如何做出好片花？

周字龍

Q：主持人

A：座談嘉賓（由于材料為同聲傳譯錄音，無法準(zhǔn)確判斷由哪位導(dǎo)演講述時(shí)，采用“A”代替。）

庋持·拉塔斯特：片花往往與正片差別巨大，甚至可能是天壤之別。我認(rèn)為片花的用途不一，我的預(yù)告片一般時(shí)長(zhǎng)為30秒，用于正式放映前半年的商業(yè)推廣；另一種片花專供于首映時(shí)放映并在社交網(wǎng)絡(luò)同步推送，片花必須要給正片以預(yù)期值，如果你的正片是動(dòng)作片但片花做的偏浪漫，這樣的片花就不合格了。

第一部片花片名《世外桃源》，講述了一間叫“世外桃源”的餐廳的興衰故事。

一句話簡(jiǎn)介：“習(xí)時(shí)代”限制三公消費(fèi)，高端餐飲業(yè)遭受重創(chuàng)，本片講述的是關(guān)于時(shí)代變遷下一個(gè)民營(yíng)餐飲企業(yè)（世外桃源）轉(zhuǎn)型過程中充滿困惑與艱辛的故事。

馬可羅爾：我有自己的發(fā)行公司，我們旗下有很多成熟的作品，包括故事片和紀(jì)錄片，其中不乏在奧斯卡等各大電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的佳作。就你這部片花，來說說問題，一開始的部分文字特別多，這樣會(huì)分散觀眾的注意力，他們不知道該看畫面還是文字。在快節(jié)奏切換畫面的部分，可以給足觀眾清晰的信息讓他們明白你想表達(dá)的部分。我沒有從你的片花中讀出紀(jì)錄片的主要人物，是飯店老板還是員工？所以，我建議你把片花修改的簡(jiǎn)潔一些。

愛麗斯·奧爾喬：你在片中快速切換的部分我可以理解，你希望展示出更多信息，但我從中讀到了很多商業(yè)化的元素，請(qǐng)注意，商業(yè)元素的過多介入會(huì)讓片子遠(yuǎn)離內(nèi)容，讓我不能快速把握本片要講述的就是發(fā)生在餐廳的故事。另外，也不要試圖在一部片花中展示全片內(nèi)容，如果這樣還要正片干什么呢？但不可否認(rèn)的是，節(jié)奏快的片花很吸引人，我也很想看看你的正片。第二部片花《唐唐》，后經(jīng)本刊查閱資料，這是一部拍攝于2004年的偽紀(jì)錄片。

一句話簡(jiǎn)介：一對(duì)男同性戀和一對(duì)女同性戀的故事，一個(gè)叫唐唐的年輕不斷生命轉(zhuǎn)化，最終走向終結(jié)。

皮特拉塔斯特：首先，我非常喜歡你片中塑造的人物，但問題在于你在片花中泄露了太多正片內(nèi)容，這會(huì)使觀眾失去興趣，還是應(yīng)該保留一些懸念。只需讓我們明白片中這對(duì)男女的關(guān)系，配上你片花中感情很充沛的音樂就足夠了。片花應(yīng)該為劇情服務(wù)，鏡頭切換也應(yīng)該是有意義的，而在你的片中，我看到有些鏡頭戛然而止，邏輯不夠飽滿。

第三部片花《古一夫》，講述了一個(gè)人在旅行和與自然的融合中尋求功夫真諦的故事。

一句話簡(jiǎn)介：通過對(duì)道家文化的修行，他曾經(jīng)辟谷數(shù)次，并且極度抗寒這一次，他去了兩極一峰進(jìn)行抗寒辟谷的極度體驗(yàn)，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)文化天人合一的精髓，也讓我們得以思考存在的意義。

A：故事聽起來不錯(cuò)，但你在片花中并沒有說明。片花似平一直在浸透一種情緒，一個(gè)人坐著一艘船旅行，在寒冷的冬天赤膊著領(lǐng)會(huì)自然，但這些并不是能打動(dòng)觀眾的重點(diǎn)。與之前幾部片花問題相同，我們需要看到更多的內(nèi)容。

