羅晟文：白熊計(jì)劃

羅晟文出生于臺(tái)灣高雄，擅長(zhǎng)以攝影和攝像作為自己的創(chuàng)作媒介。

近年，他一直著力于“展示動(dòng)物”的創(chuàng)作嘗試。在一次觀察中，羅晟文發(fā)現(xiàn)北極熊處于在人造環(huán)境中，往往會(huì)形成一個(gè)難以言喻的荒誕情景，讓人不得不思考人與動(dòng)物的關(guān)系，因此鎖定了這個(gè)動(dòng)物議題進(jìn)行拍攝。最近他橫跨各個(gè)大洲，探訪數(shù)十家動(dòng)物園和海洋公園，進(jìn)行著“白熊計(jì)劃”的拍攝（白熊即北極熊）。

在看到照片之前，羅晟文把他的拍攝計(jì)劃發(fā)送到我的郵箱。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍睿苊苈槁榈呐臄z地點(diǎn)列表，以及攝影、攝像兩種媒介的詳細(xì)使用方式，讓人有些吃驚。盡管這個(gè)項(xiàng)目還在繼續(xù)，關(guān)于動(dòng)物議題的討論還在醞釀，這些照片已經(jīng)可以對(duì)其他年輕攝影師有些啟發(fā)——只有計(jì)劃縝密的拍攝項(xiàng)目，才能有如此驚人的完成度。

羅晟文自述：

人為何喜歡某些動(dòng)物？為何不吃某些動(dòng)物？為何會(huì)怕蟲？動(dòng)物與人之間存在許多有趣的關(guān)系，有的顯而易見，有的難以解釋。但其中大多被視為理所當(dāng)然，缺乏討論。

同時(shí)這種關(guān)系或許能反映出一個(gè)社會(huì)對(duì)環(huán)境的態(tài)度，以及它的價(jià)值觀。甘地曾說：“看一個(gè)國(guó)家如何對(duì)待動(dòng)物，就能看出這個(gè)國(guó)家的文明程度。”

長(zhǎng)久以來，人圈養(yǎng)各種動(dòng)物，如牲畜、寵物；近代則有許多圈養(yǎng)機(jī)構(gòu)（“圈養(yǎng)機(jī)構(gòu)”包含動(dòng)物園、海洋世界、海生館、生態(tài)公園、保育園區(qū)、野生園區(qū)等符合 World Zoo Conservation Strategy （1993） 定義的機(jī)構(gòu)），這些地方巧妙地揉合了“舞臺(tái)”與“家”的概念，公開展示動(dòng)物。

“動(dòng)物展示”在不同時(shí)期、不同地點(diǎn)被賦予不同的使命與意義，融入人類生活。許多動(dòng)物園成立的宗旨是教育、保育與研究動(dòng)物。人們通常不會(huì)去懷疑這樣的目的，直到幾年前我在紐約動(dòng)物園看見一只北極熊站在“白雪”上，雪是用白色油漆畫的，旁邊游客不斷議論，有的覺得氣溫過高，有的覺得它不應(yīng)出現(xiàn)在紐約。不久后，我在舊金山動(dòng)物園也見到一只北極熊，在草地上奮力吃草，讓人看了很疑惑。當(dāng)代動(dòng)物圈養(yǎng)機(jī)構(gòu)的設(shè)計(jì)常效仿原棲地狀況，但遇到北極熊往往束手無策，只好自由發(fā)揮，產(chǎn)生詭譎的畫面組合。這難以滿足觀眾對(duì)北極熊的視覺憧憬，但意外催化了民眾對(duì)展示動(dòng)物的自發(fā)思考與討論。

動(dòng)物園有其意義，也值得深入思考，它們收養(yǎng)棲地遠(yuǎn)在地球另一端的“異地動(dòng)物”，并塑造受游客歡迎的“動(dòng)物明星”，但可能出現(xiàn)與其宗旨相悖的狀

