淺談遼西木偶的造型藝術

敬 彪 （錦州市非物質文化遺產保護中心 121000）

淺談遼西木偶的造型藝術

敬 彪 （錦州市非物質文化遺產保護中心 121000）

遼西走廊作為中國三大走廊之一，把中原漢民族文化與遼西北方民族文化連接在一起，各種形態(tài)的文化在遼西大地不斷的交融形成了獨特的遼西文化形態(tài)。獨特的地域、復合型的走廊文化也孕育了遼西自己的木偶藝術風格。遼西的木偶藝術種類很多，形式多樣。在第二代傳承人、木偶大師索萬今的努力探索下，很多木偶結構都是全國乃至全世界首創(chuàng)，是中國木偶藝術之瑰寶，也是世界木偶藝術的寶貴財富。

遼西木偶；造型藝術

遼西走廊作為中國三大走廊之一，把中原漢民族文化與遼西北方民族文化連接在一起，各種形態(tài)的文化在遼西大地不斷的交融形成了獨特的遼西文化形態(tài)。獨特的地域、復合型的走廊文化也孕育了遼西自己的木偶藝術風格。遼西木偶藝術注重造型、表演、舞美、結構裝置相結合，用物質塑造人物形象，著重人物形象本身的刻畫，表現人物本身的形貌特征和思想品格，是被人操縱表演的戲具。多年來，經過四代傳人的潛心鉆研，遼西木偶制作力求在造型藝術、結構裝置等方面不斷發(fā)展創(chuàng)新，如今已由原來結構單一的懸絲木偶發(fā)展到擁有提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶、鐵枝木偶、桿式木偶、人偶表演、卡通木偶、熒光木偶等多個種類。為使木偶操縱起來更加靈活，表演更加豐富，更趨于完美，自上紀50年代起，遼西木偶制作二代傳人索萬今在造型設計及制作技藝的多個環(huán)節(jié)進行了深入的研究和改進，先后把捷克式單脖簽改成雙脖簽槍把木偶命棍；創(chuàng)造了“活手軸簧”，給木偶手指伸張制作帶來了極大方便；研制金屬操縱桿，演員操縱暗藏機關后飛偶可在空中做轉體、灑花、傾花籃等動作；采用軟體泡沫海綿做偶身，解決了木偶姿態(tài)變化所需要的柔韌性等問題。這些成果均屬國內乃至世界首創(chuàng)，一些成功的經驗還被國內外廣泛借鑒。

蔡大田（蔡萬榮），1899年生于遼寧錦州。是遼西木偶藝術設計、制作創(chuàng)始人。他設計、制作的大型神話故事懸絲木偶劇《嫦娥奔月》制作精良，堪稱一絕。設計雕刻的《蘇三起解》《葛麻》形象逼真，栩栩如生。新中國成立后，由時任中央工藝美術學院院長張仃設計、蔡大田雕刻制作的《望娘灘》《黑風洞》、美術家張光宇設計、蔡大田雕刻制作的《豬八戒背媳婦》《小放牛》等作品，更是得到了業(yè)內同行的高度贊譽。

一、遼西提線木偶

遼西提線木偶的主要結構是由木偶頭、四肢、提線和（句牌）提線版組成的，木偶身高2尺。提線木偶的頭是用樟木或文理細密的椴木、柳木雕刻成型的。頭內設有機關裝置，通過提線控制，使嘴、眼、鼻、舌活動。偶頭脖子上粗下尖，與籠腹結合，可隨意擺動扭轉，作出低頭仰臉，左右側傾等頭部活動。

二、遼西杖頭木偶

遼西杖頭木偶的頭部造型，是經過雕塑、翻模、陰糊、脫胎、打磨、上裝置、化妝、上透視等工藝制成的紙質偶頭。頭與身子是用木制的命桿連接。命桿有兩種：一種是直把式傳統(tǒng)命桿；一種是手槍把式命桿。手槍把式木偶的命桿是在傳統(tǒng)直把式命桿的基礎上發(fā)展形成。木偶的雙手是用木材雕刻制成。杖頭木偶的手釬是連接在木偶的手掌處，翻轉靈活。手桿是用銅絲制作的。偶體本身沒有腿、需要腿的動作時，則另配腿，稱為“打腿”。杖頭木偶，保留了傳統(tǒng)的打腿，并予以發(fā)展，有的木偶為了形象完整，將木偶的雙腿與胸腔下端連接固定，另作一條與胸部顏色質地相同的布筒用于遮掩表演者的手背，這種腿部的處理方法，稱為“掛腿”或“三條腿”。

