遼寧地方劇種的生存現狀及其對策研究

蕭忠偉（鞍山市藝術創作研究所　遼寧 鞍山 114001）

遼寧地方劇種的生存現狀及其對策研究

蕭忠偉
（鞍山市藝術創作研究所遼寧 鞍山 114001）

在國家推行保護和扶持地方劇種的政策背景之下，遼寧四大地方劇種要想擺脫生存的窘況和發展的困境，需要抓住發展的機遇，各地應研究制定針對地方劇種的總體保護規劃，并進行人才的梯隊構建，加強表演與創作人才的培養、觀眾群體的挖掘、劇目的創新，只有這樣才能走出一條屬于地方劇種自身的發展路徑。

地方劇種；發展；對策

我國是一個戲曲大國，全國共有地方戲曲三百余種，每個省、地區都有自己的地方戲曲藝術。相比之下，作為戲劇大省的遼寧在這方面顯得相對薄弱，地方劇種創作及演出狀況堪憂。

遼寧省目前擁有四大地方戲，分別是：遼劇（遼南戲）、海城喇叭戲、阜新蒙古劇、鐵嶺秧歌劇。長期以來，遼寧在地方戲劇的保護和發展方面也做了大量的工作，保留了大量珍貴的劇種資料，并在藝術創作生產方面取得了一定的成果。然而，由于社會結構和社會環境的變化，以及劇種本身存在形態的限制，這些珍稀的地方劇種面臨著生存困境。

阜新蒙古劇和海城喇叭戲都沒有自己的專屬劇團，前者基本沒有能力上演劇目，后者盡管在遼寧省第六屆藝術節上憑借一部大型現代劇目《蹺中情》的成功上演獲得觀眾不錯的反響，但之后卻由于文本、演員、院團運作狀況等綜合原因再沒推出大的舞臺劇目。鐵嶺秧歌戲由于地方政府的重視近年來發展比較好，但在整體呈現上存在文本缺失，重形式而輕內容的現象，拉大了與觀眾之間的距離。遼劇是我省相對成熟的地方劇種。多年來，遼劇《半廟溝》、《望兒山》、《加林與巧珍》、《月在別時圓》等都取得了不錯的成績，但目前遼劇團形勢嚴峻。雖然營口蓋州和大連瓦房店兩家縣級遼劇團也拿出了諸如《回家》和《藍莓花兒開》兩臺劇目參加了近年的遼寧省藝術節，但由于人、才、物樣樣短缺，加之沒有穩定的創作隊伍，連生存都成為了一個問題的時候，這兩臺戲的總體呈現可想而知。

一、地方戲劇生存的現狀與困境

要制定針對遼寧地方劇種保護的發展戰略，就應全面認清各藝術劇種的發展現狀，以及其逐漸走向衰退的原因。

（一）舞臺與觀眾的缺失。面對社會多種娛樂樣式的沖擊，地方戲劇的演出空間被一再壓縮，甚至原有的鄉野廟臺的露天演出也不為多見。地方戲劇不再堅持走鄉村，送戲上門，也沒有了觀眾的點戲，演員與觀眾之間缺少了應有的互動。地方戲劇是一種與普通民眾結合得非常緊密的民間藝術樣式，是演員與觀眾面對面直接交流的藝術，它有別于純粹的劇場藝術和舞臺藝術。有的地方劇種放棄農村舞臺，選擇走進城市的“鏡框式舞臺”，這種舍本逐末的發展方式帶來的必然是觀眾的遠離和市場的萎靡，失去了固有的文化存在，也勢必會失去專注的觀眾群體。

（二）地方劇種失去了原有的地域性。一部《黃河戲話》紀錄片挖掘出36個黃河流域的戲曲品種，包括甘肅的隴劇、陜西的秦腔、寧夏的坐唱、河南的豫劇等。而東北地方戲曲就顯得淡薄和脆弱，遼寧的秧歌劇與黑龍江的龍江劇以及吉林的劇目在唱腔和表演上似乎都有著二人轉的基因，有時很難分清它們的界限。遼寧的四大地方戲也是如此，遼劇（遼南影調戲）、鐵嶺秧歌戲、海城喇叭戲，三者之間都有戲曲小品的傾向，看不出地域性的不同，僅阜新蒙古劇在體現蒙古族的歌、舞、扮、詩、騎、射方面稍好一些。為了迎合市場求生存，遼寧的地方小戲劇種在借鑒大劇種的過程中，忽視了對自身特點的保持，反倒是不斷地被異化與嫁接，致使失去了小戲劇種獨特的地域性。

（三）沒有專業的地方戲劇團。省內的幾個地方戲盡管有劇團，但都不是直屬的，甚至只是一個對外的稱呼。戲劇團體的轉企改制帶來的沖擊是明顯的，把作為地方劇種所依托的劇團推向市場，實行自負盈虧，這也無形中放大了地方劇種生存上的局限性，體制的轉變，使劇團的發展規劃、人才的選拔培訓都存在著變數，甚至是無暇顧及。地方戲如果沒有屬于自己的劇團，就如同沒有生存的根脈，始終處于無處安身的漂泊游離的狀態。

