大器晚成習石鼓 道登天門臻化境

趙紹龍

回憶起蕭嫻90壽辰的書法展，依稀記得展覽的場面轟轟烈烈。現場“道登天門”四個大字，以奪人的氣勢涵蓋了整個展廳。85件力作光彩照人。蕭嫻被熱情的人群包圍著，我竟不能走近她一點，只好遠遠地站著，從老人慈祥的微笑中分享她內心的幸福。

記得那天揭幕儀式結束后，我和美術館副館長老馬去隔壁漢府飯店看她。輕輕敲開308號房門，她女兒江鳳子躡手躡腳迎出來，說老人睡了。“她太激動了，沒想到一生清貧，粗茶淡飯，竟能活到90歲，更沒想到有今天這樣的盛況。我怕她累了，勸她安安靜靜躺一會。”

我們不敢打擾，另找一處小坐。談起蕭老的身世經歷，都十分感慨。

有人說蕭嫻是大器晚成，其實，她從少年時代就脫穎而出了。父親蕭鐵珊善寫字，篆、隸、行、楷都會，蕭嫻自小幫他磨墨牽紙，耳濡目染。有一天他寫了字就出門了，蕭嫻照著寫了一張。父親回來，發現多了一張，問女兒有誰來過了。蕭嫻說沒人來，是她寫的。父親不信，蕭嫻又寫一張，果真不錯。從此就正式教她寫字。13歲，為廣州大新百貨公司落成寫丈二匹對聯，字大如斗，社會震驚。15歲，應邀參加宋慶齡舉辦的名家書畫義賣，受到孫中山贊賞。20歲時，蕭嫻寫給朋友的一幅西周金文 “散氏盤”，被當時的碑學大師康有為看到，大為欣賞，并且很有興趣地補了一段題跋：“笄女蕭嫻寫散盤，雄深蒼渾此才難，應驚長老咸避舍，衛管重來主坫壇。”衛夫人、管夫人都是我國古代著名的女書法家，衛夫人（衛鑠）還是王羲之的蒙師，曾著有“筆陣圖”，影響深遠。康有為作此比喻，可見他對蕭嫻的器重。

說蕭嫻大器晚成，或許含有另一層意思。蕭老曾經向我談起，她的生活道路很坎坷的。其夫江達青年時期在法國和德國勤工儉學，30多歲回國結婚，懷著一腔熱血，想通過煉鋼救國圖強，卻得不到當權者的支持，處處碰壁。蕭嫻通過父親求人，才找到個 “抄寫”的差事。日本侵華戰爭爆發后，一家人顛沛流離。為圖生計，她在成都與畫家王東培聯名搞了個書畫展，賣了幾百元。后來還是朋友幫忙，到西北路局當過收發，又去造紙廠做些寫寫算算的雜事。在那種社會狀況下，書法藝術有誰重視呢？可以說，蕭嫻在相當長的歲月里，是被社會遺忘了。

我認識蕭嫻，是在 “四人幫”被粉碎不久，正是撥亂反正、百廢待興時期。她的書名已經很大了，生活上卻依然清貧。印象最深的，是她的住所。那是在玄武湖畔，一個菜農市民雜居的近乎鄉村的地方。竹籬笆院墻上，爬滿絲瓜一類藤蔓，院子不小，種著幾畦菜蔬。破舊的平房里光線似乎很暗，連櫥柜等老式家具也蒙上暗黑的調子。蕭老心情卻很好，跟我談了許多書法上的事。她說寫字要下苦功，甜水中不容易學到東西。寫字又是一種修養，所謂淡泊以明志，寧靜以致遠，不可把名利金錢看得太重。這些話，我一直牢牢記著。

80歲以后，蕭老的境遇有了很大的改善。她從江蘇省文史館調入江蘇省美術館，成為專業書法家，并被評聘為一級美術師。她的平房，由于女省長的親自關心，遷入鎖金村寬敞明亮的新居。她的體魄也比以往更健壯了。蕭嫻的書法藝術，進入一個新的時期。用她自己的話說，寫字的時候，性格、環境、乃至社會，都一起反映到筆底下來，那面貌還能不變嗎？1981年，蕭老先后在南京、貴陽、濟南等地舉辦個人書法展，作品被各地博物館、紀念館、名勝地收藏或刻石、制匾，享譽國內外。

這么說，蕭嫻也真是大器晚成了。

蕭嫻書法最大特點是有一股豪氣。這當然與她的性格有關。蕭老說：“我的脾氣急，性子野，喜歡寫大字，不喜歡寫小字。”小時候先寫顏真卿麻姑仙壇記，她嫌其板，改學鄧石如隸書，那“疏可走馬，密不透風”的結體一寫竟成了黑墨團。于是又改學“石門頌”、“ 石門銘”、“ 石鼓文”，一拍即合。石鼓文是戰國時石刻大篆，樸茂渾古，不煩整裁，自有奇采。石門頌是漢代摩崖石刻，結字極為放縱舒展，奇逸奔放，氣勢磅礴。石門銘系北魏漢中石刻，自然超脫，飄逸奇宕。蕭嫻從“三石”中汲取、借鑒，遍覽浩如煙海的歷代碑帖，滋養了自己的藝術個性。又經康有為親授，特擅擘窠大字。那種渾厚、蒼勁和灑脫之氣，不要說在女子中獨一無二，就是在整個中國書壇也是十分難得的。近幾年，蕭嫻以其八旬高齡，游歷祖國名山大川，山川奇氣、日月精華，更添胸中豪情，運思揮毫，意氣常在畫中。當年，她為瑯琊山書寫“天門登道”，弟子桑作楷、莊希祖靈機一動，將其調換組合，成為“道登天門”，隱喻恩師藝術造詣之深，已臻化境。