大學校園文學走不進文學史的檔案學簡析

內容摘要：新時期以來大學校園小說取得了令人矚目的成就。然文學創作并沒有得到文學批評的極力呼應，到目前大學校園文學未能跨進文學史的大門，其中眾多的原因值得我們去探索去深思。由檔案學視角切入，從搜集整理不到位、編研工作不系統等方面結合市場化因素加以分析、闡述，意在引起文學史編寫者們乃至全社會對大學校園文學予以客觀公正地看待和評說。

關鍵詞：校園文學 大學題材小說 文學史漠視 檔案學分析

中國現代文學中，以描寫大學校園生活為題材的小說非常少。僅有兩部影響深遠的長篇小說：錢鐘書的《圍城》，鹿橋的《未央歌》。進入當代文學，特別是新時期以來大學校園小說創作來勢兇猛，出現了《大學時代》、《大學紀事》、《高等學府》等眾多的短、中、長篇小說，創作取得了重要成就，卻不為文學史接納，原因何在？中國當代文學單就小說而言，有問題、文化、反思、歷史、先鋒、鄉土、軍旅、知青、傷痕、女性小說等五花八門的叫法。唯獨“校園文學”處于弱勢地位，長期以來處于缺席和沉默的狀態，很難進入文學史，固然與文學史編者的喜好、社會環境、文化氛圍、市場運作等不無關系，但檔案學理論的影響卻不為人道，也是不爭的事實。由于檔案學理論的干預較弱，凸顯了市場化因素的干擾較強，故而本文將二者兼而論之。

一.市場化因素的干擾較強

由于社會還處于轉型期，市場經濟體制本身還不夠健全，對文化市場帶來的影響也就不可避免帶有負面性：文學產業追求利潤的最大化、文學的媚俗化、大眾娛樂化、閱讀快餐化、傳媒主導化等等。其中文學在大眾媒體的主導下已經失去了往昔的風采。文化創意產業、大眾傳媒與文學逐漸向流行、時尚與娛樂靠攏。文學市場化導致了文學走向了危機，體現文學精神的形而上的思考與個人對人生、生命的獨特感悟淡化乃至喪失，取而代之的是文學的商業氣息越發濃厚。為了追求商業利潤，失去主體人格的作家不惜以惡搞、媚俗、低俗的創作迎合出版商、迎合受眾，而文學市場化直接催生批評的功利化。這眾多因素的“合謀”導致了文壇的失重、文學標準的混亂和價值的錯位。有一些作家功利至上，放棄小說創作，轉向來錢快的電視劇的寫作。“為什么現在很多作家（不只是小說家，還有詩人）對寫電視劇‘趨之若鶩？一個很重要的原因是電視劇‘價值和價格都高。誰和錢有仇啊！一般作家寫一部30萬字的長篇小說，好不容易出版了，也就一兩萬元稿費，只相當于一集電視劇的報酬;小說出版一萬冊就算不錯了，讀者幾何？而一部電視劇有多少觀眾？起碼是小說讀者的不倍、千倍、萬倍。”[1]這是導致目前小說創作特別是校園小說創作很難走出高品位創作的瓶頸的主要原因。在一切向錢看的大趨勢下，絕大多數出版社都會選擇有利可圖的書出版。“今天出版的大多校園小說成了出版商賺錢的工具。出版商用明星包裝原理，采用類型化、規格化的產品的營銷手段，制造校園文學明星，聘請著名作家、博導和評論家等為他們作序，搞各種簽名活動，生產郭迷或韓迷等，從而獲利。” [2]有一些作家為了迎合出版商，賺取豐額的稿酬，不惜將寫作低俗化處理;有一些作家為了迎合讀者獲取讀者的“青睞”，不惜將寫作媚俗化處理，如校園的錯愛、亂愛、權色交易、露骨的色情描寫等，把大學校園搞得一團糟。這樣的“看點”實在要不得。難怪有評論家驚呼：“沒有什么比文學與作家被弄臟更可怕的了。當這些靈魂工作者會為一些蠅頭小利就低下高貴頭，興奮得顫抖，小人得志般地狂歡時，那將比八級大地震地到來更具毀滅性。”[3]

二.檔案學理論的干預較弱

1.搜集整理不到位

從建國一直到“文革”結束這段時期內，大學敘事有了發展，出現一些回憶性質的散文，如《北大舊事》、《老北大的故事》等等，但是大學校園題材的小說仍舊是不多見。新時期大學校園小說地崛起，成為作家關注社會的熱點和焦點問題的載體。如《所謂大學》、《大學潛規則》、《大學教授》、《欲望的旗幟》、《高等學府》、《大學紀事》、《女大學生》、《教授之死》、《麗娃河》、《大學之林》、《教授橫飛》、《變革》等。尤其是大學校園小說三部曲的較多出現，如馬瑞芳的“新儒林外史三部曲”的《藍眼睛·黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》，袁越“大學三部曲”的《大學城》、《大學戀》、《大學夢》，郵亭“北大三部曲”的《北大女生》、《北大男生》、《北大先生》，老悟“反思教育三部曲”的《招生辦主任》、《教授變形記》、《大學校長》，駱平“大學三部曲”的《紅城》、《綠扉》、《藍橋》，金岱“精神隧道三部曲”的《侏儒》、《暈眩》、《心界》，紀華文“高教反腐三部曲”的《角力》、《底線》、《迷途》等等。

