羅晟文：白熊計劃

羅晟文出生于臺灣高雄，擅長以攝影和攝像作為自己的創作媒介。

近年，他一直著力于“展示動物”的創作嘗試。在一次觀察中，羅晟文發現北極熊處于在人造環境中，往往會形成一個難以言喻的荒誕情景，讓人不得不思考人與動物的關系，因此鎖定了這個動物議題進行拍攝。最近他橫跨各個大洲，探訪數十家動物園和海洋公園，進行著“白熊計劃”的拍攝（白熊即北極熊）。

在看到照片之前，羅晟文把他的拍攝計劃發送到我的郵箱。嚴謹的概念，密密麻麻的拍攝地點列表，以及攝影、攝像兩種媒介的詳細使用方式，讓人有些吃驚。盡管這個項目還在繼續，關于動物議題的討論還在醞釀，這些照片已經可以對其他年輕攝影師有些啟發——只有計劃縝密的拍攝項目，才能有如此驚人的完成度。

羅晟文自述：

人為何喜歡某些動物？為何不吃某些動物？為何會怕蟲？動物與人之間存在許多有趣的關系，有的顯而易見，有的難以解釋。但其中大多被視為理所當然，缺乏討論。

同時這種關系或許能反映出一個社會對環境的態度，以及它的價值觀。甘地曾說：“看一個國家如何對待動物，就能看出這個國家的文明程度。”

長久以來，人圈養各種動物，如牲畜、寵物；近代則有許多圈養機構（“圈養機構”包含動物園、海洋世界、海生館、生態公園、保育園區、野生園區等符合 World Zoo Conservation Strategy （1993） 定義的機構），這些地方巧妙地揉合了“舞臺”與“家”的概念，公開展示動物。

“動物展示”在不同時期、不同地點被賦予不同的使命與意義，融入人類生活。許多動物園成立的宗旨是教育、保育與研究動物。人們通常不會去懷疑這樣的目的，直到幾年前我在紐約動物園看見一只北極熊站在“白雪”上，雪是用白色油漆畫的，旁邊游客不斷議論，有的覺得氣溫過高，有的覺得它不應出現在紐約。不久后，我在舊金山動物園也見到一只北極熊，在草地上奮力吃草，讓人看了很疑惑。當代動物圈養機構的設計常效仿原棲地狀況，但遇到北極熊往往束手無策，只好自由發揮，產生詭譎的畫面組合。這難以滿足觀眾對北極熊的視覺憧憬，但意外催化了民眾對展示動物的自發思考與討論。

動物園有其意義，也值得深入思考，它們收養棲地遠在地球另一端的“異地動物”，并塑造受游客歡迎的“動物明星”，但可能出現與其宗旨相悖的狀

況：飼養“異地動物”常需昂貴的溫控裝置，耗費能源；“動物明星”常獲較多飼養預算，造成經費分配不均；更常見的是，許多異地動物和動物明星因飼養方法不當，導致無法適應新環境。此外，動物園的良好運作需要切合實際地運用資源，包括劃分飼養面積與妥善的財務規劃。然而，目前一些經營行為卻破壞了平衡。

仔細分析后不難發現，受圈養的北極熊是眾多問題的焦點之一。它們既是“異地動物”，也是“動物明星”，更常常“適應不良”。這些超現實的北極熊展示臺暗示著當代動物展示的模糊與矛盾。盡管北極熊享優渥資源，但它們在動物園的生活狀態卻表達出“異地動物”的不適，以及模擬原始棲地的失敗。游客看不到冰山與積雪，取而代之，映入眼簾的是草原、泳池、石塊假山、彩繪冰山，以及白色油漆。

《白熊計劃》聚焦于各地動物園中的北極熊與其所處的人造環境。我的計劃并不是探討北極熊本身，而是擷取單一物種，切入議題核心，協助觀者產生詰問與思考，并希望觸發更多關于動物的討論與省思。

看到你的拍攝計劃寫得非常詳細，這個項目策劃了多久？拍攝的動機是什么？

羅晟文：“白熊計劃”于2014年4月開始策劃，7月在法國最先執行，兩個月后完成第一期歐洲區14站拍攝；目前正在中國進行第二期拍攝。

5年前，我在臺大外文系黃宗慧教授的“文學，動物與社會”課上，讀了她所整理的近代關于動物的短篇小說，并與她討論多項當代動物議題。當時，我看到文學在動物議題上的威力，意識到這些議題也可以被視覺媒體所展示。現今，動物與人類存在著許多奇妙的關系，而“展示動物”是眾多令我感興趣的現象之一。

