日本NHK紀(jì)錄片中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象

摘要 NHK紀(jì)錄片中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象并非是單一的，而是“騰飛的”中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象與“衰退的”中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象并存；在中日競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系的背景下，NHK紀(jì)錄片中所塑造的是帶有等級(jí)觀念的、不對(duì)等的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象；NHK紀(jì)錄片中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象往往與政治問題混雜在一起，以經(jīng)濟(jì)威脅入手，導(dǎo)向軍事威脅、政治威脅和文化威脅等議題。本文通過一系列典型文本，分析中國(guó)經(jīng)濟(jì)被NHK紀(jì)錄片重塑的過程及其呈現(xiàn)出來的形象特征，進(jìn)而討論日本媒體塑造中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象的話語策略和傳播機(jī)制。

關(guān)鍵詞 NHK紀(jì)錄片；中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象；日本經(jīng)濟(jì)形象；中日競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系

中圖分類號(hào)G229 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

作者簡(jiǎn)介 劉忠波，南開大學(xué)文學(xué)院講師、周恩來政府管理學(xué)院博士后，天津300071

日本媒體一直關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和中日經(jīng)濟(jì)關(guān)系，有關(guān)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)容也在NHK涉華紀(jì)錄片中占有重要的位置。近十年以來，NHK拍攝了大量相關(guān)題材的紀(jì)錄片，這些影片一定程度上，也定義了日本民眾心中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象。本文通過分析中國(guó)經(jīng)濟(jì)被NHK紀(jì)錄片重塑的過程及其呈現(xiàn)出來的形象特征，進(jìn)而討論日本媒體塑造中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象的話語策略和傳播機(jī)制。

一、騰飛與衰退：中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象的雙重內(nèi)涵

中國(guó)形象是一個(gè)新崛起的國(guó)家形象，中國(guó)經(jīng)濟(jì)也首先被塑造為一個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的形象。2009年11月NHK-G播出的“中國(guó)力量”系列紀(jì)錄片便以“左右世界經(jīng)濟(jì)的中國(guó)力量不斷膨脹”為主題，分為《“電影革命”的沖擊》《馳騁非洲的巨龍》《膨脹的中國(guó)資金》三集。《“電影革命”的沖擊》以中國(guó)的“電影革命”為內(nèi)容，主要關(guān)注中國(guó)電影業(yè)的迅猛發(fā)展，認(rèn)為中國(guó)文化的影響力和吸引力正在與日俱增。在國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景下，中國(guó)影視產(chǎn)品不但充斥了東南亞市場(chǎng)，中國(guó)電影正“朝著世界文化中心開始涌動(dòng)”，“直追好萊塢”；《馳騁非洲的巨龍》拍攝了中國(guó)中興集團(tuán)（ZTE）在埃塞爾比亞實(shí)施通訊網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的過程，而另一家中國(guó)民營(yíng)企業(yè)則試圖在埃塞爾比亞開采銅礦。影片強(qiáng)調(diào)中興集團(tuán)的“獨(dú)家壟斷權(quán)”，同時(shí)也評(píng)價(jià)中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)之后，開始“著眼于未來的行為”；《膨脹的中國(guó)資金》以中國(guó)漢能投資集團(tuán)的投資并購(gòu)行為為例，拍攝了中國(guó)的海外投資戰(zhàn)略，即中國(guó)國(guó)有企業(yè)在中國(guó)政府的主導(dǎo)下“操縱”巨資，正在全球進(jìn)行擴(kuò)張性的投資和并購(gòu)。影片指出中國(guó)勢(shì)不可擋的投資力量，包含著獲取能源和技術(shù)的意圖的。