三、遼西布袋木偶

布袋木偶由頭、中肢和服裝組成，布袋木偶的軀干上口連接木偶頭，左右上角連接木偶手，布袋前片下端連接雙腿，表演者手伸進布袋中，食指插在木偶脛的空腔里，中指、拇指伸到木偶左右袖管中，直接操縱雙手，動作敏捷、準確無誤，表演者的手就是布袋木偶的主體。近年來，為了豐富布袋木偶手臂的動作，改進了布袋木偶的結構，給木偶的雙手裝上手釬（類似杖頭木偶的手釬），演員通過捻動手釬，可以作出很多動作。

四、遼西鐵枝木偶

遼西的鐵枝木偶身高90cm，制作材料與杖頭木偶相同，結構與杖頭木偶不同，由頭、身體、肢體、頭釬、股釬、手釬等組成。遼西鐵枝木偶需要三人同時操作一個偶，演員站到木偶的身后表演，即：一個演員操縱木偶的頭釬和股釬來完成木偶頭與身軀的動作，另一個演員操作木偶的雙手釬，第三個演員操縱木偶的雙腳釬，這種鐵枝木偶不需要在舞臺上設帷幕，能夠完整表現木偶的全身形體動作。

五、遼西桿式木偶

遼西的桿式木偶是遼西傳人索萬今經過多次研究和實驗成功的。即：用一根4米長的金屬細管做操縱桿，演員操縱暗藏的機關表演飛偶，飛偶在空中可以做轉體、灑花等動作。此種桿式木偶為全國首創(chuàng)。

六、遼西卡通式木偶

遼西的卡通人偶是把木偶的外形套在演員身上，即演員的頭、手、腳就是木偶的頭、手、腳，這種卡通人偶，通常用來表演童話木偶劇中形體較大的動物，如《動物小樂隊》中打架子鼓的大獅子，《猩猩與狐貍》中的大黑猩猩，木偶主持人《大公雞》等。在遼西大秧歌中至今還廣為流傳的“大頭娃娃”也是卡通人偶。

七、遼西人偶表演

遼西的人偶表演有兩種。一種是軟體大木偶。演員和木偶分別是戲中的兩個角色，這種木偶與真人的比例是1：1，表演時舞臺上無任何遮擋物。制作木偶的材料是采用泡沫海綿雕塑成空心頭胎，臉皮是采用四面彈力的細紋針織布包在海綿上。演員與木偶表演融融為一體，并通過協(xié)調完成兩個角色。軟體大木偶突破了木偶表情的固定化。木偶幽默小品《愛》就由這種表演方式完成；遼西的另一種人偶表演是改良了杖頭木偶的表演方法，演員由擋幕后走到臺前，直接為觀眾表演，演員的表演不再受擋幕的限制，人偶可以直接交流感情。

八、遼西熒光木偶戲

遼西的熒光木偶戲也叫黑戲。主要是由舞臺燈光和熒光木偶來完成。即戲中需要黑戲效果時，舞臺上關掉所有明光，打開紫

外線光，木偶著熒光色，操縱木偶的演員穿上黑色的衣服，帶上黑色手套和帽子，在舞臺黑色天幕前表演。紫外線燈下看不到演員的存在，熒光顯得格外絢麗，這種熒光木偶善于表演各種神奇變幻的場面和人物。

遼西的木偶藝術種類很多，形式多樣。在第二代傳承人、木偶大師索萬今的努力探索下，很多木偶結構都是全國乃至全世界首創(chuàng)，是中國木偶藝術之瑰寶，也是世界木偶藝術的寶貴財富。近年來，遼西木偶表演藝術第三代傳人王娜帶領她的學生們不斷改進傳統(tǒng)表演模式，借鑒國內外藝術之長，提高舞美設計和表演技巧，使之逐步成為綜合性的藝術。操縱木偶表演的《變臉》《畫竹》《書法》等成為了遼西木偶戲的表演絕活，先后赴俄羅斯、法國、韓國、臺灣、上海世博會等地進行文化交流與展演，新創(chuàng)作劇目《漁夫與金魚》榮獲第21屆國際木偶聯會大會暨國際木偶節(jié)優(yōu)秀節(jié)目獎。

敬彪（1971.3-），男，漢族，四川蓬溪人，大學本科，館員，現為錦州市非物質文化遺產保護中心主任。