紀念館空間內部環境的形態塑造的作用，以及在表現材質的肌理過程中所起到的作用。根據整個建筑的特點及展覽內容形式的分布，確定了絕大部分室內可以采用人工照明這種形式，自然采光僅僅在最后的展示部分、天井以及門廳中出現，而根據建筑特點這些光照又不能作為主要采光形式，因此只是作為補充光源出現。自然光具有自然、柔和、舒適的特點，所以對參觀者而言，自然光在視覺上是最舒適的光源。但是自然光也有其避免不了的弱點，比如說，自然光的變化很大，不容易控制，當室內進深變大時，光照不足的問題等。那么對于像東北烈士紀念館這樣的展示空間來說，單一的自然采光完全不能體現展示設計，紀念館大樓從外立面看雖然有很多的高側窗，并且在其頂棚的位置還有天窗進行采光，但實際上，在進行展陳布置時，為了更好地體現藝術效果，對于所有的窗戶進行了封閉改造，已經阻擋了自然光在室內起到的照明作用。對于天窗來說，簡單的兩個天窗照射的面積又非常有限，僅僅能夠滿足內部天井的照射要求。為了達到更好的展出效果，突出展覽內容和展覽形式，也為了營造東北人民經歷的艱苦卓絕的苦難斗爭，在光源選擇上紀念館基本完全選擇了人工照明的形式。如果說對于整個展覽來說，人工照明是茫茫大海，那么自然采光就是大海上的燈塔，因為只有展覽的終結部分才有一個展室是自然采光，主要也是為了突出戰爭的勝利，人民終于迎來了“光明”。

人工照明可以產生極為豐富的層次與變化，顯色性也非常多樣，冷暖光可以交替使用，能夠更好突出設計，也較容易把握。對于東北烈士紀念館這類空間來說，光的最基本的功能就是照明。在紀念館中，照明燈具就有筒燈、射燈、軌道燈等。因為展覽內容的形狀、大小、顏色、相互關系位置等都是只有借助光才能傳達到人們的眼睛里。為了避免單調的展覽環境，每一個展廳所采用的光照形式又有所不同，展廳中展品所受光照不同，同一個物體所受光度不同，照射角度不同，其所表現出來的肌理效果、色彩效果也會有很大的不同。例如對于展品的照射，我們根據展品的類別為了達到保護文物的要求，一般光照都不是特別強烈，而且展品離光的遠近關系、光源的性質都會在展品上表現出來，因此光是有助于人們更加清楚地認識展品的特點，同時也可以為營造一定的展示空間發揮重要的作用。其次，光除了對形體、質感、色彩的表現作用之外，還能起到裝飾的作用。這一方面主要是指人工照明本身的造型效果，它往往與實體共同作用。例如為了體現偽滿洲國哈爾濱警察廳遺址展覽中，本來平淡無奇的地臺，在光的照射下除了結構本身的立體感明顯了，也在地面投下陰影，這種明暗變化形成了視覺上的虛實對比，在展出的刑訊室和死刑室這類空間上，運用局部光照營造陰森的效果，通過對塑像面部的光照，突出反面人物丑惡嘴臉的效果，也強調了“物理學意義上的光”所要研究的是光的微觀特性，而“美學意義上的光”所要研究的是光所表現出來的、給人帶來的心理感覺。