2006年NHK-BShi播出的以世界經(jīng)濟(jì)潮流為主要內(nèi)容的系列紀(jì)錄片“世界潮流2006”，其中《吞沒世界的巨龍和巨象》部分分為《飛躍與摩擦：中印實(shí)力的真相》《世界新秩序的胎動(dòng)》兩集。影片以中印崛起為背景，主要介紹了中印的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r，比較了中印之間的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，關(guān)注中印關(guān)系以及中印經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)整個(gè)亞洲秩序的影響，面對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)突飛猛進(jìn)，提出要“探索十三億人的威力真相”，將“中國(guó)巨龍”稱為“領(lǐng)導(dǎo)2l世紀(jì)的大國(guó)”，“21世紀(jì)將成為以中國(guó)和印度為中心的亞洲的世紀(jì)”。其他的影片，例如NHK播出“21世紀(jì)：變化的中國(guó)”系列（2002）中的《汽車大國(guó)之路》《高級(jí)人材的回歸》等影片都印證了這一點(diǎn)。《高級(jí)人才的回歸》主要拍攝了回國(guó)從事微創(chuàng)醫(yī)療技術(shù)設(shè)備研發(fā)生產(chǎn)的海歸張一博士。張一之前已經(jīng)被中國(guó)媒體報(bào)道為回國(guó)創(chuàng)業(yè)的典型，冠以“科技啟明星”的頭銜。中國(guó)不斷吸引海外高級(jí)人才的回歸，給予有才能的海外人才以發(fā)揮才能的舞臺(tái)，也推動(dòng)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

從1960年代開始一直到80年代，日本社會(huì)逐漸建立起“亞洲經(jīng)濟(jì)雁行論”輿論基調(diào)，即日本是亞洲經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)頭者。全球化經(jīng)濟(jì)背景下，伴隨著日本90年代的經(jīng)濟(jì)低谷，再到中國(guó)等亞洲國(guó)家經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)，中日之間經(jīng)濟(jì)力量對(duì)比的變化，使得日本媒體對(duì)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)力量和推動(dòng)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展巨大的市場(chǎng)充滿了羨慕，關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的戰(zhàn)略和模式，同時(shí)對(duì)日本經(jīng)濟(jì)表現(xiàn)出了擔(dān)憂和不安。“‘世界工廠中國(guó)的變化”系列紀(jì)錄片主要關(guān)注的就是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式的調(diào)整，其中《外資甄別戰(zhàn)略》一集認(rèn)為中國(guó)以廉價(jià)勞動(dòng)力為武器獲得了高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，先“騰籠換鳥”再“筑巢引鳳”的經(jīng)濟(jì)策略，就是要改良外資構(gòu)成。另一集《日本企業(yè)無奈的選擇》則討論的是：隨著中國(guó)取消對(duì)部分日本勞動(dòng)密集型企業(yè)的優(yōu)惠政策，在中國(guó)日本企業(yè)正面臨著兩難選擇，從中國(guó)離開進(jìn)入老撾等國(guó)家，還是由人工費(fèi)用不斷上漲的沿海城市轉(zhuǎn)移到中國(guó)內(nèi)陸？2010年4月，NHK-G在上海世博會(huì)開幕前三天播出了“變化中的中國(guó)”系列，第三集《中國(guó)本土品牌的戰(zhàn)略》以“中國(guó)優(yōu)衣庫”美特斯·邦威為拍攝對(duì)象，將日本優(yōu)衣庫和美特斯·邦威進(jìn)行了比較，主題為中國(guó)正在從“世界工廠”到自主品牌創(chuàng)新的轉(zhuǎn)變，認(rèn)為中國(guó)正迎來經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)戰(zhàn)略的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，中國(guó)企業(yè)之前一直分包外國(guó)品牌的業(yè)務(wù)，目前中國(guó)本土品牌也正不斷涌現(xiàn)，考察了中國(guó)企業(yè)的品牌力、技術(shù)力和競(jìng)爭(zhēng)力等內(nèi)容。《人事、會(huì)計(jì)聚集地：中國(guó)》（2004）關(guān)注的是日本白領(lǐng)受到中國(guó)挑戰(zhàn)的問題，“日本公司開始雇傭中國(guó)白領(lǐng)在中國(guó)工作，日本白領(lǐng)的工作正失去競(jìng)爭(zhēng)力”。由于中國(guó)低廉的人力成本，部分日本公司開始將一部分會(huì)計(jì)、人事管理等工作外包給位于大連的中國(guó)公司。為了抑制成本而選擇中國(guó)外包公司的日本公司達(dá)到2500多家，很多日本職員對(duì)工作外包給中國(guó)顯示出了抵制和消極的情緒，但“總務(wù)人員的尊嚴(yán)，在中國(guó)壓倒性的低價(jià)面前煙消云散”，該片提出了一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，到2015年將有40萬份就業(yè)機(jī)會(huì)流失到中國(guó)。

