淺談蒙古民族紋樣與現代設計的結合

梁吉坤 （大連藝術學院藝術設計學院 116600）

淺談蒙古民族紋樣與現代設計的結合

梁吉坤 （大連藝術學院藝術設計學院 116600）

作為民族精華的民族紋樣是一個國家民族文化的代表，在現代設計中，把中國傳統民族紋樣作為設計元素，使傳統紋樣與現代設計相融合，可以使現代設計具有更加豐富的文化底蘊。這種設計能使設計的產品具有民族特色與文化的價值和意義，同時也有利于民族文化的發揚，有利于人們更好的了解民族文化。只有真正吸收和理解民族的傳統才能創造出具有民族風格的現代作品。

民間圖案；蒙古族紋樣；現代設計

當今世界處在一個多元化的高速發展時代，傳統藝術是現代設計中不可或缺的組成部分，而作為傳統藝術中的民族紋樣更是表現民族性的文化載體，我們在進行現代設計的活動中，可以從民族文化中吸取營養，借用具有象征意義的民族符號來體現某種意義，某種思想，或者將原始的民族符號元素進行變化，解構與重組創新，使其具有傳統的形似和神韻，體現它的精神和理念。運用現代的圖形創意的語言重新詮釋民族紋樣的符號美，把握民族紋樣的深刻內涵，運用現代設計思維，將民族文化進行延續和升華。

蒙古族作為分布于東亞地區的主要的少數民族，有著悠久的歷史和文化，有近一千萬人口，內蒙古地域遼闊，自然環境、經濟狀況、生活習慣不同，形成了各具特色、豐富多彩的紋樣特征，它廣泛應用于服飾設計與產品設計以及標志設計中。運用了中國傳統蒙古族紋樣為設計元素的設計作品，民族紋樣與現代設計相理念融合，使現代設計具有更加豐富的文化底蘊。

一、蒙古族傳統紋樣的內涵及色彩特征

蒙古族的吉祥紋樣內容豐富、寓意深遠，又具有一定的審美性，蒙古族先民們往往通過這些民族自有的圖案來認知自然，詮釋自然，這些圖案都代表了對自然一種認知形式。在蒙古族傳統藝術中，民間圖案非常豐富多彩，民族紋樣在蒙古族的文化中占有很大的部分，無論是蒙古族服飾中的圖案，還是審美需要的產品裝飾圖案，都充滿著蒙古族對生命、生活的態度。蒙古族喜歡在其產品和服飾設計中組合運用民族紋樣從新的打散重組，利用紋樣的曲線與直線的變化，表現不同的感情，將曲線與直線條的不同形式的組合，達到和諧統一的畫面布局。如將盤長紋延伸再加人卷草的云頭紋，纏繞不斷，變化多樣。

（一）蒙古族傳統圖案的內涵

蒙古族傳統圖案有著悠久的歷史淵源和豐富多彩的表現形式。它記載著蒙古族的歷史，信念，理想和審美情趣；表現著這個民族各個時代、各個階層的文化素養和精神面貌。蒙古族的傳統圖案是從生活的各種形態中提煉出來的精華，具有很強的藝術價值，并兼有使用和審美的雙重性，凝聚著蒙古族人民對自由，和諧，幸福的無限向望，形成了完美的藝術形態。他把人們的物質生活和精神生活融匯在一起，也是社會生活的真實描寫，熱愛生活贊美生活的具體體現。

蒙古族人民在社會發展的過程中，汲取先進的中原文化，同時，草原地區各民族間文化經濟交流和互相影響，對促進蒙古族文化的發展也起了積極的促進作用，蒙古族人民的長期實踐創造了豐富的具有獨特民族風格的藝術瑰寶。

（二）蒙古族圖案的色彩特點

富饒的蒙古大草原景色極美。芬芳的花草、潔白的羊群、星星點點的蒙古包和藍色的天空互相映襯，形成一幅柔美的風景。這種美景自然的抒發出人們對美好生活的情愫。蒙古包和白色和天空的藍色，成為蒙古族人民心中最神圣的色彩，以鮮明愉快的感覺，使人得到視覺上絕美的享受。

白色，蒙古族人民心中最美好最吉祥的顏色之一，代表著喜慶、歡愉、祥和，承載著人們對和諧生活的無限崇尚。蒙古族的最高禮節就是獻上白色的哈達，世代居住的是白色的蒙古包，他們最喜歡吃的“查干伊德”譯成漢語就是“白食”的意思。如今，蒙古族人民仍保留有新年穿白袍，送白色禮物以示吉祥的風俗。白色物品的多少，是蒙古族人民生活水平高低的一個標志。久而久之，白色成了蒙古人心目中吉祥色，是幸福美滿，吉祥如意和生活富裕的象征。

藍色在蒙古人心目中象征著永恒、鑒真和忠誠。藍色是代表蒙古族的色彩，蒙古族的祖先當時建立國家的時候，就曾給國家取名為“藍色的蒙古國”，在元代燒制的陶瓷的“青花”中也把藍色作為主要的顏色，這些都是蒙古族人民把藍色作為永恒象征的一種反映。

二、民族紋樣融入現代設計的意義

當今世界處在一個多元化的高速發展時代，民族紋樣是現代設計中不可或缺的組成部分，現代設計的過程是一個將創意視覺化與符號化的過程，設計思維根據設計意向對紋樣進行挑選，變換，組合。將紋樣進行有機的關聯與編排，使之形成特定的符號系統，它恰當的借鑒和運用原始圖案，并賦予原始圖案以更高的藝術價值。

作為現代設計中具有代表的標志設計，它的基本功能是以圖形傳達品牌信息，表現品牌內在的含義和特征，作為現代媒介中最具傳播特征的一種媒介圖形，標志的設計是人類文化的縮影。縱觀歷史，從原始社會以圖騰為主的記號，從甲骨文到金文，再到具有的形象符號意義的秦漢印章，標志的這些變化無不體現了當時的整個社會的歷史文化狀況。我們在進行標志的設計時，可以借用具有象征意義的民族符號來體現某種意義，特別是具有民族精神的象征紋樣，將它進行變化，重組和創新，使其具有傳統的形似和神韻，進而體現它的精神和理念。

三、結論

現代設計是設計師有目標有計劃的進行技術性的創作與創意活動，它是反應一個國家科技水平和創新能力，對于國家經濟發展是至關重要。對于傳統藝術的發發現和探索，是一項很艱巨的工作，我們要在學習和研究的基礎上，根據不同用途來創作出更多具有時代感與民族特點的富有代表性的民族圖案樣式，為現代設計的發展創作處獨特的藝術語言。

作為一名藝術工作者，我們應發揚民族優秀傳統文化，以創新為動力，使傳統蒙古民族紋樣在現代設計中發揮更大的作用，在感受現代設計的同時，更要滲透出一種民族式的文明和神韻。

[1]阿木爾巴圖.《蒙古族圖案》.內蒙古大學出版社，1997.06. [2]王偉建.《圖形創意》.遼寧美術出版社，2005.07.

梁吉坤，男，1987年生，遼寧大連人，大連大學13級美術學研究生在讀，大連藝術學院工藝美術專業教師，研究方向：陶瓷工藝，裝飾藝術設計。