A：我補(bǔ)充一句，你的片花做的更像廣告片，畫面很美但沒有故事性。第四部片花《味道中國(guó)·海蜇》，片花播放完后，作者問臺(tái)上嘉賓是否對(duì)內(nèi)容感興趣。一句話簡(jiǎn)介：講述了漁民與自然博弈，將美味端上餐桌和傳統(tǒng)中華飲食文化的主題。

帕維爾克洛茨：我覺得你這個(gè)片花做的很好，也勾起了我的好奇心，氣氛勾勒得很好，是一部令人期待的好片！只有最后的那部分與整體疏離讓人感覺意義不明。

A：作為導(dǎo)演，你傾注了很多心血在這部紀(jì)錄片中，你一定覺得它很好。但需要注意的是，再美的畫面都是為作品內(nèi)容服務(wù)的，如果你片中美好的畫面并不能講述內(nèi)容，也請(qǐng)你狠心割舍去吧。你的片花中有很多與內(nèi)容無關(guān)的空鏡頭，它們雖然漂亮但沒有意義。我注意到你片中最后出現(xiàn)一個(gè)人物（經(jīng)過確認(rèn)是漁船船長(zhǎng)），可以加入他自己的旁白，這樣觀眾一下子就明白他是本片核心角色。

A：這部片花只有一分鐘。但我不確定是否理解你片中表達(dá)的意圖，首先我認(rèn)為紀(jì)錄片的故事不一定要具有很強(qiáng)的戲劇性，不必非要與“生死大義”有關(guān)系。你描繪了許多自然界美好的風(fēng)景、食物和人，但這些自然的風(fēng)景并沒有講述你想表達(dá)的故事，看上去邏輯很松散。需要肯定的是，你很有天賦，片花拍的不錯(cuò)，題目也不錯(cuò)。

第五部片花《無手車王》，在作者起身提問前，嘉賓希望猜一猜本片的內(nèi)容。

本片講述了殘疾人運(yùn)動(dòng)員戰(zhàn)勝自己的奮斗故事，包括開賽車和一段從云南徒步旅行至西藏的旅程。這是一部?jī)杉南盗屑o(jì)錄片，在CCTV9播出過，但嘉賓表示，將兩集內(nèi)容壓縮在一個(gè)片花中顯得意義不明，對(duì)于不同文化地區(qū)的觀眾——眾所周知CCTV9是英文頻道，收視群體大多是海外觀眾——在不理解中文的基礎(chǔ)上，很容易把內(nèi)容想偏，賽車與徒步是兩件事情，如果中間沒有過渡就同時(shí)在一部片花中展示兩個(gè)主題，外國(guó)觀眾理解起來會(huì)比較困難。同時(shí)嘉賓再次強(qiáng)調(diào)，發(fā)行商和投資人也許會(huì)因?yàn)槠ū磉_(dá)的主題不明確而失去耐心。

第六部片花《未婚媽媽》，這是一部宣講用（電影節(jié)七位募集資金專設(shè)的單元）片花。

一句話簡(jiǎn)介：本片講述了一位未婚生子的中國(guó)母親努力為她的孩子爭(zhēng)取中國(guó)國(guó)籍的故事，并引出當(dāng)代中國(guó)社會(huì)對(duì)“戶口”重要性的相關(guān)問題。

A：可以看出這是一部宣講用片花，你做的很仔細(xì)，但作為電影院放映的話會(huì)比較長(zhǎng)，有一處我不太明白，片中有兩位主人公：你和你的朋友，那本片究竟在講述誰？

A：你的片花我看了之后很感動(dòng)，故事本身小到個(gè)人大到國(guó)家都很有意義。但是，人用兩條腿走路，故事只能有一條腿（一條主線），應(yīng)該從你的主觀角度去講述你朋友的故事。德國(guó)一名詩(shī)人說過：當(dāng)你用自己的視角講故事，故事就會(huì)很精確。即使只講自己，也能說清全人類（就是以小見大）。