日本媒體大力渲染的“中國(guó)左右的世界新格局”“亞洲新秩序”和“中國(guó)力量”等術(shù)語有著明顯的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵，很多影片并未從中國(guó)實(shí)際來認(rèn)知中國(guó)經(jīng)濟(jì)狀況，也并不是深入中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展內(nèi)部得出結(jié)論，顯示了日本媒體看待中國(guó)經(jīng)濟(jì)的失衡與焦慮的心態(tài)。同時(shí)，日本媒體對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的態(tài)度復(fù)雜，NHK紀(jì)錄片中的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象也并非是單一的，“騰飛的”中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象與“衰退的”中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象并存。NHK-G播出的《變異的中國(guó)經(jīng)濟(jì)》（2008）以中國(guó)經(jīng)濟(jì)的通貨膨脹為內(nèi)容，包括了物價(jià)上漲、股市大跌、企業(yè)經(jīng)營(yíng)惡化和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)衰退等“嚴(yán)峻的”經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)采取了“唱衰”論調(diào)，評(píng)價(jià)中國(guó)政府缺少控制經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的政策。

2009年NHK-BS1播出的《金融危機(jī)》是一部介紹世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下各國(guó)經(jīng)濟(jì)狀況的系列紀(jì)錄片，其中關(guān)于中國(guó)的一集是《再訪上海長(zhǎng)途汽車站：經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的返鄉(xiāng)高峰》，拍攝時(shí)正值春節(jié)中國(guó)農(nóng)民工返鄉(xiāng)的熱潮，影片以上海客運(yùn)汽車總站這一公共空間為基本切入點(diǎn)，采取隨機(jī)拍攝的方式進(jìn)行記錄，關(guān)注中國(guó)經(jīng)濟(jì)背景下個(gè)人生活、生存的境遇。還有《北漂一族：北京彷徨的年輕人》（2007）、《上海“股市泡沫”中狂熱的人們》（2007）、《蟻?zhàn)逯瑁荷虾Ｇ舐毬灭^里的年輕人》（2010）、《養(yǎng)兒不防老》（2010）等紀(jì)錄片就考察了中國(guó)經(jīng)濟(jì)與社會(huì)中的就業(yè)、民生、貧富差距等多方面的議題。NHK紀(jì)錄片對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的負(fù)面報(bào)道更多地是針對(duì)個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活，無論中國(guó)經(jīng)濟(jì)整體狀況如何，不變的是中國(guó)人艱難的、窘迫的經(jīng)濟(jì)生存現(xiàn)實(shí)。

二、中日競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系下的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象

日本媒體對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的報(bào)道框架基本是中日競(jìng)爭(zhēng)型關(guān)系下的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象，尤其常見中日企業(yè)之間“沖突框架”的使用。《中日對(duì)決：制造工藝人的攻防戰(zhàn)》《美日中大豆?fàn)帄Z戰(zhàn)》《外資甄別戰(zhàn)略》《日本企業(yè)無奈的選擇》等紀(jì)錄片都傾向于關(guān)注中日之間的經(jīng)濟(jì)力量關(guān)系，特別是對(duì)日本形成沖擊和挑戰(zhàn)的產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域。

以制造業(yè)為例，在戰(zhàn)后日本“科技立國(guó)”背景下，日本社會(huì)通過日本制造（ManufacturingJapan）重建了民族自豪感。隨著中國(guó)制造業(yè)的不斷壯大，日本媒體導(dǎo)向的是“中國(guó)制造”VS“日本制造”的危機(jī)感和緊迫感。《日本的群像：東山再起的二十年》是以“奮斗不息的日本人群像”為內(nèi)容的系列紀(jì)錄片，第七回《中日對(duì)決：職業(yè)手藝人的攻防戰(zhàn)》講述“日本的手藝人為挽救制造業(yè)而與中國(guó)搏斗的故事”，考察“日本手藝人的技能被趕超到了什么程度”。日本制造業(yè)以精密模具聞名于世，模具行業(yè)是其最具競(jìng)爭(zhēng)力的行業(yè)之一。近年來，中國(guó)的模具制造能力越來越高，大有趕超日本之勢(shì)。正如其中一位技術(shù)專家接受采訪表示：“十年前中國(guó)算什么，中國(guó)從來沒有放到服里，沒想到中國(guó)發(fā)展這么快”。影片認(rèn)為正是日本的技術(shù)人員培養(yǎng)了中國(guó)的模具制作能力，技術(shù)流失和價(jià)格競(jìng)爭(zhēng)使得不僅是本土日本企業(yè)，在中國(guó)的日資企業(yè)也面臨著激烈競(jìng)爭(zhēng)。