（四）地方戲劇表演人才的斷檔。在現有的地方戲演員中年齡結構是不合理的，年輕演員不多，大多年齡偏大，有的還是半路起家剛學的地方戲，基本功較差，表演技巧有待提高。

轉制后，院團向歌舞表演形式看齊，不讓年輕演員學戲演戲，導致年輕的地方戲表演人才一直出不來。青黃不接的現狀，致使地方劇種的傳統特色也無人承襲。

二、地方劇種發展的對策

由于地方劇種的歷史發展存在著豐富性、復雜性及多元多樣性，因此遼寧地方劇種的保護在保護的現實性與傳承的急迫性之下，應有針對性地去著眼于保持地方劇種的個性風格和地域特性特色。

（一）做好地方劇種保護和扶持的頂層設計。文化部已出臺了《地方戲曲劇種保護和扶持計劃實施方案》，我們就應該通過實地調研深入全面地了解和把握我省地方戲曲劇種發展現狀及存在問題，從實際出發提出對策建議，加強政策扶持，促進地方劇種發展，傳承傳統藝術。不搞“一刀切”和“一鍋煮”，因地制宜，量體裁衣，分出輕重緩急。對那些群眾基礎尚好、觀眾較多、演出較繁榮、處于發展中或新興的劇種，當地政府要鼓勵和創造條件讓其走進演出市場，經費主要靠演出收入，政府給予適當補貼；對一些觀眾面窄、演出少、創作跟不上的劇種，基于其中的文化價值和研究價值，當地政府也應盡快撥專款，加緊進行資料整理和挖掘工話。人才的培養是搶救、保護和傳承地方劇種的一個非常關鍵的措施。人才是社會前進的動力，也是一個劇種得以傳承的條件。從長遠來看，遼寧地方劇種只有不斷培養出專門的人才，不斷搭建劇種自身的人才梯隊，爭取不斷檔，才能避免那些濃縮地域特色的劇種走向絕境，也是遼寧地方戲繼續生存與不斷發展的前提。

（四）地方劇種自身要有“生產自救”意識。在全省對地方劇種的保護與扶持規劃尚未落地之前，地方劇種若想擺脫生存和發展的困境，就要特別強化“生產自救”的意識。眾所周知，劇種的生存狀況如何，是靠劇目來體現的。能夠生產出一部有影響的好戲并借此推出一位挑大梁的“腕角”，對一個劇種的生存和發展而言是至關重要的。遼寧的地方戲劇團在強調劇種原汁原味的同時，要在劇目上有所創新，舞臺呈現也要符合時代的特色，以傳統的地方劇種為支撐，生產出符合大眾口味的現代藝術產品。總之，地方劇種要爭取“出人出戲”，才能迎來發展的機遇。作，將有特點的劇目、音樂、表演用現代化手段記錄下來，盡可能讓其保留。

（二）回歸民間培養地方劇種固定的觀眾群。地方劇種發端于民間，那它就應該回歸民間。作為底層民眾的娛樂樣式，地方劇種所服務的對象必然是普通的老百姓、農村的民眾。地方劇種只有守住農村民眾這個觀眾土壤，才能夠生存下去，才能夠有未來。送戲進鄉村，走進民眾，讓老百姓近距離感受家鄉的藝術，并培養他們的欣賞習慣，進而成為地方戲劇的固定的觀眾群。同時，加大對地方劇種的宣傳力度，“送戲進校園”，不斷在青少年群體中開展戲劇的知識教育，擴大地方劇種在民眾中的影響力，從而打造地方劇種的區域文化品牌。每一個劇種都有它固有的特色和相對的穩定性，在長期的演出實踐中也培養了欣賞習慣、欣賞趣味相對接近的一批觀眾群體。更實際的做法就是走小眾化、分層化的路線，首先鎖住固有的觀眾群，不讓他們進一步流失，在此基礎上，爭取和擴大影響，培養新的觀眾群體。地方劇種只要不丟掉自己的根基，積極融入當地的社會環境和老百姓的生活當中，就會保有自己的生存空間。

（三）加強地方劇種人才梯隊的建設。遼寧地方劇種急需的既有創作人才、演出人才，還有相關的經營管理人才。地方劇種的傳承，靠的是人，因而人是傳承的關鍵。培養選撥優秀人才，傳承地方劇種，不斷延續生存的命脈，缺人可不行。如果沒有了傳承人，就喪失了地方劇種，沒有專業的人才堅持其生態延續，地方劇種的保護與傳承也就是一句空

[1]于海闊.傳統戲曲衰落原因新探[J].文學藝術研究，2014(11).

[2]蕭忠偉.傳承地域文化鑄就民族魂魄——以海城喇叭戲為例談地方劇種的保護與傳承[J].理論界，2010(9).

[3]莊丹華.地方性傳統小劇種的發展研究——以甬劇為例[J].浙江工商職業技術學院學報，2010(6).

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1007-0125(2015)05-0034-02