新世紀余華小說語言陌生化研究

摘 要：余華作為當代先鋒派的代表人物，至今活躍在文壇。他的小說語言抽象荒誕，充分發揮想象，非常具有個性魅力。《第七天》是余華新世紀以來繼《兄弟》后推出的長篇小說，用離奇的筆法和意象講述了一個普通人死后七天里的見聞，余華也憑此作品獲第十二屆華語文學傳媒大獎“年度作家”。

關鍵詞：新世紀 余華 語言陌生化 《第七天》

“陌生化”是由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出的一個著名文學理論，強調的是在內容與形式上違反常規常識，產生語言理解與感受上的陌生感，同時在藝術上超越常規常識。小說語言的陌生化，就是小說語言在使用時換了一種說法，用陌生來展示熟悉，不采用大多數人熟悉的固定模式，突破常規語法規范的限制和束縛，重新構造語言的表現形式，給人以審美上新穎、強烈的刺激，引起人們深入的思考與探究，促使人們充分領略作品主題。

余華是我國當代最優秀的作家之一，1984年開始發表小說，是先鋒派小說的代表人物，他的作品被翻譯成多種語言在國外出版，在國內外讀者中具有很大影響。他的作品充滿暴力、死亡、苦難等主題，語言簡潔、生動、冷漠，對人物的刻畫入木三分。余華在小說中善于把抽象的事物具體化，把熟悉的事物陌生化，綜合運用多種修辭手法，使讀者獲得意想不到的審美體驗。本文在前人研究的基礎上，結合余華2013年出版的小說《第七天》對其語言的陌生化特色進行研究分析。

一、詞匯陌生化

小說《第七天》中為了追求語言的新鮮生動，刻意地更換一個已有的詞語或短語中的個別語素，突破原有的詞語規范，臨時仿造出來的詞語在內容上被賦予了新的意義，產生特殊的表達效果。例如：

（1）面朝大海，云霧繚繞，都是高山仰止景行行止的海景豪墓。①

（2）他說現在講究有機食品，他的是有機墓碑。（第13頁）

例（1）中，“海景豪宅”通常用于房地產商的宣傳中，指建設在海邊可以觀賞到海上景色的高檔住宅。在這里，余華別出心裁地將形容豪宅的各種修飾詞轉移到墓地，生動地揭示了當今“天價”墓地的現狀。例（2）中，“有機食品”是國際上對無污染天然食品的統稱，有機食品也比普通食品的價格一般要高出30%至80%，把墓碑做成有機的，這正好迎合了那些追求“生前尊貴死后奢華”的盲目攀比病態。這種詞匯上的創新在詼諧中蘊含著嘲諷，給讀者一種既意料之中又出人意外的感覺。

詞匯陌生化不僅在于臨時造詞，更多的表現是在不使用慣用詞上。例如：

（3）一個包裹里面塞滿干凈的尿布，另一個包裹準備裝上涂滿我排泄物的尿布。（第68頁）

（4）她盯著我看，讓我覺得她的目光似乎扎進了我的臉。（第84頁）

（5）我在他二十一歲的時候突然闖進他的生活，而且完全擠滿他的生活，他本來應有的幸福一點也擠不進來了。（第67頁）

例（3）中，為了表示單身父親楊金彪撫養孩子的辛苦，余華用“涂滿”代替了“沾滿”，更具有動態形象感。例（4）中，我們習慣說目光“照進”，余華卻用“扎進”寫出了母親找到失散二十二年的親生兒子時的那種復雜的心情，與親生骨肉天各一方二十多年的那種絕望感瞬間轉變成母子重逢相認的欲言又止，既不敢相信又過于激動，這種感覺讓楊飛感覺不習慣，這個“扎”起到了言簡意賅的效果。例（5）中用動詞“擠”，生動地寫出了楊飛的出現給他的養父楊金彪帶來的是對正常生活的毀滅，將楊飛對養父的愧疚之情表現得淋漓盡致。