之后，嘉賓與作者就一些中國(guó)社會(huì)問題展開討論，本文不做詳細(xì)說明。

第七部片花《水觀音》，本片講述了青少年犯罪問題。

一句話簡(jiǎn)介：在重慶嘉陵江畔，心善如菩薩的漁民王阿姨對(duì)20年前收養(yǎng)的陳朝美視如己出，陳朝美卻在發(fā)現(xiàn)自己的身世之后變得乖張叛逆，她不僅把自己變或同性戀，工作三天打漁兩天曬網(wǎng)，還因?yàn)樨溬u假證進(jìn)了監(jiān)獄。這個(gè)漁民家庭也因陳朝美面對(duì)著接踵而至的麻煩。

A：主人公是一位女同性戀，我認(rèn)為你的故事很好，但還需要再清晰一點(diǎn)，我很關(guān)心主人公與她媽媽的關(guān)系。此外，你將太多的信息透露出來，如果故意隱藏一些文字包括最后的判決結(jié)果也許更能勾起觀眾的興趣。

第八部片花《愛至成傷》，本片在河南和山東取景，宣傳了基督教教義，應(yīng)該也是一部募集資金用片花，幾位嘉賓都給予了極高的評(píng)價(jià)。

一句話簡(jiǎn)介：兩個(gè)有著各自迥異經(jīng)歷的人，在主里相遇、相愛，合二為一。他們?cè)敢庾裥猩系鄣闹家猓龉猓鳆}，透過他們的生命，把愛給予更多的人。

A：故事拍的很美，主題表現(xiàn)也很明確、很感人，音樂與情緒配合度很高，希望你能夠找到資金。我喜歡最后的長(zhǎng)鏡頭，這部片花無可挑剔。

第九部片花《瞽母司琴》，是一部盲人音樂家的傳記。

一句話簡(jiǎn)介：四歲時(shí)雙目失明八十多歲仍在教堂司琴的老人留給人們太多的傳奇與驚嘆。

A：首先，我沒看到故事，你用了大量歷史信息卻沒有勾畫出一個(gè)完整的故事，看上去更像一部宣傳片，很多畫面都沒什么實(shí)際意義。剛才主持人提示我說這是一個(gè)傳奇人物，我能夠感覺出來，但你的片中并沒讓人有這樣的共鳴。整部片花都沒有該音樂家本人演奏的畫面，只是用他的作品當(dāng)做背景音樂，這樣的處理是不妥當(dāng)?shù)摹?/p>

第十部片花《童言》，同樣的問題，嘉賓沒有通過片花看出主要人物，這是一部講述留守兒童的紀(jì)錄片。

留守兒童問題是一個(gè)極富“中國(guó)特色”的問題，牽扯到當(dāng)前中國(guó)社會(huì)的多個(gè)層面，本片花幾位嘉賓都沒有看懂但也提出缺乏故事性、主旨不明確和片中某些比喻意義的鏡頭有生拉硬套之嫌。此外也就拍攝技術(shù)問題提了幾點(diǎn)意見：不要過多使用近景，鏡頭語言邏輯連接要連貫，避免含血腥的鏡頭等。

一句話簡(jiǎn)介：《童言》以主人公楊永勝為線索，反映貴州苗王城景區(qū)特殊家庭兒童以及留守兒童的生存和成長(zhǎng)狀態(tài)。

第十一部片花《薩滿山》，講述了人與自然和諧共處的主題。

A：素材充滿神神秘、音樂有很強(qiáng)的西方色彩，應(yīng)該不是片中原住民的本土音樂，因此就會(huì)讓人產(chǎn)生畫面與音樂分離的感覺。而且我們甚至不能完全把它定義為紀(jì)錄片，因?yàn)橛信园讟?biāo)題敘述的片子我們并不知道是誰在講述這個(gè)故事。整場(chǎng)大師討論會(huì)中，幾位嘉賓不厭其煩地強(qiáng)調(diào)一個(gè)單詞“Story”（故事），他們認(rèn)為片花一定要講故事，對(duì)觀眾有所保留，同時(shí)，他們也不斷強(qiáng)調(diào)一部片花只需要一條線索，這樣才能有效地引起觀眾的關(guān)注。

責(zé)編/周宇龍