山西浮山老君洞保護展示利用設計研究

肖繼宏,朱向東

(太原理工大學, 山西太原 030024)

山西浮山老君洞保護展示利用設計研究

肖繼宏,朱向東

(太原理工大學, 山西太原 030024)

老君洞是浮山縣遺留下為數不多的道教建筑之一，建筑整體均為石砌，無寸木寸瓦，其特殊的形制在全國較為少見。文章對老君洞的歷史遺存進行歸納和分類，分析其現狀及展示條件，并提出相應更合理的展示方法，旨在更好的保護文物，宣傳文物。

老君洞； 文物類型； 保護方法； 展示設計

1 遺產概況

老君洞，又名老神殿，位于山西省臨汾市浮山縣縣城西南5 km處張莊鄉梁村西南角，是浮山縣現遺留下為數不多的道教建筑之一。據《舊唐書·太宗紀》載，浮山縣龍角山是唐王朝尊祖崇道并向全國傳播道教的源頭，是皇封皇建的道教圣地。

老君洞始建于唐武德二年公元619年，為三進院落，明嘉靖四十三年(1564年)重修，中軸線上由南向北依次為山門、南極壽星閣、混元石梁殿，左右配以關帝祠、土地祠，觀廟內建筑均為石質窯洞建筑。清代未見有修繕記載， 1960年由山西省政府撥款維修了混元石梁殿。1957年，公布為山西省重點文物保護單位。2006年，經國務院批準公布為全國重點文物保護單位。

由于戰亂的破壞，老君洞現僅存文物建筑混元石梁殿，南極壽星閣遺址，八十一顯化石刻等附屬文物，山門、關帝祠、土地祠現已不存。

2 展示內容及其價值

2.1 文物建筑

混元石梁殿為老君洞的主殿(圖1)，保存較完整，坐北向南，面寬三間，進深兩間，單檐歇山頂，殿高6.3 m，寬10 m，建筑面積為163.4 m2。前一間縱深為殿門通道，后一間橫臥枕頭窯為正殿殿堂。石梁殿的結構獨特，設計合理，主要表現在其梁、棟、檁、椽、宇、節、兌、檐、脊、瓦等全部是石制構件砌成，無寸木片瓦，亦不是石材雕刻而成,這種做法很少見，能反應出古代人們對石材的加工工藝水平和使用情況，也反應了人們用石結構仿木結構的營造技巧。所以，老君洞對于研究當時科學技術發展水平具有重要的參考價值(表1)。

2.1 附屬文物

《太上老君八十一顯化石刻》(圖2)鑲嵌在大殿內，由39塊墨玉石構成，是一部詮釋老子得道成仙經歷的線刻，刀法細膩、線條流暢，經文物考古學家鑒定，認為是中國最早的大型連環畫，具有重要的宗教與藝術價值。

殿內四壁《黃祿朝圣圖》(圖3)的壁畫內容豐富，勾勒蒼勁有力、著色渾厚古樸、體態端莊祥靜，對研究我國道教人物繪畫史提供了有價值的史料。

圖1 混元石梁殿

名稱混元石梁殿明代官式做法平面總面闊9940mm總進深8930mm平面比例1．11∶1面闊與進深比例多在2∶1～3∶1之間，但出現大量因功能需要，加大進深，平面趨于方整的建筑立面斗口寬度斗科間距斗栱層75mm≈2．3寸12斗口斗栱高度殿高所占比例/%345mm6300mm5．5%斗口多采用3．0寸、2．5寸及更小數值斗科間距多在10～12斗口之間七踩、九踩斗栱的大型建筑，斗栱層占立面總高不超過15%，小型建筑更甚剖面檐出檐出尺寸736mm檐柱高2750mm所占比例1∶3．7施簡單斗栱或不施斗栱的建筑檐出與檐高比多在1∶3．2～1∶4．3結論：混元石梁殿的營造技術符合明代官式建筑的做法，從側面反映出與皇權結合的老君洞是當時社會條件下最高的石構建筑營造技術