縱觀80年代到現在的大學校園小說，書寫青春理想也好，抒發頹廢、傷感情懷也罷，表現時代轉折中大學校園人們的困境也好，揭露當下學術腐敗、知識分子靈魂墮落也罷，這一摞摞文本，散落在小說的荒野，即便有好的作品也淹沒在大量文本垃圾之中而不被發現。面對如此的現實，卻沒有人去搜集、梳理作者零散地發表在各種文學期刊上的中、短篇小說，特別是發表在上世紀80年代早期的一些小說，如《夏》、《淡淡的晨霧》、《飄逝的花頭巾》、《女大學生宿舍》、《樹上的鳥兒》、《你別無選擇》、《繼續操練》等等，由于時間久遠，再加上那時沒網或網絡不發達，讀者或研究者要想看到相關小說如大海撈針，非常困難;即使是同一作家的校園系列，如梁曉聲的學子系列，包括《婉的大學》、《學子》、《貴人》、《選修課》、《表弟》等，史生榮的《感謝小姐》、《美女教授》、《駱駝實驗》、《五號病》、《學者》、等，湯吉夫的《副教授買煤記》、《本系無牢騷》、《新年年年有》、《龔公之死》、《漩渦》、《寶貝兒》、《葛懿教授》等，曹征路的《大學詩》、《南方麻雀》、《問蒼茫》、《有個圈套叫成功》等，南翔的《成人班》、《本科生》、《碩士點》、《博士點》、《博士后》等都少有匯集成冊;至于長篇也沒有匯編書目。如此等等給讀者、研究者帶來諸多不便。不僅如此，它們像散兵游勇也很難形成氣候、形成強勢，逼迫文壇、逼近文學史的大門。

2.編研工作不系統

“目前占了主流地位的‘文學標準和對‘文學的定義——因為除了所謂的‘純文學，它們不愿意承認其它類型作品的‘文學身份，這是一種專制和近視眼病，而很多學者和評論家都是患者，目前的《中國文學史》沒有足夠寬闊的視野”。[4]那么，關于大學校園小說的研究被邊緣、被冷落就可以理解了，北京大學中文系錢理群教授對20世紀中國校園文學做過粗略考察、陳平原教授提出過“大學敘事”的概念，但都未做深入研究。到目前在學界還沒有一部關于大學敘事研究的專著，這是十分遺憾的。這幾年關于大學敘事研究還多見于大學研究生的論文選題，目前雖然有些零星的研究，但少量的研究從文學現象的層面加以梳理的，還不多見。如：汪志彬《世紀之交學院題材小說中知識分子形象袪魅》、張東麗《新世紀文學中知識分子形象的嬗變---以高校題材長篇小說為例》、王衛平《新世紀高校題材小說的創作缺失》、汪成法《中國現代大學校園文學與新文學傳統》等學術論文。這些論文基本承襲了陳平原教授提出的“大學敘事”概念，主要從知識分子角度考察大學敘事，而把大學校園小說置于文化視域下加以考察并且和當下大學校園文化的建構與發展聯系起來加以宏觀研究的就更少了。和鄉土小說、都市小說、兒童文學等的研究相比，校園小說還是一塊等待開發的處女地。校園小說不僅概念界定不清，而且沒有形成專門的批評術語和批評方法，缺少像尋根文學、反思文學等各自進入的視角。“借用”——從相關范疇的研究中汲取有益因素，成為校園文學研究的一個重要現象，而這現象背后，其實是理論跟不上創作的尷尬。總體來說，還存在不少問題：

首先，研究重視不夠。大學校園題材小說在1980年代之后取得了豐碩的成果，就其數量是肯定的，從質量上看，也有一部分很有研究的必要。但是，對此批評和研究則沒有跟上。遺憾的是這一概念尚未走入當代文學史。在文學史上根本沒有提及，也沒有專門的著作，就是研究文章也不多，不能不說是一大遺憾。

其次，在目前有的研究成果里面，歷史性考察的則又寥寥無幾，而且研究視角多局限于知識分子。知識分子這一定位和大學校園里真實生活著的“大學人”來說，終究是隔了一層，未能最大程度地分析出校園生活的原生狀態。

再次，在目前的研究論文里，很多論述只是分析了校園生活的現狀，揭示背后的原因，但往往到此為止。沒有對大學校園文化本身的建構與發展作出思考，更未能對當下建構和諧校園文化給出建設性的意見，對理想校園文化，多采取一種呼號的姿態。

所以，當下關于大學校園生活題材小說的研究存在數量局限、角度局限、深度局限等問題。因而，對這類題材小說的研究是大有必要的。

除了理論不足，沒有體系化之外，校園文學研究，尤其是大學校園小說研究，思路或者說著眼點存在偏差，即過分關注現實中的大學，而忽略了文本中想象建構出來的大學。這難免會忽略文本本身的價值。

綜上得知，新時期的大學校園小說在艱難中前行。在目前的市場經濟沖擊下，大學校園小說的過分商品化炒作，加之一些評論家不負責任的吹捧和媒體人的媒體批評，對校園小說的創作只會誤導，其負面影響的直接后果導致讀者不愿也不屑于去看它。再加上檔案學理論的影響不到位、缺乏聲勢，致使檔案學的實踐干預達不到應有的力度。漸漸地，大學校園小說也就不可避免地淡出人們的視野，也就無可救藥地徘徊在文學史的大門之外。

注 釋

[1]李忠效.寫過電視劇再寫小說不礙事[J].文學自由談，2011（1）

[2]胡忠青，張永祿.近年中國校園小說創作走向[J].當代文壇，2005（2）

[3]吳景婭.關于米盧，一唱三嘆[J].文學自由談，2011（1）

[4]阿里歌歌.中國校園文學史引論（第二版）[M].北京：文化藝術出版社，2008.11

（作者介紹：吳延生，淮陰工學院人文學院副教授）