你考慮了哪些因素才開始拍攝的？

羅晟文：對我來說，視覺要有趣，有變化，如果兩個地點拍出來太像就沒有意思。因此我整理了所有北極熊飼養機構的位置和影像資料，分析出值得拍攝的站點。

跨國計劃時間拉得越長，經費所需越高，所以必須安排一條最經濟、有效的路線。此外，為求計劃嚴謹，我也邀請了許多相關學者擔任顧問，例如獸醫，環境科學學者，動物園肉食動物主任等。

你至今走訪了多少動物園？看到那么多北極熊，最大的感受是什么？

羅晟文：目前拍攝了18個“圈養機構”（不一定是動物園，如在中國，很多北極熊養在“海洋世界”）。對我來說，北極熊和人工環境的搭配造就出非常詭譎的視覺組合，它們描繪了各個地區展示動物的思維、資源、經費和美學。這些“熊籠”既是舞臺也是北極熊的家，許多有白雪和冰山等彩繪布景，甚至有假的海豹玩具。其實不少北極熊出生于動物園，沒去過北極，沒看過冰山和海豹，應該也不知道自己是北極熊。

拍過那么多動物園，有沒有和動物園溝通過北極熊生存的狀況？

羅晟文：許多園方工作人員會發現我，因為很少有人會在北極熊展區待上整天。熊與大象、鯨等物種極不易圈養。除了氣候難以模擬外，空間尺寸也受限，北極熊實際棲地范圍達數萬平方公里。比較特別的是蘇格蘭的Highland野生公園，它接近極圈，終年低溫，圈養區幾乎不需人工建設，北極熊就可以過得不錯。該處肉食動物主任是當代展示動物議題的專家，我也邀請他做“白熊計劃”的顧問。

從這個項目中，你希望觀者留下什么印象？

羅晟文：生活中有許多被我們視為理所當然的事物，其實需要反思。如果細心觀察、思考，許多事會變得很有趣，也沒有標準答案。“白熊計劃”的目地并非宣揚理念或批判現狀，而是提出問題。我認為透過創作啟發觀者的思維，會更多元，更持久。

有一些動物園題材的照片獲得過荷賽，你看過這些作品嗎？覺得自己作品的獨特性在哪里？

羅晟文：關于展示動物和動物園的先前創作，包括文學、平面攝影、動畫、電影、紀錄片等，在項目籌劃階段我都會留意。與動物園相關的平面攝影作品相當多，著眼點大相徑庭。許多作品有明顯的情緒投射，例如拍攝動物看似抑郁、孤獨、哀傷的畫面。不過，若要探討展示動物現象，投射情緒未必有效，因為人無法證明動物是否真有那些情緒。例如很多人認為海豚和白鯨總是快樂笑臉迎人，但其實它們不可能有其它表情。“白熊計劃”不用帶入情緒投射，因為只要將北極熊和人造環境并置，看起來就有些詭譎。所以計劃的主體是動物與人造環境，北極熊可視為其中的元素之一。

拍攝時你做了哪些設計，哪個環節最困難？

羅晟文：這些照片是為墻面展示設計的，原版大約60寸寬，我希望觀者的視覺感受盡量接近現場。它們不是單張照片，大多是數十張照片經數碼拼接而成，有約2億至5億像素。數十張照片的連續拍攝時間需短于1分鐘，以維持光影的一致性。鏡頭移動的最佳方式隨動物的狀況而異。我計劃不使用大型底片，速度太低，不易得出所需成果。

在拍攝時機方面，因想展示出一些戲劇性，拍攝時無法控制北極熊的姿態，所以有時要等熊的位置和姿勢到位，需6小時至數日不等。

還打算拍攝哪些地方的動物園，最終這些作品將以怎樣的形態呈現？

羅晟文：除了在中國拍攝，我也持續搜集其他地區的資訊。作品目前有平面攝影和錄像兩部分，7月會在臺灣展覽，也希望能出版圖書。展覽地點除畫廊外，也希望能在動物園內外展示。