除精選一批特殊動詞超越熟悉的用法，還借用一些名詞來描寫形象生動的情景。例如：

（6）我游蕩在生與死的邊境線上。雪是明亮的，雨是暗淡的，我似乎同時行走在早晨和晚上。（第63頁）

（7）草地上錯落有致凸顯的幾塊石頭上有著夕陽溫暖的顏色。（第173頁）

例（6）中，現實中我們不會在生和死的劃分上糾纏，更無法在生死的邊緣自由穿行，小說中為我們描繪了晝夜不明、雨雪交加的“生與死的邊境線”，看似荒誕離奇，實則預示著死者靈魂的漂泊無依、難以安息。例（7）中“夕陽溫暖的顏色”同樣也創造了一種瞬間的陌生化體驗。

二、語法陌生化

語法上的陌生化是在為了表達的需要，打破常規的語法規則而構成的臨時搭配。在小說《第七天》中，主要體現在述賓、主謂等關系結構中，把日常言語中一般不搭配在一起的詞語結合起來，給讀者以新鮮之感。例如：

（8）我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐。（第18頁）

（9）此前她沉溺在三個沉睡里。（第167頁）

例（8）中，“眼睛里擠滿”后面的賓語一般不搭配“身影”，此處生動地再現了父親失蹤后楊飛尋找時那種異常焦急近乎崩潰的心境。例（9）中的“沉溺”后面一般跟的是難以自拔、陷入的各種不良境地，這里剔除了貶義色彩，從側面展現了李月珍慘死的可悲與不甘。

（10）她脫下褲子以后，剛剛一使勁，我就脫穎而出，從廁所的圓洞滑了出去。（第64頁）

（11）我依稀聽到父親的抱怨聲，那么遙遠，那么親切，他的抱怨聲在我耳邊添磚加瓦，像遠處的高樓那樣層層疊疊，我不由微笑起來。（第67頁）

（12）鼠妹的哭聲在二十七個嬰兒夜鶯般的歌聲里跳躍出來，顯得唐突和刺耳。（第195頁）

例（10）中“脫穎而出”本是形容能力顯露出來，余華借助了成語的原意，但沒有了褒義色彩，指孩子像錐子穿過布袋一樣快被分娩出去，非常具有新鮮感地表達了母子分離的突然。例（11）中，“添磚加瓦”比喻做一些工作，盡一點力量，這里用來搭配“抱怨聲”生動地寫出兒子對父親的思念和不舍，對父親的抱怨非但沒有一點覺得■嗦，反而感到親切而倍加珍惜。例（12）中“跳躍”原指人或動物兩腳用力離開原地向上或向前跳，這里余華為了展現鼠妹哭聲的“唐突和刺耳”，就讓“哭聲”來“跳躍”，完成了意思卻改用了有一定距離的搭配。

（13）她的臉微微仰起，車上男人的目光在她臉上流連忘返。（第32頁）

例（13）中“流連忘返”是因喜歡、迷醉某種事物而不愿或忘記離開，此處用于男人的目光在她臉上徘徊不去，更襯托出李青的美麗。上述這些看似不合規則卻合情合理的語法搭配產生了陌生化效果，引導讀者展開豐富的聯想和想象。

三、修辭陌生化

小說中修辭格的使用本身就是對常規語言的一種超越，《第七天》中常常借助修辭手法對常規修辭格進行了再次超越，創造出陌生化的效果。例如：

（14）報紙上的文字黑壓壓地如同布滿彈孔的墻壁堵住我的眼睛，我艱難地讀著這些千瘡百孔般的文字，有些字突然不認識了。（第25頁）

（15）我看著血在水中像魚一樣游動，慢慢擴散，水變得越來越紅。（第56頁）

比喻是最常用的修辭手法，余華使用了很多新奇的比喻方法產生陌生化效果，增加了本體和喻體之間的距離。例（14）中，將“報紙上的文字”比作“布滿彈孔的墻壁”，非常形象地寫出楊飛得知前妻死訊時那一瞬間天塌地陷的心情。例（15）中，李青割腕自殺本來是很慘烈的過程，余華堅持了自己一貫的冷漠敘述將鮮血比作“游動的魚”，將鮮血在浴缸里擴散那種很痛苦的瀕死狀態描寫得異常恬淡閑適。