1970年代，日本超越美國(guó)成為世界第一汽車生產(chǎn)大國(guó)，汽車制造業(yè)一直是日本的優(yōu)勢(shì)工業(yè)領(lǐng)域。日本媒體關(guān)注中國(guó)汽車制造業(yè)的發(fā)展，在NHK-G播出的《中國(guó)汽車立國(guó)能否趕超日本》中，中國(guó)汽車制造商正涉足日本領(lǐng)先的環(huán)保車領(lǐng)域，尋求自主品牌的發(fā)展之路，該片分析中國(guó)的“汽車立國(guó)”策略，介紹了中國(guó)混合動(dòng)力型環(huán)保汽車的研發(fā)、制造，不斷與日本豐田汽車進(jìn)行比較。日本汽車制造專業(yè)人士接受采訪表示：“很有危機(jī)感”，“只領(lǐng)先那么一小點(diǎn)”。影片強(qiáng)調(diào)中國(guó)汽車制造業(yè)正以日本豐田為學(xué)習(xí)對(duì)象。不同于“日本從零開始研發(fā)”，中國(guó)汽車制造業(yè)利用日本發(fā)動(dòng)機(jī)技術(shù)和過期的專利技術(shù)進(jìn)行優(yōu)化改良。日本汽車制造商追求品質(zhì)上乘的“工藝品般精致的汽車”，而控制價(jià)格是中國(guó)汽車最重要的策略。中國(guó)汽車制造逐漸縮短與日本的技術(shù)差距，也掌握了相對(duì)復(fù)雜的模具技術(shù)，但是吉利公司仍被稱為“克隆廠商”。另一部紀(jì)錄片《汽車大國(guó)之路》也以正在崛起的中國(guó)汽車制造業(yè)為拍攝對(duì)象，對(duì)中國(guó)汽車制造的評(píng)價(jià)相對(duì)更為正面，認(rèn)可中國(guó)汽車制造業(yè)具備的自主改良產(chǎn)品的能力，重點(diǎn)關(guān)注中日合資的汽車制造企業(yè)，提出中日汽車制造業(yè)的聯(lián)手實(shí)現(xiàn)飛躍的愿景。

除了制造業(yè)，日本的資源相對(duì)匱乏，與資源相關(guān)的行業(yè)往往也是日本媒體的關(guān)注點(diǎn)，《沸騰的中國(guó)乳業(yè)》《海鮮大王：中國(guó)水產(chǎn)業(yè)急速成長(zhǎng)的背后》《中國(guó)煤炭運(yùn)輸業(yè)實(shí)態(tài)》等紀(jì)錄片涉及了乳品業(yè)、漁業(yè)和煤炭運(yùn)輸業(yè)。NHK-BSl播出的《海鮮大王：中國(guó)水產(chǎn)業(yè)急速成長(zhǎng)的背后》（2009）主要是考察中國(guó)迅猛發(fā)展的水產(chǎn)業(yè)發(fā)展，拍攝了多位被稱作“海鮮大王”的民營(yíng)漁業(yè)企業(yè)家的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)，并對(duì)中日漁業(yè)進(jìn)行了比較，影片認(rèn)為相比中國(guó)不斷擴(kuò)張的漁業(yè)，日本漁業(yè)由于缺少人手面臨挑戰(zhàn)，同時(shí)也涉及了對(duì)中國(guó)“掠奪”水產(chǎn)資源的批評(píng)。