況：飼養(yǎng)“異地動(dòng)物”常需昂貴的溫控裝置，耗費(fèi)能源；“動(dòng)物明星”常獲較多飼養(yǎng)預(yù)算，造成經(jīng)費(fèi)分配不均；更常見的是，許多異地動(dòng)物和動(dòng)物明星因飼養(yǎng)方法不當(dāng)，導(dǎo)致無法適應(yīng)新環(huán)境。此外，動(dòng)物園的良好運(yùn)作需要切合實(shí)際地運(yùn)用資源，包括劃分飼養(yǎng)面積與妥善的財(cái)務(wù)規(guī)劃。然而，目前一些經(jīng)營(yíng)行為卻破壞了平衡。

仔細(xì)分析后不難發(fā)現(xiàn)，受圈養(yǎng)的北極熊是眾多問題的焦點(diǎn)之一。它們既是“異地動(dòng)物”，也是“動(dòng)物明星”，更常常“適應(yīng)不良”。這些超現(xiàn)實(shí)的北極熊展示臺(tái)暗示著當(dāng)代動(dòng)物展示的模糊與矛盾。盡管北極熊享優(yōu)渥資源，但它們?cè)趧?dòng)物園的生活狀態(tài)卻表達(dá)出“異地動(dòng)物”的不適，以及模擬原始棲地的失敗。游客看不到冰山與積雪，取而代之，映入眼簾的是草原、泳池、石塊假山、彩繪冰山，以及白色油漆。

《白熊計(jì)劃》聚焦于各地動(dòng)物園中的北極熊與其所處的人造環(huán)境。我的計(jì)劃并不是探討北極熊本身，而是擷取單一物種，切入議題核心，協(xié)助觀者產(chǎn)生詰問與思考，并希望觸發(fā)更多關(guān)于動(dòng)物的討論與省思。

看到你的拍攝計(jì)劃寫得非常詳細(xì)，這個(gè)項(xiàng)目策劃了多久？拍攝的動(dòng)機(jī)是什么？

羅晟文：“白熊計(jì)劃”于2014年4月開始策劃，7月在法國(guó)最先執(zhí)行，兩個(gè)月后完成第一期歐洲區(qū)14站拍攝；目前正在中國(guó)進(jìn)行第二期拍攝。

5年前，我在臺(tái)大外文系黃宗慧教授的“文學(xué)，動(dòng)物與社會(huì)”課上，讀了她所整理的近代關(guān)于動(dòng)物的短篇小說，并與她討論多項(xiàng)當(dāng)代動(dòng)物議題。當(dāng)時(shí)，我看到文學(xué)在動(dòng)物議題上的威力，意識(shí)到這些議題也可以被視覺媒體所展示。現(xiàn)今，動(dòng)物與人類存在著許多奇妙的關(guān)系，而“展示動(dòng)物”是眾多令我感興趣的現(xiàn)象之一。

你考慮了哪些因素才開始拍攝的？

羅晟文：對(duì)我來說，視覺要有趣，有變化，如果兩個(gè)地點(diǎn)拍出來太像就沒有意思。因此我整理了所有北極熊飼養(yǎng)機(jī)構(gòu)的位置和影像資料，分析出值得拍攝的站點(diǎn)。

跨國(guó)計(jì)劃時(shí)間拉得越長(zhǎng)，經(jīng)費(fèi)所需越高，所以必須安排一條最經(jīng)濟(jì)、有效的路線。此外，為求計(jì)劃嚴(yán)謹(jǐn)，我也邀請(qǐng)了許多相關(guān)學(xué)者擔(dān)任顧問，例如獸醫(yī)，環(huán)境科學(xué)學(xué)者，動(dòng)物園肉食動(dòng)物主任等。

你至今走訪了多少動(dòng)物園？看到那么多北極熊，最大的感受是什么？

羅晟文：目前拍攝了18個(gè)“圈養(yǎng)機(jī)構(gòu)”（不一定是動(dòng)物園，如在中國(guó)，很多北極熊養(yǎng)在“海洋世界”）。對(duì)我來說，北極熊和人工環(huán)境的搭配造就出非常詭譎的視覺組合，它們描繪了各個(gè)地區(qū)展示動(dòng)物的思維、資源、經(jīng)費(fèi)和美學(xué)。這些“熊籠”既是舞臺(tái)也是北極熊的家，許多有白雪和冰山等彩繪布景，甚至有假的海豹玩具。其實(shí)不少北極熊出生于動(dòng)物園，沒去過北極，沒看過冰山和海豹，應(yīng)該也不知道自己是北極熊。