（16）疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走。（第108頁）

（17）我的記憶輕松抵達山頂，記憶的視野豁然開闊了。（第111頁）

（18）我感到眼角出現了水珠，是雨水和雪花之外的水珠，我伸出右手去擦掉這些水珠。（第54頁）

例（16）、（17）中，運用了擬人的方法給思維和記憶賦予了人的行為，抽象的概念帶有了具體的動作，避免敘事的干癟和枯燥，產生耐人尋味的獨特效果。例（18）中，楊飛因為李青的遭遇感到傷心而落淚，余華卻偏偏不寫眼淚，而用“水珠”，用“雨水和雪花之外的水珠”代替，看似繁冗，更能寫出楊飛此時內心的悲傷和憤懣。

（19）我起身迎上去，挽住父親空空蕩蕩的袖管，里面的骨骼似乎像一條繩索那樣纖細。（第212頁）

（20）我對他說，走過去吧，那里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。（第225頁）

小說中各種修辭手法不是孤立的，還有許多修辭格綜合運用的例子，例（19）中比喻和夸張兼有，例（20）中排比套用擬人，更好地表達了作者的意圖。

四、結語

米蘭·昆德拉說：“寫作就是寫那些無人敢寫之事，講那些無人敢講之語，這就意味著要反一般人的常態。”《第七天》這部小說的語言從特殊的詞匯、超常的語法、變異的修辭等方面大量地使用了陌生化手法，有時各種方法也互相滲透、共同作用，例如：

（21）我父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。（第74頁）

例（21）中綜合了詞匯、語法、修辭等陌生化手段，把為養子的幸福犧牲自己婚姻的楊金彪物化為“一條情感濕潤的毛巾”，毛巾兩端用力我們一般用動詞“擰”，這里選擇“絞”更能感受出楊金彪兩難境地的煎熬，絞干情感也是一組臨時的超常搭配，把父親因對兒子的愛舍棄婚姻生活那種內心的掙扎展現得淋漓盡致。這種多角度、多側面的陌生化手法給我們帶來了更加立體、震撼的表達效果。這種表達效果把讀者由熟悉引向陌生，陌生卻是反過來揭示更加深刻的熟悉。

《第七天》是余華小說的一次創新和突破，其“新聞串燒”式的寫作方法雖飽受爭論，敘事和語言上也還不夠完美，但毋庸置疑這是余華再次走向“先鋒”的實驗作品，他開始用自己獨特的荒誕和絕望來講述中國故事。

① 余華：《第七天》，新星出版社2013年版，第13頁。（文中有關該小說引文皆出自此書，故不再另注）

參考文獻：

[1] 余華.第七天[M].北京：新星出版社，2013.

[2] 馮廣藝.變異修辭學（修訂本）[M].武漢：湖北教育出版社，2004.

[3] 陳鳴樹.文藝學方法論（第二版）[M].上海：復旦大學出版社，2004.

[4] 王德威.從《十八歲》到《第七天》[J].讀書，2013（10）.

[5] 江南，王萍.余華前后期小說中比喻的變異及意義[J].揚州大學學報（人文社會科學版），2009（2）.

基金項目：本文系2012年度遼寧省社會科學規劃基金項目“新世紀小說語言藝術創新研究”階段性成果（L12DZW019）

作 者：劉明陽，碩士，大連外國語大學文化傳播學院講師，主要從事現當代文學、漢語國際傳播研究。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com