淺論蘇軾婉約詞的內(nèi)容題材

李雪麗

【摘 ? ?要】蘇軾作為北宋文壇領(lǐng)袖，是公認(rèn)的豪放派代表，但他創(chuàng)作最多的當(dāng)屬婉約詞。蘇軾的婉約詞在內(nèi)容題材上，既繼承了傳統(tǒng)的言情題材，同時(shí)又進(jìn)行了開拓與創(chuàng)新，將詠物引入詞作，并且以詞筆描繪田園風(fēng)光。

【關(guān)鍵詞】蘇軾 ?婉約詞 ?內(nèi)容題材

中圖分類號(hào)：G4 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2015.11.138

林語(yǔ)堂說(shuō)：“一提到蘇東坡，中國(guó)人總是親切而溫暖地會(huì)心一笑。”作為北宋文壇的領(lǐng)袖，蘇軾以其卓異的天資，曠達(dá)的性格，奔放的激情，凌厲的詞筆，“一洗綺羅香澤之態(tài)”，開創(chuàng)一代豪放詞風(fēng)。然而蘇東坡不僅有“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的豪爽曠達(dá)之氣，還有“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”“似似花還似非花”、“枝上柳綿吹又少”那樣的婉約之情愫。

縱觀蘇軾流傳的三百四十多首詞作，那“句句警拔”（蘇軾語(yǔ)）、“橫放杰出”（晁補(bǔ)之語(yǔ)）的豪放詞章不及十分之一，而大多是清麗雅致的婉約之作。他的婉約詞擺脫了“花間”詞風(fēng)的“香而軟”，賦予“婉約”以新的含義，開創(chuàng)出風(fēng)貌嶄新，別具一格的“婉約蘇體”。對(duì)于婉約詞的內(nèi)容題材，蘇軾在繼承傳統(tǒng)題材的基礎(chǔ)上，還有了一定的開拓與創(chuàng)新。

一、對(duì)傳統(tǒng)題材的繼承與發(fā)展

言情，是婉約詞的傳統(tǒng)題材，它以情動(dòng)人，道盡人世間的喜樂(lè)悲愁。蘇軾沿用了傳統(tǒng)婉約詞的“言情”題材，但突破了晚唐以來(lái)“詞為艷科”的低俗品味，重新賦予了言情題材作品新的思想。他借助婉約詞長(zhǎng)于抒情、手法細(xì)膩的特色，將真摯的深情無(wú)聲地溶于詞中，將“情”擴(kuò)展延伸到親情友情自然生活等等，其詞或感遇悼亡，或傷春惜春，或悲羈旅，或嘆行役，皆寫得溫婉動(dòng)人。可以說(shuō)他的婉約言情之作顛覆了傳統(tǒng)艷情詞的俗套，給人以凄美、哀婉的高雅享受。其中以歌妓詞為代表。

蘇軾著名的歌妓詞作如《賀新郎·乳燕飛華屋》、《洞仙歌·花蕊夫人》、《永遇樂(lè)·夜宿燕子樓夢(mèng)盼盼》等，其中所選擇的景語(yǔ)或意象均非閨房中的香艷之物，即使所寫主人公的活動(dòng)在室內(nèi)，也常常借自然界的清風(fēng)明月沖淡艷情詞作的釵裙氣息。因此，蘇軾歌妓詞作中的才子佳人常與湖光山水為伴，清風(fēng)明月相隨，而不是充滿脂粉味的濃艷閨房和狹窄局促的深深庭院。蘇軾的“這類詞章，感情是嚴(yán)肅的，擺脫了五代及北宋詞中對(duì)婦女作色情的描寫，而是以柔美細(xì)膩的筆調(diào)刻畫和反映這一階層?jì)D女的生活。”當(dāng)然除了歌妓詞以外，蘇軾的言情之作還包括愛情詞、友誼詞等。蘇軾政治生涯坎坷，一生輾轉(zhuǎn)江湖，漂泊無(wú)依，受了朋輩的很多幫助，所以蘇軾的言情之作包括不少描寫朋輩友誼的詞作。或詠嘆知己情誼，或抒寫手足情深。如《沁園春·孤館燈青》，詞中詞人借西晉的陸機(jī)、陸云兄弟自喻，互相勉勵(lì)。無(wú)論是描寫知己情誼，還是抒寫手足情深，亦或是表現(xiàn)愛情生活，他的詞作均以發(fā)自肺腑的真情蘊(yùn)藏于字里行間。

