歷代中國雪景畫動態(tài)技法創(chuàng)新研究

周尤美 陳鐵韻 （英國謝菲爾德大學 S10 2TN）

歷代中國雪景畫動態(tài)技法創(chuàng)新研究

周尤美 陳鐵韻 （英國謝菲爾德大學 S10 2TN）

研究古代中國雪景畫，幾乎都是寒、靜、清等靜態(tài)技法與意境，動態(tài)技法唯有雪花飄飛一項可言。因此，對于表現(xiàn)極寒地區(qū)常見的風霜雪霧的動態(tài)技法，迫切地需要總結(jié)并探索出一套理論和實踐體系。本文從古代雪景畫動態(tài)技法入手，談?wù)劕F(xiàn)代雪景畫動態(tài)技法創(chuàng)新。

雪景畫；創(chuàng)新；動態(tài)技法

一、古代雪景畫動態(tài)技法

古代畫家五代南唐趙干，江蘇江寧人，自小生長于江南。在《江行初雪圖》中，天空以白粉彈作小雪。是首次用“彈雪法”，對飛雪進行動態(tài)的描繪。這種雪景畫動態(tài)技法，豐富了古代傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)手段。至此，古代雪景畫動態(tài)技法一直處于停滯狀態(tài)，沒有新的發(fā)展。

二、現(xiàn)代雪景畫動態(tài)技法創(chuàng)新

（一）黃胄的“速寫法”

1957年黃胄創(chuàng)作的中國畫《洪荒風雪》（原名《柴達木的風雪》），獲得世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎。從此，確定了他在中國美術(shù)界地位。1925年黃胄出生于河北蠡縣。他在1978年曾經(jīng)談過這幅畫創(chuàng)作過程：“比如那雪我就沒畫過，畫在畫里，好像拌上一堆石灰一樣，但是那環(huán)境，那氣氛還是多少表現(xiàn)出來了”。表現(xiàn)了風雪迷漫的動態(tài)技法。

（二）于志學的“滴白法”

在冰雪畫創(chuàng)始人于志學先生創(chuàng)造的技法中，當屬“滴白法”為動態(tài)技法。是表現(xiàn)冰凌流淌的技法。在1976年以滴白法創(chuàng)作了《春曲》《解凍》，并在黑龍江大興安嶺體驗生活。于志學先生1935年出生，黑龍江肇東市人。他創(chuàng)造的這種滴白法，展示了早春冰柱溶化的狀態(tài)。

（三）陳侃大的動態(tài)法

由中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大先生（1936-2005）創(chuàng)造的36技法中，以吉林白山松水為靈感，有以下15種技法表現(xiàn)了冬季大自然動態(tài)的雪景。

1.動視法

這是表現(xiàn)風吹雪動態(tài)視覺的技法。積雪，“可分為自然積雪、風吹雪和雪崩三大形態(tài)，前者為靜止的雪，后兩者是運動中的雪”。在1972年的《飛雪》中，迎風坡風吹雪動，能見度低，形成了一道道懸浮式白色飄帶般的運行軌跡，好像是頻頻閃動的flash波浪，并仿佛有呼呼的風吹雪聲。給銀裝素裹的空間帶來了獨特的魅力。

2.光波法

這是表現(xiàn)林月映照空中雪光波蕩漾的動態(tài)技法。1985年的《月光曲》，明媚的月光，傾瀉而下，微風吹拂林梢積雪，雪舞飛華，折射著瑰麗的淡藍光波，瑩瑩閃閃，猶如撒下一條條閃光的絲帶，鑲嵌在靜謐的夜空紗幔之中。

3.蝴蝶法

這是表現(xiàn)輕盈的雪花猶如飛舞的蝴蝶的動態(tài)技法。《北國銀裝》（1991）中的一片片妙曼的雪花，翩翩起舞，好像白色的蝴蝶，又如銀色的花瓣。著色輕柔，似飄如飛，悠悠盤旋，意境浪漫，唯美抒情。

4.雄強法

這是表現(xiàn)冬春之際山坡厚厚積雪熔融向山下沖的雄強動態(tài)技法。《復(fù)蘇》（1997）的山坡上，畫面上展示的傾斜度大約為45°左右，由于天氣變暖，厚厚的積雪表層開始融化，雪水滴滴滲入雪層深處，積雪變得松散，并重新凍結(jié)冰層雪礫，一起滑動擁擠著順著山勢而下，形成一種美得驚人的向前沖的雄強力量。

5.暴雪法

這是表現(xiàn)暴風雪的動態(tài)技法。暴風雪，也叫雪暴。《大雪封山時》（1996）描繪了長白山隆冬時節(jié)的暴風雪景象。大大的雪花猶如撕扯開的鵝毛被，暴烈地流瀉著，從灰蒙蒙的天空簌簌飄落下來，如同片片雪花大如席，令人想起李白描寫大片雪花的詩句“地白風色寒，雪花大如手”。畫家以俯視的角度，飽覽了山底全貌，黑熊和野豬不期而遇。淡灰色調(diào)充滿了神秘與誘惑。別有情趣。

