堅守與突破

高軍

多年來，經過無數小小說作家的不懈努力和探索，小小說這種文體已步走向成熟了。隨著小小說發表數量的增加，技巧技法的不斷成熟和完善，小小說創作空前繁榮。在這種情況下，我們更應清醒地看到小小說潛伏著的許多危機。現在，小小說寫作的技巧問題應當引起我們的高度重視和深入思考了。

米蘭·昆德拉在總結小說創作時，說小說的主要問題是“被‘技巧充塞，被那些取代了作者的俗規充塞。”明確號召“使小說擺脫小說技巧的規則和拘泥文字，使其言簡意賅。”這是很有見地的。

其實，“文無定法”本是我們老祖宗的古訓，這句話很多人一開口即能講得出來。但在創作中，尤其是在小小說創作中，卻是經常不自覺地走向了技巧化之路。“文無定法”，是小小說創作的題中應有之義，也是有出息的小小說作家應畢生追求的一個大目標、高境界。可是，我們的小小說創作卻已在作者和讀者中形成了一系列的模式，不符合這些模式的就難以被認同。如歐·亨利式的結尾，一個故事兩種結局的兩段式結構，開頭“這個故事，他在講的時候……”等等，讓人望而生厭。當然，很多所謂的小小說，沒有技巧可言，是讓人不忍卒讀的；可有技巧的所謂小小說經常重復自己，雷同別人，也漸漸變得讓人厭煩起來。讀多篇，問題也就來了，照樣讓人難以讀下去。

小小說要想寫出新意，不硬作是一個辦法，特別是在題材上不硬作，要對素材進行認真分析，量體裁衣。修祥明曾經說過：“我寫小小說……是因為我發現的素材適合于寫小小說。這就像一個真正的木匠走進木材場中來，會把棟梁之材用作棟梁，做柜的原料做成柜子。小題大做是無知的行為，大材小用同樣是愚蠢的。”用這種心態去寫小小說，小小說是會出現新面貌的。當小小說專業戶固然不錯，但有時候難免大題小做或小題大做。小小說創作應是心靈的博動與傾吐，靠的是對生活的真實感受和思索。

最近，我有意識地寫了一些中醫題材的小小說，想站在今天的高度去觀照歷史事件和人物，在中醫文化的背景上打通古今，以史為鑒，揭示世道人心，展示時代變遷，挖掘一些被正史所遮蔽的深層的東西和具有警世意義的道理。這種創作可以發現一些譬如民情風俗、地域文化、人們的生活和心理等，有助于我們更好地理解歷史，并成為今天的文化資源。但是，回過頭去看已經創作出來的作品，有些自己還比較滿意，但很多還是乏善可陳，尚需繼續加倍努力。

總之，小小說創作不應光靠技巧，但又不能無技巧。王蒙曾說過，小小說往往成于巧，也傷于巧。有技巧卻無跡可循，感人至深才是上乘之作。小小說是個性化的創作，練技巧易，寫出特點、寫出個性難。只要我們尊重自己的個性，尊重藝術規律去寫作，就一定能寫出具有自己風格的小小說。