NHK格外關(guān)注日本企業(yè)在中國(guó)的發(fā)展。《中國(guó)老板駕到：日企RENOWN的400天》（2011的拍攝內(nèi)容是：在大阪創(chuàng)立的服裝公司RENOWN面臨嚴(yán)重的財(cái)務(wù)危機(jī)，獲得中國(guó)企業(yè)山東如意集團(tuán)40億日元的投資進(jìn)行經(jīng)營(yíng)重組，在中國(guó)艱難地開拓市場(chǎng)的過程。影片拍攝了中國(guó)企業(yè)的參與經(jīng)營(yíng)之后，中日雙方不同理念下的矛盾、磨合以及日企不斷的“妥協(xié)”，強(qiáng)調(diào)即便是日本企業(yè)面臨危機(jī)，仍然把高質(zhì)量的商品生產(chǎn)放在第一位，不會(huì)為了市場(chǎng)而降低質(zhì)量。日本媒體期望RENOWN服裝公司能夠借助中國(guó)的市場(chǎng)和資本重振企業(yè)，同時(shí)也對(duì)日本服飾企業(yè)被中國(guó)掌控感到“震驚”，不斷地反思這家擁有百年歷史的日本企業(yè)為何會(huì)面臨如今的境地。影片認(rèn)為收購(gòu)行為表明中日經(jīng)濟(jì)關(guān)系已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)和日本經(jīng)濟(jì)實(shí)力倒轉(zhuǎn)的“日中新時(shí)代”。

NHK紀(jì)錄片中所塑造的是帶有等級(jí)觀念的、不對(duì)等的中日經(jīng)濟(jì)形象。日本的等級(jí)秩序的戰(zhàn)略文化根基于日本的傳統(tǒng)思想文化，必然派生出位置意識(shí)，從縱向看，位置意識(shí)又分為上位意識(shí)和下位意識(shí)，上位意識(shí)決定了“上位者”對(duì)“下位者”的傲慢、欺壓和控制。在NHK-G的《美日中大豆?fàn)帄Z戰(zhàn)》一片中，巴西作為大豆出口國(guó)，中美日都對(duì)大豆的需求不斷增長(zhǎng)，競(jìng)相在巴西采購(gòu)大豆。日本企業(yè)采購(gòu)大豆的行為被描述為幫助了巴西改善農(nóng)田，實(shí)現(xiàn)了農(nóng)業(yè)的發(fā)展，而中國(guó)企業(yè)的大豆采購(gòu)則被描述為破壞性的，中國(guó)政府主導(dǎo)下的資源掠奪。“中國(guó)不側(cè)重技術(shù)開發(fā)，而是熱衷于復(fù)制外國(guó)技術(shù)”（《外資甄別戰(zhàn)略》）；“中國(guó)政府缺少控制經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的政策和能力”（《變異的中國(guó)經(jīng)濟(jì)》）；“日本手藝人的根基在于日積月累和不離職的決心，而中國(guó)技術(shù)人員則為了待遇頻繁跳槽”（《中日對(duì)決：職業(yè)工藝人的攻防戰(zhàn)》）；高品質(zhì)是日本品牌的最重要內(nèi)涵和價(jià)值，而中國(guó)品牌是低質(zhì)量的，山寨的（《中國(guó)老板駕到》）；“依賴中國(guó)是危險(xiǎn)的，應(yīng)當(dāng)向印度周邊國(guó)家重新開拓市場(chǎng)”（《外資甄別戰(zhàn)略》）；“中國(guó)只是復(fù)制大國(guó)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)落后，并且沒有公平、公正的經(jīng)濟(jì)格局”（《中國(guó)本土品牌的戰(zhàn)略》）等。日本媒體認(rèn)為，中國(guó)由于其廉價(jià)勞動(dòng)力而成為“世界工廠”，中國(guó)商品技術(shù)創(chuàng)新性較低，正通過中日的經(jīng)濟(jì)交往和企業(yè)合作獲取先進(jìn)技術(shù)。《日本垃圾處理依存中國(guó)的崩潰》和《日本的垃圾去大陸》都是關(guān)于中日資源再生體系的紀(jì)錄片，一方面論述日本廢棄物與中國(guó)的資源再生體系的關(guān)系，另一方面始終對(duì)“日本垃圾”輸出到中國(guó)而減少了環(huán)境成本“沾沾自喜”，“出口到中國(guó)的那些東西一方面可以稱為可再生資源，其實(shí)也可以稱為垃圾”。（《日本垃圾處理依存中國(guó)的崩潰》）

