華麗綻放的鏗鏘玫瑰

春滿，1996年畢業于復旦大學，在中國出版集團東方出版中心從事文學、音樂、人物傳記類圖書的編輯出版工作。其間，在各大報紙發表書評及《名人傳記》《人物》等雜志發表作品多篇。2001年赴新加坡留學，畢業后在當地專職中文的教學與研究，并在當地中文雜志《炎黃文化》上發表詩歌、散文多篇。

隔著二十多年的時光，光看海報，是不是就覺得這兩個女人有點二？《末路狂花》被專業的影評家們歸類為“公路電影”或“女權主義電影”。當年我的大學老師，一個專業的文藝評論家，就是這么評價的。

還有一些影評，除了看到女權主義的標志，居然還看到了同性戀。我從來都反對對電影進行過度解讀。女性的呼喊和自我解放，我同意，這部電影就是講這個的。但說是表現女同我太不同意了。雖然我一點也不覺得同性戀有什么特別，他們除了愛上了同性的人以外，跟其他人沒什么區別。我始終認為，愛在本質上是沒有區別的，跟是否同性戀沒有關系。電影里面的女主人公之一塞爾瑪，不但有老公，一路上還艷遇了布萊德皮特。即便是路易斯也有穩定而且很上路的男友，在危難的時刻不但帶來了救命的錢，還帶來了求婚的戒指。多好的男人。再說，兩個女人去旅行是很平常的事，即便是現在也很平常啊。 所以我覺得這部電影就是兩個女人旅行的故事，一對性格互補的閨密姐妹花，本來計劃好了一次美好的旅行，但途中卻出了意外，成為了一場陰差陽錯、亡命天涯的旅程。在這個亡命天涯的歷程中，作為女人，她們的反抗和決絕得到了充分的體現。 但即便是亡命天涯，依然是一種旅行，只是最后她們沒有歸程。

無論是公路電影，還是女權主義的電影，這兩個帽子看起來都比較大。谷歌說了，所謂“公路電影”，一般意義上都充滿男性象征，甚至是以男性為主要觀眾的電影。在《末路狂花》之前，公路電影的主角一般是男女情侶或者一起落難的兄弟，以絕對的男性為主導，表現了男人在旅途上歷經各種激烈殘酷的磨煉后的成長和追尋。但從《末路狂花》之后，公路電影開始多元化，不再是男人的專利，各種各樣的人開始踏上公路，無論是男的、女的、病的、殘的，都可以成為公路電影的主角。從豐富公路電影的內容來說，《末路狂花》有里程碑意義。

旅行路上的故事就是多。總之，亡命天涯的《末路狂花》告訴我們，雖然天空很大，但男人和女人飛翔的姿勢終究還是不同的。男人很多時候不但比女人自私、怯弱，而且不可靠。即便不提公路和女權的大義，僅僅從女性的角度來看，路易斯的臺詞早已說明了一切：“我只想從生活中逃亡。”而那個已經成為經典的電影結尾，那輛藍鳥車從大峽谷一飛沖天的姿勢的定格，也再次強調了兩朵狂花作為女人的最后選擇：寧愿飛翔著自由墜落，也不愿回到僵死的昨日。

重溫這部影片，最大的遺憾是，除了對當年老師的介紹和感悟有些許記憶，對于當年看完這部電影后同學們的討論，腦子里一片空白，也許當時在課堂上同學們根本就沒有就觀影感受進行過討論和分享。國內大學比起國外大學，這點真的應該好好彌補。在新加坡南洋理工大學國立教育學院進修一年，才真正體會到國外大學的豐富和層次感。任何專題課程永遠是分為講堂課和討論課的。講堂課是老師的舞臺，接下來的討論課就是學生的天下，各種天馬行空，常常為了一點雞毛蒜皮的小分歧也能大費周章地去查資料，去辯論，去分享，去表達……過程始終比結果更熱鬧、更重要。

當年的課堂上有《末路狂花》這么精彩的電影：有飆車，有搖滾，有放縱，有女權，有極端的自我毀滅，還有剛出道的小布在電影里的半裸演出……有這么多可供中文系的文學青年們討論和分享的話題。在那樣的年齡，應該有各種精彩的火花和碰撞的啊。可惜，我們好像只是看完電影就直接散場了，唉。

責任編輯 侯建軍