圖3 黃祿朝圣圖

石梁殿前壁外側鑲嵌四塊宋代碑碣，記錄著宋代皇帝的御贊和哲學家邵雍的語錄，不僅有確切的年代，還有大量的文字資料，給宋代道教史提供了豐富的材料。2通重修碑(圖4)，記錄老君洞發展演變。

圖4 重修碑

2.3 遺址

南極壽星閣現僅剩部分基址，從地面遺跡仍可清晰分辨出其形制，仍可體會出當時“南望龍角，北瞻霍邑，左顧堯崗，右盼月嶺”的恢弘氣勢。據說此處曾是老君煉丹的地方，故老君洞名稱的由來。

山門、關帝祠、土地祠地上建筑現已不存，僅殘存部分基址。

3 展示原則及模式

3.1 設計原則

遵循國際及國家有關文化遺產保護的要求，保護其真實性與完整性，堅持“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的原則，保證保護措施的可逆性與可識別性，重視文物遺產的全面性，向世人展示該文物的歷史價值、文化價值和藝術價值，既為一般參觀者提供科普教育的場所，又為有關專業人員提供相關專業的研究條件。

3.2 展示模式

根據展示原則，針對遺產所包含的內容及價值，對相關的展示模式進行分析。

3.2.1 文物建筑

(1)對于磚石的環境病害，人類對其自然災害沒有控制能力，只能在可能發生的范圍內做好預防和準備。如地震、雨雪、地下滲水等環境因素，我們無法避免，只能通過對遺產所在區域環境進行分析，對可能發生的災害做預防措施。

(2)對于磚石建筑由于受力不均等因素產生的一系列裂縫、傾斜等現象采取相對應的加固與修復的方法。當磚石結構成為承載體時，會受到來自橫向和豎向的傳力，致使墻等局部發生開裂、粉碎等現象。對于產生的裂縫，首先消除產生此危害的原因使其不再擴大，穩定后對裂縫進行修補，如果裂縫較小，小于10 mm，可采取局部灌漿的辦法，對于較大的裂縫可采取砌磚補修。對于產生的傾斜現象，首先檢查地基是否有沉降，先對地基進行處理，之后若傾斜較小可維持現狀，若傾斜較大，可采取糾偏的方法。對于局部構件的殘損，通常采取原工藝原材料進行修補并有所標識。

(3)對于磚石材料的病害，采取適合該建筑的灰漿黏結、化學加固等修復方法。磚石受到水份、凍融等因素的影響，會發生破碎、酥裂的現象，通常采用原灰漿于原建筑。對于建筑表面的風化，一般采用化學加固的方法。

3.2.2 附屬文物

(1)對于石質碑碣，由于大部分裸露在室外，受到風吹雨淋等自然侵害和石材自身病害等影響，根據構筑物的特性采取搬移到展覽室或化學加固的方法。

(2)對于壁質砌體上的壁畫，因其壁質構造和壁畫的特性，采取“原位保護”的加固方法。壁畫通常依附于建筑的墻壁上，若進行揭取對壁畫損害較大，因此對于此類不可移動的文物盡最大可能采取原位保護、原位修復的方法。

3.2.3 遺址

(1)復原性保護，在復原依據充分的條件下，該遺址具有重要的歷史價值，且不會對遺址造成破壞，可采取此方法。如漢長安城、唐代大明宮、唐長安城——天壇遺址等。

(2)對遺址設置保護層，在保存較好的部位設置觀察窗，使遺址真實地呈現在參觀者面前。觀察窗采用鋼化玻璃，在使遺址不受自然風雨侵襲的同時，參觀層與遺址層的立體分離，人們可以近距離觀賞遺址。