2 采光照明的形式及設計原則

東北烈士紀念館展示設計中的采光與照明與普通的建筑空間的采光與照明有著明顯的不同，一般的公共空間或者居住空間的照明主要是采用自然光與人工照明相結合的方式，突出重視自然光的利用，能夠達到節省能源的作用。而對于像東北烈士紀念館的這類展示空間，對光的要求是完全不一樣的，一般紀念館出于對展品的保護要求上，或者營造特定的氣氛的要求，主要依靠人工照明。對于像采光與照明的目的就是為了滿足觀眾觀看展品的要求，既要使觀眾能看清展品，又要達到保護展品的目的，就形成了視覺中心區與人員活動區。視覺中心區也就是展板、展柜的陳列區域，人員活動區指的是活動區和交通區域，展板、展柜為了使其不受光線輻射的破壞，既要符合人的視覺習慣，又要保證展品的展出效果，運用采光照明的手段，渲染展示氣氛，創造特定的藝術氛圍。展示的采光照明設計都必須遵循一定原則，展品陳列區域的亮度必須比其他區域的亮度高，如雕塑陳列，背景為黑、赭石這類基本色調，光的反射率很低，雕塑為青銅色，為了突出雕塑，往往在其上方安置軌道射燈，體現雕塑立體感。對于像繪畫類展品，為了達到保護展品的要求，光源就不易裸露。也就是說，觀眾所在的視角看不到光源，燈具的保護角度合適。避免出現眩光，在展覽中眩光主要出現于展品、燈具、參觀者身上。紀念館為了更好地保護展品，對觀眾有明確要求不允許使用閃光燈拍攝，根據不同展品的展示要求，選擇不同的光源和光色，目前一般規定在紀念館、博物館使用低壓鹵鎢和熒光管燈，能夠避免改變展品的固有色，對于像一些國家一級文物這種貴重或易損展品的照明上，就要防止光源中的紫外線對展品的破壞。在展臺設計上可以看出，大部分光源都來源于磨砂玻璃的底部，也能夠更好地避免眩光的出現。照明在設計過程中還要確保防火、防爆、防觸電和通風散熱，為了達到消防的要求，在目前的展廳中基本杜絕了明電的使用，把展廳中不安全因素降低到最低。

3 照明的種類與照明設計

紀念館展示空間一定要有合理的照明，并且照明種類要多種多樣，單一的照明設計遠遠不夠，為了滿足照明要求一般采用基礎照明、局部照明和裝飾照明三種照明形式相結合的手段。從視覺角度看，局部照明和基本照明之間的差距應盡可能保持在合適的水平，不宜過大，以免人在轉移視線時由于頻繁的亮適應和暗適應加劇視覺疲勞，因此在出入口上適當提高照度，通過筒燈、射燈、霓虹燈相結合的手法，解決空間進深大而自然光不足的問題，保證參觀者從室外進入到室內能迅速適應的問題。但是，過分均勻的照度水平會導致能源的浪費，也會影響展示的效果。為了解決這一問題，在展覽中，每一部分的光照既相同又不同，尤其是有的展廳，為了營造夜幕效果，就改變了傳統的筒燈加射燈的基礎照明形式，改為7 層展板5 層照明的形式，突出地下斗爭的緊張感。因此，選擇一個合適的比例是非常必要的。就此，規定了展示空間中照度的要求，像在封閉展廳中，要求照度為13-505LX，參觀者所處位置的照度為13LX，柜內文物照度為105-174LX 等，保證各種空間對于照明的要求。

基礎照明也叫作整體照明，是整個展覽的空間照明。一般情況下包括對展品、樓梯間、走廊、連接門、人行通道、出入口、天花板等，它的作用是把空間照亮，還需考慮其顯色性、經濟性。基本照明的明亮程度要適當，避免觀眾在進入展廳時產生嚴重的明暗適應，引起反感。對于紀念館空間的照明，要依據表現的需要來決定基礎照明。由于東北烈士紀念館的所有展出展品均是來自于征集、捐贈的物品，具有很強的時代感，其中有一小部分是不可復制的，還有一部分是手銬、腳鐐等，為了渲染出陰森的氣氛，同時為了保護展品，避免受到紫外線的侵害，均采用純粹的人工光源。這種人工光源也不是普通的照明，而是經過防紫外線處理的燈光照明。而且就整個空間的照度來說，只有展品與雕塑的照度較高，其他位置的亮度就偏低。這樣就將展品在整個空間的重要作用顯示出來了，基礎照明通常采用直接照明的方式。為了突出展品的照明效果，基本照明的照度不宜太強，如可以用格片等來遮擋斜射光線，使燈具不顯眼。另外，因為建筑物的本身特點，建筑空間內部凈高6—7 米，所有光源照射到展品上還有一定的損失率。在一些展廳中因為設有電視、顯示設備的區域，還要通過遮擋等方法，減少基本照明光源的影響。在整個展廳的照明要求下，為了突出展品的光照效果，加強展品與其他區域的對比，基本照明常常控制在較低照度水平下，除了某些區域為了有意識的引導觀眾和疏導人流，利用燈光的強弱做一些示意性的照明外，其他區域的基本照明都不宜超出展品陳列區域的照明。作為展廳整體照明的光源，采用燈棚、吊燈，或直接用發光元器件構成的吊頂，也可以在沿展廳四周設置泛光燈具。為了更好地渲染氣氛，還采用一些特殊的照明手段，如在出入口的兩側墻壁上采用LED 燈照明。