二、內(nèi)容題材的開拓與創(chuàng)新

蘇軾婉約詞除了對(duì)傳統(tǒng)題材的繼承，還另有開拓與創(chuàng)新，以詩(shī)為詞，擴(kuò)大了婉約詞的題材、內(nèi)容。舉凡農(nóng)村生活、禪意、悼亡、詠物和當(dāng)時(shí)詞人常以之入題的惜別、傷春、“醇酒婦人”的宴樂(lè)，在他的詞里都可見到。其中尤以悼亡詞、詠物詞和農(nóng)村田園詞為代表。

（一）悼亡詞

蘇軾擴(kuò)展愛情詞的內(nèi)容，首創(chuàng)以悼亡為題材作詞，最杰出的代表是《江城子·乙卯正月十二日夜記夢(mèng)》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾為其原配妻子王弗而寫的。此詞用白描手法，通過(guò)典型性的事物與迷離恍惚的夢(mèng)境描寫，抒寫了對(duì)亡妻王弗的刻骨懷念，在蘇軾婉約詞中堪稱一絕，被譽(yù)為“心思之曲”。開篇用扣人心弦的語(yǔ)言“不思量，自難忘”將讀者帶入沉思，即使不去思念，也無(wú)法忘記，可見王弗在詞人心中的分量。詞人借助夢(mèng)境的描寫抒發(fā)心中悲苦，結(jié)合自己坎坷的政治生涯，表達(dá)對(duì)妻子難以忘懷的真摯情感和深切思念。

（二）詠物詞

蘇軾將詠物之作引入詞中。在他筆下，我們看到了“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)”的梅花;看到了“骨細(xì)肌香，恰似當(dāng)年十八娘”的荔枝;甚至還看到了“斗贏一水，功敵千蠱，覺(jué)涼生兩腋清風(fēng)”的清茶……通過(guò)詠物，蘇軾含蓄地將自己的品格、理想和情趣溶進(jìn)松、梅等物之中，達(dá)到物我交融的詠物極境。其中最著名的要數(shù)《水龍吟·似花還似非花》和《卜算子·黃州定慧院寓居作》二首。這兩首詞同時(shí)也標(biāo)志著詠物詞的創(chuàng)作，達(dá)到了從內(nèi)容到形式的完全成熟。

試看《水龍吟·似花還似非花》：似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)不是，楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。正如沈謙在《填詞雜說(shuō)》中所言：“東坡‘似花還似非花一篇，幽怨纏綿，真是言情，非復(fù)賦物。”開頭“似花還似非花”起筆突兀，引人遐思;“后片愈出愈奇”，最終以“楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚”作結(jié)。故王國(guó)維《人間詞話》：“詠物之詞，自以東坡〔水龍吟〕為最工。”

（三）農(nóng)村田園詞

以詞筆描繪田園風(fēng)光，蘇軾堪稱第一人。農(nóng)村題材的詞作最著名是他在徐州任上所填的五首《浣溪沙》。這組詞中，蘇軾以清新明麗之筆，通過(guò)紀(jì)實(shí)的手法描繪了江南蠶鄉(xiāng)的風(fēng)土人情，寫出了農(nóng)村的秀麗風(fēng)光謳歌了農(nóng)民繁忙的勞作和雨后喜悅的心情。本組詞中，樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言顯示出鄉(xiāng)俗民風(fēng)的淳樸可愛，宛如一幅清新淡雅的田園圖：初夏萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī)，“收麥社”和“賽神社”的民俗，淳樸喜悅的鄉(xiāng)民，活潑率真的村女，辛苦勞作的場(chǎng)景……詞中洋溢著生活的氣息和泥土的芬芳，令人向往。這組詞完全突破了“詞為艷科”的藩籬，獨(dú)辟蹊徑，為后人所稱道。致使有人評(píng)價(jià)“這五首《浣溪沙》，成為宋詞中寫農(nóng)村生活的范例。”

蘇軾憑借其卓越的才識(shí)、獨(dú)特的氣質(zhì)與坎坷的經(jīng)歷，對(duì)傳統(tǒng)的婉約詞進(jìn)行了大膽的開拓與創(chuàng)新。他拓展了婉約詞的題材內(nèi)容，將詠物之作引入詞中，首創(chuàng)以詞筆描繪田園風(fēng)光，為傳統(tǒng)婉約詞注入了新鮮的血液，帶來(lái)了生機(jī)與活力。蘇軾的創(chuàng)新與開拓使婉約詞富有了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]唐玲玲著.《東坡樂(lè)府研究》，巴蜀書社出版發(fā)行，1993年出版.

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[3]賀新輝主編.《全宋詞鑒賞辭典（第三卷）》，中國(guó)婦女出版社.

[4]董森、楊哲編著.《中國(guó)古典詩(shī)詞精品賞讀：蘇軾》，五洲傳播出版社，2005年出版.