(3)對遺址設置保護層，在保護層上進行適度模型展示，使參觀者對遺址的原有形制得以感受。對遺址進行覆土或回填，在其上面模擬遺址發掘時的原狀，用于展示建筑遺址格局。

(4)對原有建筑群的規模與形制有明確記載，但現已不存，對可能存在的遺址區域劃定保護范圍并進行意向標識，使參觀者對建筑群原有形制在空間和尺度上有更加完整的體會。在地面采用不同材料對建筑的位置、寬度等標識，如綠籬、不同質地或顏色的沙土等，不但可以顯示出建筑的格局而且可以形成宜人的綠化景觀。

4 設計方案

根據遺產所包含的不同內容及其各自屬性，結合遺產所屬環境，設計方案分以下幾部分。

4.1 文物建筑

混元石梁殿：根據實地考察和石梁殿的修繕方案，現對建筑各部分主要危害進行闡述。屋面雜草叢生，定期進行人工除草；屋身砌體裂縫進行局部灌漿處理；砌體構件殘損部分使用原材料、原工藝進行修補，并把修補位置標記出來。

4.2 附屬文物

八十一顯化石刻圖：該石刻在全國尚屬罕見，具有重要的文化與藝術價值，鑒于其保護狀況和保護條件，相關文物技術部門建議異地保護，保護于展覽館中。

重修碑與宋代碑碣：重修碑移至室內保護，宋代碑碣原位進行化學加固處理。

壁畫：采取原位保護的加固方法。

4.3 遺址

南極壽星閣：建筑形制清晰遺跡完整，因此采用玻璃罩覆蓋保護，使遺址不受大自然風雨的侵害，參觀層與遺址立體分開，人們行走在上面時不僅可以充分感受建筑原有形制，而且可以清楚直觀的參觀到遺址的真實面貌(圖5)。

圖5 南極壽星閣遺址效果

關帝祠、土地祠：

方案一，鑒于八十一顯化石刻等附屬文物保護的緊迫性和老君洞相關展覽類設施的缺乏，根據文獻記載和參考老君洞有關出版書籍及當地老人的描述進行復原設計，擬復原后的建筑兼具保護、展覽和宣傳的多功能的展廳。且復原部分具有可逆性，并與原遺址有適當區分(圖6)。

圖6 方案一

方案二，由于各方面記載不夠詳盡，使得復原依據不充分，并且遵循保護的真實性原則，對關帝祠和土地祠進行意向展示，在對建筑基址的位置、寬度等進行勘探定位后，在上層采用輕質新型材料意向性展示建筑的臺基等，給參觀者呈現出完整的院落格局，必要時可以拆除還原歷史原貌(圖7)。

圖7 方案二

因此，老君洞相關的必要展示用房在考察周邊地形及房屋的實際情況后，選在現老君洞西側圍墻外的長方形空地上，其建筑形制與樣式與老君洞風貌相協調。

山門：由于遭到戰亂的破壞，現山門位置被村內道路和田地覆蓋，對可能存在遺址的區域進行清理并采取地面標識的方法，顯示出遺址的整體格局，設立遺址標志說明牌。

4.4 展示線路

為使參觀者對老君洞空間格局有清晰感知，游覽線路盡可能將各文物遺存按原有空間序列呈現，南極壽星閣遺址和混元石梁殿作為重要展示點，即形成了：山門遺址——入口——南極壽星閣遺址——關帝廟、土地祠遺址——混元石梁殿——展覽陳列室——出口的展示路線。

5 結束語

本文主要探討了老君洞各類歷史遺存的展示問題。首先依照文物展示的基本原則，按展示內容的不同，分析不同類型內容的各類展示模式，進而探討出適合老君洞各類文物的具體展示方法，使老君洞這一歷史文化遺產得到更為有效的保護。

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肖繼宏(1989～)，女，建筑學碩士，研究方向：建筑歷史與理論；朱向東(1958～)，男，碩士生導師，教授,研究方向：中國建筑歷史與理論、建筑遺產保護理論與方法、中國傳統建筑的技術與藝術。

TU-87

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[定稿日期]2015-03-11