與基本照明相比，局部照明具有更加明確的目的，就是根據展示設計的需要，最大限度地突出紀念館的標識系統、展品或其他重要部分，完整地呈現展品的形象。局部照明一般比基本照明要亮，通過提高亮度來增加物品照射的程度，它的強烈定向光可突出立體感和質感。在局部照明的處理手法上利用展品部分用射燈;向高處櫥窗、陳列架照射時用聚光照明;在陳列櫥、陳列架內設置熒光燈;在陳列上部設置吊燈等。封閉式的展柜通常是用來陳列較貴重、易損壞或要重點突出的展品。為符合觀眾的視覺習慣，一般采用底部照明的方式，光設在展柜的底部，光源與展品之間用磨砂玻璃或光柵隔開，以保證光源均勻。光源為白熾燈，設有通風散熱裝置。展柜是較矮的，可俯視的，也利用底部透光來照明，或在柜內安裝低壓鹵素射燈來解決。特別是在紀念館的展品中，如趙一曼使用過的皮箱、楊靖宇的圖章等，就必須采用帶有遮光板的射燈并仔細調節角度，以減少眩光對觀眾的干擾。如果展柜中沒有照明設施，需要靠展廳內的燈光來照明，就必須保證展廳內的射燈位置及角度適當，并且離展柜較近，以減少玻璃的反光。

在東北烈士紀念館內部，垂直照明的形式表現在墻體、展板和書法繪畫上，因為是對原有建筑物的改造，因此在墻體上，紀念館基本做了墻面裝飾的改造，很少能看到裸露的墻壁，那么對于現在大多數紀念館來說，為了突出流血、戰斗這類主題，往往采用大面積的紅色，用顏色與光照營造藝術效果，但東北烈士紀念館卻很少出現紅色，室內中少量墻壁都是白色，具有更好的反光效果。對于展板來說，這類照明大多采用直接式的照明方式。分別采用在展區上方用軌道射燈和展板頂部設置射燈，用安裝在展廳天花下的滑軌來調節燈的位置和角度，以保證燈的照明范圍適當，并使燈的照射角度保持在30 度左右。另一種照明方式就是在展板上的。兩者相結合使用，可以增加光照。在東北烈士紀念館的展廳中大多采用展板頂部設置射燈這種形式，因其光線柔和，適合于文字說明，而且不會對展板有強烈的光損害。展柜主要是陳列實物，體積不大，一般要求能顯示其展品效果與重要性，所以基本采用射燈、聚光燈等聚光性較強的照明方式，通常可在展柜底部直接安裝射燈。燈光的照射不是平均的，往往在方向上有所側重，以側逆光來強調物體的立體效果。

裝飾照明并非將光直接照射在展品上，而是用照明手法渲染環境和氣氛，為了營造某種藝術性的采光氣氛，創造出特殊的視覺美感效果，可以說是最富含藝術效果的照明形式。裝飾照明具備的特點就是不能代替一般照明，照明應與紀念館的空間展示形態相結合，并與展示空間中的燈具相結合。為了營造氣氛，在紀念館設計中這點就有所體現，加入藍色濾光片可制造莊嚴氣氛和夜幕感，藍色光照射到白色物體上，物體顏色會顯得更白，因此在出入口與展廳中都采用了這種照明方式。

4 結論

光是人類認識空間的眼睛，沒有光也就看不見展示空間的形態、顏色及展示物品。因此，好的采光與照明設計是紀念館展示設計中的重點之一，營造好的光環境是東北烈士紀念館在展示設計中首要解決的問題之一，只有多角度、全方位，從展品特點考慮，從建筑自身的特點入手，才能更有針對性地提供設計。

［1］毛建雄.當代博物館展示設計藝術研究［D］.武漢:武漢理工大學碩士學位論文，2006.

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