國產動畫的異數：《麥兜故事》

屈立豐

近年來，在國家動畫產業扶持政策的推動下，國產動畫電影步入產業化發展時代，雖不能說明中國動畫電影已經迎來井噴式的發展春天，但至少也能表明國產動畫電影已經具備了相當大的生產規模。不過還存在數量上突飛猛進的發展與品質上艱難探索的跋涉并存，前者是因為動畫市場的需求極大，后者則是因為積弊所致的產業體制不成熟在動畫文本制作上的折射。

以美國為代表的國際高品質動畫對國產動畫形成了極大的壓力，也給予了成熟的示范。在影像風格上，以“喜羊羊”、“熊出沒”等為代表的國產動畫，開始更細致地從觀眾視角出發體味“動感摹擬凝視模式”的技術化呈現，動畫角色的身體性被更加突出構成，鏡頭語言也開始變得精致。即使制作粗糙如《熊出沒》者，“熊大”、“熊二”和“光頭強”等動畫角色的身體經常產生強烈夸張和變形，鏡頭運動也能擺脫中國傳統動畫慣常的橫向移動多、縱向運動少，而使用大量的俯拍、仰視、出入畫及主觀鏡頭，且縱深上的速度、動勢都大大被強化，并都精準地捕捉住觀眾的視點延長線，造成極其明顯的視覺沖擊力。

自上世紀90年代以來，誕生于漫畫的“麥兜”品牌的電視動畫和動畫長片成為國產動畫品牌的異數，它在數量、質量和口碑等多方面取得的成功上，很難有其余國產動畫品牌能出其右。“麥兜”這個有右眼、有大胎記的“死蠢”形象，和其周圍的麥太、校長、MISS CHAN角色等一起構成中國“治愈系喜劇”動畫角色形象群落。而這個“治愈系喜劇”品牌注定會在中國動畫史上取得比耽于“視覺暴力”的“喜羊羊”、“熊出沒”這兩大“神經喜劇”品牌具有更加特殊的地位。即使現在大熱的“喜羊羊”、“熊出沒”兩大品牌，也難與“麥兜”相提并論，究其原因，并不是因為“麥兜”的各類產品在畫風、鏡頭等制作技術上是否精致，而主要在于“羊”、“熊”兩大品牌所具有的過度化視覺暴力。在充滿視覺暴力的“娛樂狂歡”畫面中：“灰太狼”的身體一次次被小羊、紅太狼不停折磨、毆打，之后，永遠會在片尾“受虐狂”似的叫嚷“我一定還會回來的”以喚起觀眾再次觀看《喜羊羊與灰太狼》動畫的愿望;無論是“光頭強”和“熊大”、“熊二”永不疲憊地上演相互折磨的喜劇，還是“光頭強”和“熊大”、“熊二”聯手合作上演保護森林的好戲，抑或是《熊出沒》電視系列動畫片完成了“光頭強”從負面角色向正面角色的根本轉換，難以擺脫“熊出沒”在一次次低笑點的打斗場面后觀眾所產生的“笑意”的膚淺與短暫。同時，觀眾可以一次次回味“我想要去馬爾代夫，那里藍天綠樹，椰林碧影，水清沙白，是南太平洋上的世外桃源”，直到“全世界的人不愛你，我都只愛你;全世界的人不信你，我都只信你;我愛你愛到心肝里，我信你信到腳趾頭里”等樸實而又溫馨的經典臺詞，而“喜羊羊”、“熊出沒”的臺詞則讓人無法留連。“喜羊羊”、“熊出沒”兩大品牌動畫電影所取得的票房成功，也都是在“娛樂至死”的消費主義、“金錢至上”的商業邏輯的支配之下，通過采取“怪力亂神”、“吐槽搞笑”等“為娛樂而娛樂”的“視覺狂歡化”動畫樣式而取得的成功。這兩大品牌最主要問題，是向觀眾討巧的娛樂精神泛濫，缺少制作人應該具有的“感人心者，莫先乎情”的柔軟心靈底色。動畫明星“麥兜”、“麥太”角色形象的獨特魅力在于在全球化時代下經濟一體化、文化扁平化的都市叢林中，在國產動畫電影主要角色競相變得形象丑怪、動作暴力、思維混亂的反襯之下，它以“治愈系動畫”的正能量成為都市人的柔軟時刻，這種歸依感，可能恰恰是票房和衍生品均不欲與“羊”、“熊”一較高下的超拔流俗、清邁高蹈的小眾身份置換而來的。在2014年上海電影節上，官方發放的觀影地圖中，麥兜是與復仇者聯盟、金剛等好萊塢動畫并肩的唯一國產動畫形象，這可以理解為當代社會轉型中某種鄉愁的流露。

“麥兜”是國產動畫最靚麗的風景線之一。“麥兜”的產生與成功有巨大的偶然性，其創造者謝立文和麥家碧的黃金組合的成功同樣具有偶然性，創作者的個人文化情懷，再加上香港區域文化精神支撐的背景滋養，達成所謂“時勢造英雄”和“英雄造時勢”共生。目前為止，“麥兜”系列動畫電影已經有：《麥兜故事》（2001）、《麥兜菠蘿油王子》（2004）、《麥兜響當當》（2009）、《麥兜當當伴我心》（2012）、《麥兜我和我媽媽》（2014）五部影片。從2001年的《麥兜故事》開始，這五部影片無一例外給觀眾留下了深刻的印象，給觀眾帶來了無限歡樂與哀愁交織的綿長情愫。唯有2009年《麥兜響當當》例外，曾因為內地資本介入而導致該片中“麥兜”角色和其生活土壤香港之間有所疏離，但是很快2012年《麥兜當當伴我心》場景就復歸香港，接其地氣，“麥兜”品牌又通過重新塑造熱愛音樂的“校長”形象激發了觀眾發自內心的感動。

2014年的《麥兜我和我媽媽》在情節構造上并不炫目，在母子關系上卻有靚麗文章，而其對“全能戰士”麥太的深入刻畫，則讓人不禁有“麥兜”系列電影的主角是“麥太”而不是“麥兜”之感。神探麥兜探案所采用的方法，其實都算不上是“武功蓋世”的麥太的十八般武藝中的重要“絕學”，而只是整治麥兜的小手段。毫不夸張地說，麥太才是《麥兜我和我媽媽》的精神支柱，也是整個“麥兜”系列電影的精神支柱，和麥太這朵鮮花相比，麥兜僅是一片綠葉。雖然《麥兜我和我媽媽》中疑似出現了與麥兜長相極為相似、身份似為麥兜親生父親的“大伯”角色，但這個角色也僅僅是神龍見首不見尾，難以給影片情節走向帶來根本影響。最為重要的是——麥兜“長大”了，麥兜在這部片子里面被塑造成了成年人。很難設想將來《麥兜故事》第六部電影會怎樣塑造人物、發展情節。因為，麥兜“長大”是一把雙刃劍，既可以突破《麥兜故事》系列影片以兒童麥兜形象鋪陳全齡動畫的技術局限，同時也給制作人帶來如何給成年麥兜繼續“保鮮”（而不是“泯然眾人”）的巨大困難。對此，我們無法預想，只能拭目以待。endprint