經(jīng)歷了高速經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)期的日本，自我塑造的國(guó)家形象是一種“注重環(huán)保，人與自然和諧相處；‘普通國(guó)家（政治大國(guó)）；‘受人尊重的國(guó)家，即‘一個(gè)體面、優(yōu)雅、榮耀、有個(gè)性、自豪、杰出、有威望、自尊、自強(qiáng)的國(guó)家”。面對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的與日俱增，日本媒體塑造的日本經(jīng)濟(jì)形象相比中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象仍然具有相當(dāng)優(yōu)越感，其論調(diào)是：雖然中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)，但是中國(guó)并非是一個(gè)受人尊重的國(guó)家。戰(zhàn)后，日本經(jīng)濟(jì)對(duì)于日本自我身份的建構(gòu)起到過重要作用，“日本的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，使它對(duì)其獨(dú)特性的自我肯定，不再純粹是為了建構(gòu)日本的民族身份，而且同時(shí)是在構(gòu)建西方的他者身份。”日本作為亞洲經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的國(guó)家，也成為西方價(jià)值體系的代言者，不斷顯示其優(yōu)越的經(jīng)濟(jì)征服力，對(duì)中國(guó)形象的塑造也不免陷入了東方主義狹隘視角之中。

三、中國(guó)威脅論與中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象

NHK紀(jì)錄片中的經(jīng)濟(jì)形象往往與政治問題混雜在一起，以經(jīng)濟(jì)威脅入手，導(dǎo)向軍事威脅、政治威脅和文化威脅等議題，“也就在這一政治論式的思維方式的操縱下，中國(guó)認(rèn)識(shí)與中國(guó)形象也就被簡(jiǎn)單化地置于了資本主義與社會(huì)主義、人權(quán)危機(jī)與自由民主、軍事威脅與特需市場(chǎng)、世界工廠與污染大國(guó)這樣的二元論式的框架之中，為了了一個(gè)與西方理念、也是日本理念相對(duì)立的絕對(duì)‘他者”。在“中國(guó)威脅論”的背景下，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展被看成不確定的因素，尤其對(duì)中國(guó)的海外能源戰(zhàn)略發(fā)展感到擔(dān)憂，中國(guó)與其他國(guó)家的經(jīng)濟(jì)關(guān)系也被格外關(guān)注。

《朝鮮：中國(guó)支配下的朝鮮經(jīng)濟(jì)》《中朝邊境正在發(fā)生什么：鴨綠江八百公里紀(jì)行》《搖曳的童心：中國(guó)浪潮下的緬甸寺塾生》等紀(jì)錄片由經(jīng)濟(jì)內(nèi)容延伸到了中朝關(guān)系、中緬關(guān)系等國(guó)家間的政治關(guān)系。《北朝鮮：中國(guó)支配下的北朝鮮經(jīng)濟(jì)》（2006）要“窺視中國(guó)狡黠的戰(zhàn)略的一角”，認(rèn)為朝鮮將中國(guó)選為貿(mào)易對(duì)象是由于中國(guó)不會(huì)威脅其政治體制，而中國(guó)資本對(duì)朝鮮的資源興趣濃厚。《中朝邊境正在發(fā)生什么》（2007）沿著中朝的邊境線拍攝，素材由中國(guó)人拍攝，由中朝之間的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易和物資交換入手，拍攝了在朝鮮投資建廠的幾位中國(guó)企業(yè)家，“中國(guó)商人從朝鮮獲得廉價(jià)的木材和礦產(chǎn)資源，在國(guó)內(nèi)獲得巨大的利潤(rùn)”，“通過經(jīng)貿(mào)關(guān)系，中國(guó)支配了朝鮮的經(jīng)濟(jì)”，“通過紀(jì)錄片感受到的是北朝鮮的脆弱和危險(xiǎn)”。《搖曳的童心：中國(guó)勢(shì)力下的緬甸寺塾生》（2006）是《生活在亞洲的孩子們》系列紀(jì)錄片的一集，拍攝了幾位緬甸少年的生活。由于中國(guó)在緬甸經(jīng)濟(jì)中的作用，緬甸年輕一代興起了學(xué)習(xí)中文的浪潮。影片不但指責(zé)中國(guó)文化對(duì)緬甸宗教文化的沖擊，還批評(píng)中國(guó)商品大量地流入緬甸，試圖在緬甸修建石油管道，與長(zhǎng)期被國(guó)際孤立的緬甸軍政府進(jìn)行經(jīng)濟(jì)交流等問題。