6.疊加法

這是表現(xiàn)春回大地山坡冰雪溶化層層疊加流入山谷的動態(tài)技法。《叢林深處》（1978）展示了山林中溶化的冰雪，沿著山坡漫流，形態(tài)各異，凍化疊加，過渡自然，疾徐有致，裹帶著泥土與冰碴，最后匯入山谷。耳畔仿佛傳來叮叮咚咚跳躍的冰與水的歡樂聲，流向遠方。令觀者好像成為徒步穿越者正在走進畫中，呼吸到了春天的氣息。

7.點續(xù)法

這是表現(xiàn)岸邊冰掛凍結(jié)溶化點點延續(xù)的動態(tài)技法。1986年的《瑞雪》描繪了吉林松花湖霧凇冰雪的壯麗景色。岸邊一串串冰掛融進了春泥，凍凍化化，凸凸凹凹，含露欲滴，鬼斧神工，凝脂般的淡淡筆觸，展示了點點續(xù)續(xù)結(jié)節(jié)的狀貌。

8.棉冰法

這是表現(xiàn)湖中落雪棉冰飄移的動態(tài)技法。在《瑞雪》（1986）松花湖中，落雪的冰塊，在湖面上慢慢漂浮流動。湖面霧氣繚繞，陽光照射著棉冰，溫柔軟潤的淡筆著墨，極富層次感。

9.冰漂法

這是表現(xiàn)松花湖冰排的動態(tài)技法。《瑞雪》（1986）展示了天氣回暖之時，松花湖上跑冰排的畫面。松花湖開冰，屬于文開。淡墨與留白勾勒出湖中冰雪相間即將消融的冰排，水亮滑糯，大小不一，浩浩蕩蕩，順流而下，好像小孩子一樣撒著歡地奔跑起來，形成了一道獨特的風景。

10.寫意法

這是是表現(xiàn)溶冰枝上流的大寫意動態(tài)技法。在1991年的《銀裝·玉柳》中，采用大寫意筆法，描繪了附著在樹枝上的冰、雪、霧凇、冰凌等，大面積溶化，“嘩嘩嘩”流淌如同瀑布的壯美景觀，畫家魔幻般的水墨滲化，充滿了冰水交融，韻味無窮，令人稱奇。

11.銀冰法

這是表現(xiàn)月光冰凌的動態(tài)技法。《韻夢》（1970）的月光，照射著畫面里的冰凌，映射出晶瑩的銀白色。天籟猶如玉盤，滴滴答答的水珠冰晶猶如白色的珍珠，形成了“大珠小珠落玉盤”

的美妙景致。

12.具象法

這是表現(xiàn)陽光冰凌的動態(tài)技法。1969年創(chuàng)作的《暖冬》，漂浮在空中的水珠映出彩虹。樹枝上的覆冰，宛如凸透鏡，折射著陽光，發(fā)出耀眼熾熱的光芒，帶給了觀者冬天的溫暖。由此，開創(chuàng)了冷中見暖的藝術(shù)風格。

13.點凇法

這是點染霧凇凇花的動態(tài)技法。在《吉林霧凇》（1983）中，表現(xiàn)了軟霧凇凇花，“點凇法”的飛花與“線凇法”的玉柳配合。微風吹拂，毛茸晶狀霧凇凇花在空中飛舞，在陽光的照射下，晶瑩閃爍，璀璨潔白，宛如雪簾。妙筆生花的點凇法，千姿百態(tài)，獨具豐韻，有的如星形，有的好似透明的鑲嵌花蕊的閃鉆，一點一片的凇花好似銀色的小精靈，使得畫面充滿了冬天里的溫情與浪漫，如猶夢幻仙境。

14.大霧法

這是描繪大霧彌漫的動態(tài)技法。1996年的《大雪封山時》，表現(xiàn)了這種大霧法，展示了大霧彌漫夾帶著暴風驟雪，隨著疾風飛騰旋轉(zhuǎn)。整個畫面，濃霧彌漫，白茫茫一片，狂風呼嘯，飛沙走石，地上厚厚的冰雪混合著沙土，如同海面被颶風掀起片片白灰色的波浪，此起彼伏，翻騰揚起，非常壯觀。

15.白霧法

這是表現(xiàn)冬季松花江面白色蒸發(fā)霧的動態(tài)技法。《春歸》（1986）描繪了江面上一片一片的白色霧氣蒸騰，裊裊升起，向上飄動，迎接早上的太陽，輝煌燦爛的畫面。春歸大雁，展翅高飛，霧氣繚繞，天水相連，表現(xiàn)出了一種唯美印象派的裝飾風格。

三、結(jié)語

以上總結(jié)了五代南唐趙干、現(xiàn)代黃胄、于志學、陳侃大等歷代中國雪景畫的各種動態(tài)技法創(chuàng)新。趙干屬于江南小雪花；黃胄來源于青藏公路的切身感受；于志學得之于黑龍江大興安嶺地區(qū)；陳侃大取自于吉林長白山松花江流域。尤其是黃胄、陳侃大開拓出了風雪迷漫、暴風驟雪的嶄新圖式。他們都為中國雪景畫極大地豐富了筆墨內(nèi)涵與外延。