宜興紫砂文革壺的收藏與鑒賞

譚文誠

文化革命是新中國發展史上的一個非常時期，在文革期間，我國的傳統藝術品如紫砂、瓷器、書畫、郵票、印章無不打上強烈的政治烙印。在當今的收藏熱中，文革時期的各種器物已成藏友們追逐的熱門，紫砂文革壺也是紫砂發燒友們鐘愛的收藏品種。

2002年，上海紫砂文革壺收藏家胡存喜先生在他2002年5月出版的《當代紫砂鑒賞與收藏》一書中，用了40頁的版面詳細的闡述了紫砂文革壺的收藏與鑒賞，開我國紫砂壺藝界收藏文革壺之先河，此文對紫砂文革壺的收藏與鑒賞具有廣泛的現實意義與深遠的指導意義。

筆者愛好收藏紫砂壺具，除收藏民國壺外，還喜愛收藏文革壺。因為紫砂文革壺器型獨特，泥料純正，政治色彩濃郁，它反映了那段非常時期紫砂壺藝的發展史，具有較高的文物價值與收藏價值。

紫砂文革壺內容豐富，品種繁多，筆者從歷年所藏近百把文革壺中，精選15把，以泥繪、陶刻、新品，以及梅系列、竹系列分別加以展示。

一、文革初期的泥繪壺

1.《扁柿壺》（圖1），壺高8.5厘米，口徑5.5厘米，容量500毫升。色澤褐紅，壺蓋內鈐陽文楷印“許惠英”。

這把扁柿壺主面泥繪有毛主席的老三篇《為人民服務》《愚公移山》《紀念白求恩》，書冊下花團環繞，副面泥繪有隸書“要把老三篇作為座石銘來學”。全壺制作規整，工藝一流。

許惠英為紫砂工藝廠著名老藝人，生于上世紀20年代，擅制蓮心壺與扁柿壺。

2.《菊球壺》（圖2），壺高10厘米，口徑6.3厘米，容量600毫升。色澤紫紅，蓋內陰文楷印“連娣”，壺底陽文楷印“菊球”。副面泥繪行書“東風吹拂萬木春”。

3.《果圓壺》（圖3），壺高10.3厘米，口徑7.5厘米，容量600毫升。色澤褐紅，蓋內陰文楷印：“義華”。

這把果園壺主面泥繪菊花，副面泥繪隸書“瓦壺天水菊花茶”。

以上菊球壺與果圓壺為文革初期宜興當地農民制作的鄉坯壺，他們忙時生產，閑時制壺，雖工藝一般，但泥料優良，實用性很好。

宜興紫砂在文革初期，因全國政治熱情高漲，加之工藝簡便，故紫砂泥繪壺盛行，但泥繪壺表面的白泥容易磨損與褪色，造成字畫模糊不清，所以文革中期以后，泥繪就很少采用，而用不易磨損的陶刻來裝飾壺面。

二、文革中期的陶刻壺

1.《漢君壺》（圖4），壺高9.3厘米，口徑7.6厘米，容量600毫升。色澤暗紅，壺蓋內鈐陽文篆印“庚娣”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。

這把漢君壺主面為陶刻高手趙炳生所刻（趙文革時期任紫砂廠陶刻班班長，曾用名號石生、石如）毛主席1958年所寫七律《送瘟神二首》其二中的詩句“春風楊柳萬千條”，落款為“石生作刻于蜀山”。副面刻有毛主席1930年所寫《如夢令·元旦》中的詩句“風展紅旗如畫”以及臘梅兩枝。壺面陶刻刀法蒼勁，鐵畫銀鉤。全壺制工規范，線條明快，是文革陶刻壺中的精品。

張庚娣為紫砂工藝廠著名老藝人，生于1945年，師從吳云根與王寅春兩位大師，專制光素器。其父張洪壽，民國制壺高手，小窯戶窯主。

2.《柿圓壺》（圖5），壺高10.7厘米，口徑7.6厘米，容量500毫升。色澤鮮紅，蓋內陰文楷書“孝根”，底印“中國宜興”。

這把柿圓壺主面為陶刻名家沈漢生所刻（沈漢生，省工藝大師，1946年出生，號石羽，文革時期陶刻用號紅雨、紅波），主面陶刻文革詩句：“笑迎五洲盡朝輝，紅雨作。”副面刻有竹枝竹葉。全壺陶刻瀟灑流暢，是沈漢生大師文革陶刻的杰作。

