談笛子的演奏特點

張百會（杜蒙縣歌舞團　黑龍江 杜蒙 162200）

談笛子的演奏特點

張百會
（杜蒙縣歌舞團黑龍江 杜蒙 162200）

笛子，又稱竹笛，中國傳統樂器。在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂團和現代音樂中運用，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛，藝術特點各具特色，本文對選取具有獨特演奏特點的曲笛與梆笛的進行簡要的分析。

曲笛；梆笛；藝術特色

笛子，又稱竹笛，是中國傳統樂器，在民間音樂、戲曲、民族樂團、交響樂團和現代音樂中均有運用，一般分為南方的曲笛和北方的梆笛，藝術特點各具特色，本文主要選取具有獨特演奏特點的曲笛與梆笛進行簡要的分析。

一、梆笛曲《喜相逢》

民間藝人馮子存（1904—1987）是演奏北方梆笛的主要代表人物。他所整理、改編和演奏的梆笛曲《五梆子》、《喜相逢》等，是在河北、山西、內蒙古一帶流傳的民間樂曲和地方戲曲音樂的基礎上形成的，并在演奏手法上吸收了“二人臺”伴奏樂器中的笛子的演奏特點。

二人臺流行于山西北部、陜北榆林、內蒙古自治區西部及河北張家口等地區，是在蒙、漢兩族民歌坐唱的基礎上發展起來的民間歌舞和小戲劇種。早期由兩人坐唱，有樂器伴奏，人稱“打坐腔”。后來發展為一丑一旦，均由男演員扮演，有一些簡單的手勢動作。后來又出現了女演員。二人臺分為東西兩路。東路以歌舞表演見長，以舞霸王鞭為重要內容;西路注重故事情節，以唱、做為主。二人臺的道具有霸王鞭、折扇、手絹等，音樂分為唱腔和器樂牌子曲兩大類，牌子曲曲目有100多種，其曲調來自戲曲、說唱、佛曲和民歌。

二人臺的伴奏樂器有笛子、四胡和揚琴，被稱作“三手絲弦”，另加梆子擊板和四塊瓦（四塊小竹片，形狀似瓦，每只手捏兩塊碰擊發聲）加強節奏。其中笛子具有特別重要的地位，被藝人稱為“骨頭”。其演奏很有特色，常以上下裝飾音來潤飾旋律，民間叫做“加花字”。這些裝飾音不僅與本音之間常有較大的音程幅度，而且裝飾音演奏起來速度較快，使旋律顯得剛勁明快，很有個性。二人臺牌子曲的結構為板式變奏體，是同一基本音樂主題由慢到快的變化反復，旋律也由繁到簡，其結構程序為：第一段，慢板，一板三眼的4/4節拍；第二段，二流水板，一板一眼的2/4節拍；第三段，捏子板，有板無眼的1/4節拍?！澳笞印边@里是指音樂緊湊而取其骨干音的意思。

馮子存長期從事二人臺小戲的伴奏，二人臺伴奏及牌子曲演奏中笛子的特點在他整理、改編并演奏的梆笛曲中得到了充分的體現和發揮。他以急促、跳躍的頓音、強勁有力的垛音、奔放明快的花舌和顫音等技法，賦予北方梆笛曲鮮明濃厚的地方色彩。

《喜相逢》原是流行于內蒙古地區的一首民間樂曲，后來流傳到張家口北部一帶，被山西梆子和二人臺吸收，作為過場音樂，配合戲中人物入洞房、拂拭灰塵等動作。經馮子存編曲的《喜相逢》全曲共四段，為變奏曲結構。樂曲沒有按照傳統二人臺牌子曲的慣用結構每段變換節拍形式，但全曲也是由慢到快，并以笛子演奏技巧的變換，作為樂曲發展的基本手段。

后面三段是主題的變奏，在主要旋律和段式結構基本不變的基礎上，演奏技巧、力度、速度和節奏型均產生了多種變化。第二段將起句壓縮為4小節2+2，減少了第一段中滑音技巧的運用，在主題長音的基礎上填入音符（即所謂“加花”），并以八分音符和十六分音符相間的節奏排列給音樂造成輕快活潑的情緒，速度開始加快。第三段，以吐音的運用，以及一拍中“前八后十六”的節奏型為特點，速度進一步加快。第四段，花舌、頓音、滑音等技巧的集中使用、力度的加強，以及由裝飾音點綴的同音反復的固定音型（例如第四段第9小節等）的穿插進行，給旋律造成越來越強的動力感，將樂曲推向髙潮。

二、曲笛曲《鷓鴣飛》

曲笛的代表曲目有《小放?！贰ⅰ耳p鴣飛》等?！耳p鴣飛》原是一首湖南民間樂曲，奏者髙超的氣息控制，對比富有層次，充分表現出曲笛演奏的特點和風格。樂譜刊載于嚴筒凡編的《中國雅樂集》中（1926年出版）。它以簫獨奏和絲竹齊奏等形式，在江南一帶流傳。20世紀50年代，笛子演奏家陸春齡和趙松庭分別將它改編為笛曲。

中國笛子藝術具有強烈的民族色彩，聲音委婉動人，古人稱之為“蕩滌之音”。笛子音樂在唐朝是興旺時期，笛曲極其豐富，人才輩出，并且隨著唐朝歌舞音樂的興盛出現了許多演奏家和作曲家，其中有孫夢秀、尤承恩等，笛曲有《落梅花》、《梅花三弄》等，遺憾的是至今沒有笛曲譜子流傳下來。自五十年代以來，笛曲再度盛行，以趙松庭和陸春齡為代表改編的大批笛曲，其風格帶有深厚的民間音樂色彩，為笛曲和笛藝的發展作出了很大的貢獻。

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1007-0125(2015)05-0092-01