編劇之功不可沒

仲呈祥

曾幾何時(shí)，打開電視機(jī)，抗日“神劇”“雷劇”不少。這些“神劇”“雷劇”的存在，褻瀆了那場神圣的戰(zhàn)爭，也褻瀆了中華民族的文化基因?！锻醮蠡ǖ母锩摹返某霈F(xiàn)，給人耳目一新的感覺?？戳诉@個(gè)戲，我說實(shí)話，一看跑不了，像我這樣靠吃電視劇飯的人都跑不了，可見這個(gè)戲是有吸引力、藝術(shù)力、感染力的，我覺得它的格調(diào)是健康的，藝術(shù)上是認(rèn)真的，能給人以愉悅的審美快感，我思之有三。

一是編劇之功不可沒。這是編劇郝巖長期在抗日題材創(chuàng)作方面不斷積累、不斷思考、不斷發(fā)酵的結(jié)果。他找到了一個(gè)新的視角，來書寫這場波瀾壯闊的偉大的抗日戰(zhàn)爭。他清晰地突出了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日的本質(zhì)特點(diǎn)：人民戰(zhàn)爭、全民抗戰(zhàn)、全民族的抗戰(zhàn)，通過王大花這一嶄新的藝術(shù)形象來凸現(xiàn)這一本質(zhì)特點(diǎn)。郝巖同志作為編劇，并沒有跟風(fēng)，而是走了一條反類型化的創(chuàng)作道路，兼容并收，將傳奇劇的優(yōu)勢、諜戰(zhàn)劇的優(yōu)勢以及喜劇的元素全部拿來為他所用，從他所選擇的審美對象及題材的需要出發(fā)，按照生活的積累和情感的積累去進(jìn)行創(chuàng)作。編劇郝巖顯然非常熟悉西方的“類型片”理論，但他不是東施效顰，而是通過自己的消化、借鑒，調(diào)動(dòng)自己對于同類題材的藝術(shù)積累、思想積累、情感積累，走出了一條獨(dú)具中國特色的創(chuàng)作道路。前段時(shí)間熱播的《平凡的世界》也是如此，是一個(gè)很好的范例。創(chuàng)作方法說到底，正如習(xí)總書記說的，一千條一萬條，最重要的一條就是扎根生活、扎根人民?！锻醮蠡ǖ母锩摹芬酝醮蠡ㄟ@樣一個(gè)賣魚鍋餅子的普通農(nóng)婦，作為主視點(diǎn)和故事的切入點(diǎn)，描寫了她在抗日戰(zhàn)爭的洗禮下，完成了精神上一次又一次的升華，最后成長為一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，出色地完成了抗戰(zhàn)使命的革命生涯?！锻醮蠡ǖ母锩摹方^不僅是一個(gè)以情節(jié)取勝的諜戰(zhàn)劇，而是超越了情節(jié)的跌宕起伏，通過王大花的視點(diǎn)和視角，表現(xiàn)了全民抗戰(zhàn)、全民族抗戰(zhàn)的宏大主題，這正是堅(jiān)守中國特色、中國氣派、中國風(fēng)格的電視劇創(chuàng)作需要的好作品。這是《王大花的革命生涯》最值得稱道之處。

二是“為角兒寫戲”的方法值得借鑒。戲曲界曾經(jīng)有一條成功的經(jīng)驗(yàn)，那就是“為角兒寫戲”，劇本創(chuàng)作之初，就考慮到演員的審美個(gè)性、審美風(fēng)格、審美優(yōu)勢，編劇為演員量體裁衣度身定制。作為長篇電視劇的《王大花的革命生涯》在這方面，也做出了有益的嘗試。在創(chuàng)作之初，就充分考量主要演員閆妮的藝術(shù)特長、審美優(yōu)勢，在人物設(shè)定、劇情設(shè)定上加以傾斜。事實(shí)證明，這是一條走得通的路。王大花、夏家河這兩個(gè)主人公，確實(shí)是站住了。他們的精神軌跡，觀眾看得很清晰。王大花開始的時(shí)候懵懂無知，丈夫死了，還不知道丈夫是個(gè)什么人，政治身份是什么，究竟是一個(gè)好人還是壞人。她要查清楚我這個(gè)丈夫是怎么死的，要替他報(bào)仇，與夏家河產(chǎn)生矛盾沖突。而女二號(hào)江桂芬的到來，又為劇情的發(fā)展增添了更多的曲折和糾葛。夏家河因?yàn)榕既皇录陌l(fā)生，必須跟江桂芬真正結(jié)婚，才能騙過青木?？梢钥闯?，男女主人公的精神軌跡，是一步一步符合性格邏輯、情感邏輯地推進(jìn)，男女主人公既要堅(jiān)守人類兩性情感里最純真的愛情，也要面臨最嚴(yán)峻、最冷酷的政治考驗(yàn);既要保留生活中的點(diǎn)滴快樂，也隨時(shí)要在抗日嚴(yán)酷環(huán)境下，面臨內(nèi)心的痛苦和挑戰(zhàn)，這絕不是簡單化的外化呈現(xiàn)能夠做到的。兩個(gè)人物憑借劇情的設(shè)置，形象地立起來了。而演員的表演更是恰到好處，那種內(nèi)心的痛苦，那種外表的形態(tài)，絕不是簡單化的?！锻醮蠡ǖ母锩摹吩谌宋镌O(shè)定和劇情設(shè)定上做了充分考量，在演員的選擇上準(zhǔn)確到位。演員閆妮、張博在表演這方面是達(dá)到了一定的美學(xué)高度，從《王大花的革命生涯》劇情設(shè)定和演員表現(xiàn)來說，是匹配的。可以說不是閆妮來演王大花，很可能難以達(dá)到現(xiàn)在的觀劇效果。所以今后我們一些比較成熟的編劇在寫戲的時(shí)候，也可以嘗試考慮采用“為角兒寫戲”的思路。

三是《王大花的革命生涯》的藝術(shù)品質(zhì)可圈可點(diǎn)。全劇注重整體歷史環(huán)境、氛圍的營造，注重人物的精神走向的把握，以其本身的歷史品位和美學(xué)品位去吸引、感染受眾，而不是依靠單純的視聽、感官生理刺激去招徠受眾，去沖淡受眾的精神美感?！锻醮蠡ǖ母锩摹钒选案锩亲詈玫膯⒚伞边@樣一個(gè)先進(jìn)的主題融入故事當(dāng)中，融入男女主人公的愛情之中，用這種正向的能量，用人物形象塑造的歷史品位和美學(xué)品位，去提升觀眾的鑒賞修養(yǎng)，而不是反向去敗壞觀眾的審美趣味。

責(zé)任編輯 陳昌平