此壺作者強孝根是紫砂廠老藝人。

3.《點犀壺》（圖6），壺高13.4厘米，口徑6.5厘米，容量880毫升。色澤淡紫，蓋印“洪貞”，底印“中國宜興”。

這把點犀壺主面刻有行書：“汲龍井之清泉，取雀舌之奇香，策琴刻。”副面刻有山水。

點犀壺為壺藝泰斗顧景舟的首席弟子高海庚上世紀60年代首創，文革中紫砂藝人多有仿制。

三、文革后期的新品壺

上世紀70年代，為出口創匯、適應國內外市場需求，宜興紫砂業掀起了創新的高潮，洋為中用，古為今用，推陳出新，精品迭出。這些壺具造型優美，線條清晰，輪廓周正，古樸端莊，其中的高檔外銷壺均為當時紫砂廠名師高手所制，國內存量很少。以下三把文革壺即為當時的新品。

1.《碗蓮壺》（圖7），壺高9.5厘米，口徑5.8厘米，容量550毫升。色澤紫褐，蓋內陰文楷印“許衛芳”，底印“中國宜興”。

碗蓮壺系紫砂花貨泰斗朱可心（1904-1986年）首創，文革中紫砂藝人多有仿制。這把許衛芳所制碗蓮壺，泥料純正，圓潤飽滿，是文革壺光貨中的上品。

此壺作者許衛芳是紫砂廠老藝人。

2.《笑罌壺》（圖8），壺高10.8厘米，口徑6厘米，容量450毫升，色澤紫褐，蓋內陽文篆印“英英”，底印“中國宜興”。

笑罌壺系省工藝大師許成權（1939-）首創，紫砂藝人多有仿制，這把蔣順英所制笑罌壺，輪廊周正，比例勻稱，是文革壺光貨中的精品。

蔣順英，1944年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從近現代壺藝大師裴石民（1892-1977年）。

3.《圈紐膽壺》（圖9），壺高14.2厘米，口徑8.5厘米，容量800毫升。色澤淡紅，蓋內陽文篆印“李洪新”，底印“中國宜興”。

圈紐膽壺由民國蛋形壺改制而成，壺型飽滿大氣，簡單實用，壺內專配有過濾茶葉的內膽，使用非常方便，是文革壺中大眾化的器型。

李洪新，1945年出生，資深工藝技師，1958年進廠，師從近現代壺藝大師王寅春（1897-1977年）。

紫砂文革壺除了上述的9把泥繪、陶刻、新品外，尚有花貨壺生產。宜興紫砂中的花貨主要是以傳統文化中松竹梅入壺，而文革松段壺因對泥色的配制要求較高，故產量很少。文革中，只有中國陶瓷大師何道洪（1943-），與省工藝大師程輝（1945-）制作過《松段壺》，而他們的松段壺基本外銷。國內存量最多的還是以梅竹為系列的花貨文革壺。

四、文革中的梅系列壺

1.《扁梅壺》（圖10），壺高9.5厘米，口徑6.2厘米，容量500毫升。色澤紫紅，蓋內陰文楷印“顧紅英”，底印“中國宜興”。

扁梅壺以扁碗為基型，壺上貼塑有點點梅花，雖為花貨，但器型簡約，非常實用，是文革花貨中產量最大的品種之一。

2.《碗梅壺》（圖11），壺高8.8厘米，口徑6厘米，容量350毫升。色澤暗紅，蓋內陰文篆印“攀小虎”，底印“中國宜興”。

碗梅壺也系朱可心大師首創，朱大師于上世紀70年代初，創制了碗梅，碗蓮系列壺具，文革中紫砂藝人多有仿制。這把樊小虎所制碗梅壺，工藝規范，貼塑精細，已有朱大師壺具的八分神韻，是文革花貨中的上品。

