詩(shī)詞中的顏色

莊錫華

作為一種藝術(shù)手法，詩(shī)人常為作品中的景物設(shè)色，借以提升、強(qiáng)化視覺(jué)效果。文學(xué)史上不乏運(yùn)用顏色裝飾審美空間的高手，給人美輪美奐的印象，很能展現(xiàn)當(dāng)事人的機(jī)心。

說(shuō)起詩(shī)中的顏色，我首先想到的是北宋詩(shī)人潘閬和他的一首小詩(shī)《九華山》，論水平他夠不上一流，但是詩(shī)中豐富的顏色深深地吸引了我。此詩(shī)只有四句，其中“最是雨后江上望，白云堆里潑濃藍(lán)”一聯(lián)堪稱設(shè)色的經(jīng)典。白是本色，基本色，非常純粹；深藍(lán)又是色彩的極值，兩種絕色混融一體，對(duì)比鮮明；一個(gè)“潑”字，不僅突出了兩種顏色瞬間疊合后產(chǎn)生的巨大裂變，也使靜態(tài)的顏色有了奪人眼球的動(dòng)感，增強(qiáng)了人對(duì)色彩的感覺(jué)。金性堯先生編《宋詩(shī)三百首》，我猜想也受到此詩(shī)色彩魅惑，認(rèn)定它能代表宋代詩(shī)人在色彩鋪陳方面的藝術(shù)水準(zhǔn)，斷然將這首小詩(shī)收入這本數(shù)目只有區(qū)區(qū)三百首的宋詩(shī)選集中。

毛澤東是政治家，卻又是杰出的浪漫主義詩(shī)人，偶一行吟，多為絕唱，論起詩(shī)中設(shè)色的本事亦屬一流。“戰(zhàn)地黃花分外香”一句，堪稱神來(lái)之筆。本來(lái)是經(jīng)歷了一場(chǎng)血腥拼殺的戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)后巡視，戰(zhàn)士換位為詩(shī)人，眼睛里便只見(jiàn)野芳的倩影，卻也由此凸顯了勝利的喜悅，表達(dá)了對(duì)犧牲戰(zhàn)友的憑吊，寓意無(wú)窮。在自然顏色中，紅色最鮮艷，視覺(jué)效果也最突出。像白居易的“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”；杜牧的“停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，之所以讓人過(guò)目不忘、千古流傳，與詩(shī)人巧妙地融入了這種鮮艷的色調(diào)不無(wú)關(guān)系。值得一提的是，短短一首《望江南》，詩(shī)人在其中呈現(xiàn)的顏色竟有三種之多。讀過(guò)此詞，一定會(huì)引發(fā)讀者的心理共鳴：能不憶江南！充滿了對(duì)那一方神奇山水的向往。作為設(shè)色大師，毛澤東也特別喜好用紅色來(lái)裝點(diǎn)呈現(xiàn)于詩(shī)中的景物，其中最讓詩(shī)人得意的莫過(guò)于“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”一句，那意境真的太壯美了。落日熔金、暮云合璧，滴血的殘陽(yáng)竟將深藍(lán)的天幕濡染成一片絢麗的殷紅！詩(shī)人前面雖然還有充滿艱險(xiǎn)、吉兇未卜的長(zhǎng)途，但面對(duì)這血色的黃昏，胸宇間激蕩的是無(wú)限的勇氣與信心。

平心而論，宋代詩(shī)人蘇舜卿好詩(shī)不多，但“笠澤鱸肥人膾玉，洞庭柑熟客分金”“綠楊白鷺俱自得，近水遠(yuǎn)山皆有情”兩句卻深得我心，因?yàn)檫@也是作客他鄉(xiāng)的我夢(mèng)里常有的顏色。鱸魚純白、柑橘金黃，一閉眼，滿目都是家鄉(xiāng)的豐饒，也因此激起了對(duì)家鄉(xiāng)美食的懷念。

論設(shè)色，山水詩(shī)人自然是當(dāng)之無(wú)愧的高手，“白云回望合，青靄入看無(wú)”“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”俱是不朽的名聯(lián)。但我覺(jué)得杜甫的《秋興》也有攖人心脾的絕色呈現(xiàn)：“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。”“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心。”玉露凋傷的楓樹(shù)是一抹讓人怦然心動(dòng)的殷紅；而叢菊催下的淚水里，也一定漫漶著家鄉(xiāng)讓人眷戀的秋色。

（邱寶珊摘自《光明日?qǐng)?bào)》2014年7月12日）