“中國(guó)威脅論”可以視作18世紀(jì)就開始在西方流行的“黃禍論”的延續(xù)。近些年，美國(guó)媒體一直熱衷于“中國(guó)威脅論”的炒作、鼓吹，冷戰(zhàn)后“中國(guó)威脅論”觀點(diǎn)比較早就見于日本防務(wù)大學(xué)學(xué)者村井友秀1990年在《諸君》月刊上發(fā)表的《論中國(guó)這個(gè)潛在的敵人》一文。由于中日之間地緣政治等關(guān)系，日本媒體將中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展看作是一種挑戰(zhàn)，NHK電視節(jié)目常常會(huì)出現(xiàn)“中國(guó)威脅論”的論調(diào)。例如，在《對(duì)立能否克服：領(lǐng)土之爭(zhēng)與日中韓關(guān)系》中，右翼作家櫻井良子作為嘉賓就發(fā)表了“中國(guó)威脅論”的言論，即在中國(guó)經(jīng)濟(jì)崛起的背景下，正是中日之間總體力量的變化使得中國(guó)能夠“出手專橫”地對(duì)待中日之間的領(lǐng)土爭(zhēng)端。

中國(guó)與非洲國(guó)家、南美洲等國(guó)家的經(jīng)濟(jì)關(guān)系常常成為借題發(fā)揮的內(nèi)容，近年中國(guó)企業(yè)大規(guī)模進(jìn)軍海外，參與了一些發(fā)展中國(guó)家的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和礦產(chǎn)資源開發(fā)。日本媒體對(duì)中國(guó)海外能源開發(fā)格外警惕，這在《中國(guó)制造·中國(guó)的戰(zhàn)略》《馳騁非洲的巨龍》《中美日大豆?fàn)帄Z戰(zhàn)》等中都有所體現(xiàn)。《中國(guó)制造·中國(guó)戰(zhàn)略》是NHK《世界市場(chǎng)·財(cái)富攻防戰(zhàn)》系列紀(jì)錄片中的一集，本集主要是探討中國(guó)新的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略，對(duì)中國(guó)的海外經(jīng)濟(jì)發(fā)展基本持批判和否定的態(tài)度，采取了典型的“中國(guó)經(jīng)濟(jì)威脅論”的論調(diào)。影片認(rèn)為中國(guó)隨著經(jīng)濟(jì)力量的增強(qiáng)，正在成為世界超級(jí)大國(guó)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也會(huì)極大地促進(jìn)中國(guó)軍事的現(xiàn)代化，對(duì)西方國(guó)家的安全保障造成威脅。在美國(guó)，來自中國(guó)的非法進(jìn)口商品、傾銷產(chǎn)品和侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的盜版正在侵犯美國(guó)國(guó)家利益。在伊朗，中國(guó)正在幫助這個(gè)輸出恐怖主義的國(guó)家建造地鐵，并加強(qiáng)與中東多國(guó)的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系。在墨西哥，中國(guó)給予墨西哥經(jīng)濟(jì)雙重打擊，一方面是中國(guó)商品對(duì)本國(guó)經(jīng)濟(jì)的沖擊，另一方面是墨西哥的外資企業(yè)相繼撤資，大量轉(zhuǎn)移到中國(guó)。

作為一種話語霸權(quán)的“中國(guó)威脅論”，《中國(guó)制造·中國(guó)戰(zhàn)略》把墨西哥的企業(yè)倒閉、工人失業(yè)和外資流失等經(jīng)濟(jì)問題歸咎于中國(guó)商品對(duì)本地市場(chǎng)的沖擊，將中國(guó)經(jīng)濟(jì)尋求海外發(fā)展空間的行為描述為是侵入性的中國(guó)經(jīng)濟(jì)威脅，擔(dān)心中國(guó)經(jīng)濟(jì)力量的政治化、軍事化轉(zhuǎn)換，甚至認(rèn)為世界經(jīng)濟(jì)失衡是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的結(jié)果。

中日經(jīng)濟(jì)關(guān)系形象一直是“先進(jìn)的日本”與“落后的中國(guó)”的基本構(gòu)成形式，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力日趨壯大，給日本帶來了巨大的心理壓力，防范心理加強(qiáng)。日本媒體無視中國(guó)對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展空間的合理訴求，通過“輿論制華”，即渲染中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展可能給日本包括整個(gè)亞太地區(qū)帶來的威脅，形成了不利于中國(guó)海外經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略發(fā)展的外部輿論環(huán)境。