此壺作者樊小虎是紫砂廠老藝人。

3.《合梅壺》（圖12），壺高10.2厘米，容量700毫升。色澤艷紅，蓋內陽文篆印“朱紅娣”，底部無印。

合梅壺以五瓣梅花為基型，壺上貼塑有綠色的梅花，壺流壺把曲折遒勁，壺紐生動傳神，全壺集紫砂花貨與筋紋貨為一體，是朱紅娣文革花貨中的佳作。合梅壺因加工難度較大，故產量很少。

此壺作者朱紅娣是紫砂廠老藝人。

五、文革中的竹系列壺

1.《竹段壺》（圖13），壺高8.8厘米，口徑7.5厘米，容量500毫升。色澤紫紅，蓋內陽文楷印“邵仿娣”，底印“中國宜興”。

竹段壺以一節竹段為基型，流紐把均做竹節狀，蓋鈕旁左右兩邊各塑三片竹葉，形象生動，工藝嚴謹，是文革花貨中產量最大的品種之一。

此壺作者邵仿娣是紫砂廠老藝人。

2.《竹柿壺》（圖14），壺高10厘米，口徑6厘米，容量500毫升。色澤淡紅，蓋內陰文楷印“陳彩娥”，底印“中國宜興”。

竹柿壺以扁柿壺為基型，流紐把均做竹節狀，壺的主面刻有行書：“來問人為第二泉，石生刻。”副面刻有竹枝竹葉，全壺圓潤光潔，制工尚可。

3.《竹鼠壺》（圖15），壺高9.1厘米，口徑7.7厘米，容量550毫升。色澤紫紅，蓋內陰文楷印“銀鳳”，底印“中國宜興”。

竹鼠壺主面刻有隸書“清香”，落款為：“己未春月刻”（己未為1979年）。副面刻有梅花。這把竹鼠壺貼塑精細，竹鼠傳神，包漿溫潤，工藝上乘。是文革花貨中的上品。

此壺作者袁銀鳳是紫砂廠老藝人。

六、宜興紫砂文革壺的特點：

1.泥料好：文革泥選用宜興黃龍山“四號井”的優質泥料，純天然沒有化學添加劑。此泥為雙氣孔結構，透氣而不透水，開水泡茶時，產生離子作用，可使水質優化，茶香濃郁。

2.器型好：文革壺的器型均為廣大民眾喜聞樂見的傳統器型，經久耐看，方便實用，有些新品為大師高工親自設計的經典傳世之作。

3.工藝好：文革壺是文革中紫砂廠老藝人制作的產品。這些老藝人都經過正規的業前培訓，并有近10年的從藝經歷，手法嫻熟，工藝規范，制壺中一次成型，一次燒成，原汁原味的傳統工藝，是宜興紫砂的真諦。

4.窯火好：文革壺為紫砂廠隧道窯燒制，紫砂廠的窯爐是我國紫砂業的官窯，窯溫火候控制恰到好處，產品出窯后，泥質光潤，成品率高。

七、宜興紫砂文革壺贗品的防范：

文革壺因泥料優質、器型優美、工藝規范而深得人們的喜愛，故在當前的古玩市場上，也出現了為數不少的文革壺的贗品，這些贗品壺泥料火燥，胎體厚重，工藝粗糙，廣大壺友千萬不要輕信那些壺蓋內鈐有的道洪、碧芳、仲梅、鳳英、挺初等名家印款，只有深入研究文革壺的真品，你才能練就一雙識假的慧眼。

八、宜興紫砂文革壺的價格：

現為高工或省大師制作的文革壺要萬元以上，國家級大師的要數萬元，而現為工藝師的文革壺要千元，工藝技師和助工的要千元以上，一般老藝人的也要數百至千元。

相比當前紫砂收藏市場上現代工藝師的數萬元，高工以上的幾十萬元的價格，紫砂文革壺的價格還是偏低的，隨著時代的發展，紫砂文革壺還有不小的升值空間。

文化大革命至今已有近40多年的時光，作為特殊社會體制與歷史文化背景下生產的紫砂文革壺，隨著時光的流逝，加之高使用率產生的易損性，品相完好的文革壺只會越來越少，文革壺以其稀有性，不可復制性與特有的文革文化內涵，決定了紫砂文革壺具有很高的收藏價值。（責編：雨嵐）