拍過那么多動(dòng)物園，有沒有和動(dòng)物園溝通過北極熊生存的狀況？

羅晟文：許多園方工作人員會(huì)發(fā)現(xiàn)我，因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)在北極熊展區(qū)待上整天。熊與大象、鯨等物種極不易圈養(yǎng)。除了氣候難以模擬外，空間尺寸也受限，北極熊實(shí)際棲地范圍達(dá)數(shù)萬平方公里。比較特別的是蘇格蘭的Highland野生公園，它接近極圈，終年低溫，圈養(yǎng)區(qū)幾乎不需人工建設(shè)，北極熊就可以過得不錯(cuò)。該處肉食動(dòng)物主任是當(dāng)代展示動(dòng)物議題的專家，我也邀請(qǐng)他做“白熊計(jì)劃”的顧問。

從這個(gè)項(xiàng)目中，你希望觀者留下什么印象？

羅晟文：生活中有許多被我們視為理所當(dāng)然的事物，其實(shí)需要反思。如果細(xì)心觀察、思考，許多事會(huì)變得很有趣，也沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。“白熊計(jì)劃”的目地并非宣揚(yáng)理念或批判現(xiàn)狀，而是提出問題。我認(rèn)為透過創(chuàng)作啟發(fā)觀者的思維，會(huì)更多元，更持久。

有一些動(dòng)物園題材的照片獲得過荷賽，你看過這些作品嗎？覺得自己作品的獨(dú)特性在哪里？

羅晟文：關(guān)于展示動(dòng)物和動(dòng)物園的先前創(chuàng)作，包括文學(xué)、平面攝影、動(dòng)畫、電影、紀(jì)錄片等，在項(xiàng)目籌劃階段我都會(huì)留意。與動(dòng)物園相關(guān)的平面攝影作品相當(dāng)多，著眼點(diǎn)大相徑庭。許多作品有明顯的情緒投射，例如拍攝動(dòng)物看似抑郁、孤獨(dú)、哀傷的畫面。不過，若要探討展示動(dòng)物現(xiàn)象，投射情緒未必有效，因?yàn)槿藷o法證明動(dòng)物是否真有那些情緒。例如很多人認(rèn)為海豚和白鯨總是快樂笑臉迎人，但其實(shí)它們不可能有其它表情。“白熊計(jì)劃”不用帶入情緒投射，因?yàn)橹灰獙⒈睒O熊和人造環(huán)境并置，看起來就有些詭譎。所以計(jì)劃的主體是動(dòng)物與人造環(huán)境，北極熊可視為其中的元素之一。

拍攝時(shí)你做了哪些設(shè)計(jì)，哪個(gè)環(huán)節(jié)最困難？

羅晟文：這些照片是為墻面展示設(shè)計(jì)的，原版大約60寸寬，我希望觀者的視覺感受盡量接近現(xiàn)場(chǎng)。它們不是單張照片，大多是數(shù)十張照片經(jīng)數(shù)碼拼接而成，有約2億至5億像素。數(shù)十張照片的連續(xù)拍攝時(shí)間需短于1分鐘，以維持光影的一致性。鏡頭移動(dòng)的最佳方式隨動(dòng)物的狀況而異。我計(jì)劃不使用大型底片，速度太低，不易得出所需成果。

在拍攝時(shí)機(jī)方面，因想展示出一些戲劇性，拍攝時(shí)無法控制北極熊的姿態(tài)，所以有時(shí)要等熊的位置和姿勢(shì)到位，需6小時(shí)至數(shù)日不等。

還打算拍攝哪些地方的動(dòng)物園，最終這些作品將以怎樣的形態(tài)呈現(xiàn)？

羅晟文：除了在中國(guó)拍攝，我也持續(xù)搜集其他地區(qū)的資訊。作品目前有平面攝影和錄像兩部分，7月會(huì)在臺(tái)灣展覽，也希望能出版圖書。展覽地點(diǎn)除畫廊外，也希望能在動(dòng)物園內(nèi)外展示。