設(shè)計(jì)師黃海，為電影海報(bào)做減法

余馳疆

人物簡(jiǎn)介

黃海，海報(bào)設(shè)計(jì)師，1976年出生于福建，1999年畢業(yè)于廈門(mén)大學(xué)，2012年創(chuàng)辦竹也文化工作室。為《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》《一代宗師》《黃金時(shí)代》等電影設(shè)計(jì)海報(bào)。

“中國(guó)的藝術(shù)很好，但還沒(méi)有完全被用起來(lái)。”設(shè)計(jì)師黃海坐在茶幾前，一身休閑運(yùn)動(dòng)衫，一邊泡茶，一邊向《環(huán)球人物》記者表達(dá)自己的遺憾。

半年前，他設(shè)計(jì)的電影《黃金時(shí)代》海報(bào)“占領(lǐng)”了北京各大地鐵站，極具東方色彩和現(xiàn)代美學(xué)特色的海報(bào)在微博、微信上被轉(zhuǎn)載幾百萬(wàn)次。人們突然意識(shí)到，原來(lái)中國(guó)原創(chuàng)設(shè)計(jì)的海報(bào)已經(jīng)達(dá)到了這樣爐火純青的境界。黃海把自己的工作形容為“給電影做嫁衣”，他最新的一件嫁衣做給了張艾嘉的電影《念念》，現(xiàn)在正掛在會(huì)客室最顯眼的地方。

《念念》講述了一個(gè)親人分離和成長(zhǎng)的故事，是設(shè)計(jì)師最怕碰到的類(lèi)型，“因?yàn)樗v的是一種感覺(jué)，很難用商業(yè)的元素表達(dá)”。導(dǎo)演張艾嘉和黃海溝通時(shí)，也不說(shuō)戲，只說(shuō)自己的感覺(jué)和拍片的初衷——表達(dá)出父母、情感對(duì)孩子成長(zhǎng)的影響。

黃海喜歡這種溝通的過(guò)程，“海報(bào)是電影的一個(gè)物料，而所有物料最后都會(huì)進(jìn)入到導(dǎo)演自己的系統(tǒng)里，所以必須先了解導(dǎo)演”。一個(gè)月內(nèi)，他看劇本、劇照，琢磨張艾嘉的心思，最后設(shè)計(jì)出了兩張先導(dǎo)海報(bào)。張艾嘉看到成品后說(shuō)：“這超乎了我的想象。”最后她選擇了其中一張——女主角坐在河堤上抬頭看，天空被描繪成了一片海底世界，一條美人魚(yú)從空中游過(guò)。“因?yàn)榕鹘菑男÷?tīng)媽媽講《美人魚(yú)》的故事，那個(gè)天空就是她兒時(shí)的想象。”黃海說(shuō)。

不同于張艾嘉，另一位女導(dǎo)演許鞍華給黃海的印象則是“豪情”，她喜歡講述大時(shí)代、大背景和大故事。也許是受其影響，黃海在創(chuàng)作時(shí)完全“撒開(kāi)來(lái)”，他在看完《黃金時(shí)代》樣片后就下定決心，“要把海報(bào)做得文藝到死”。在他心中，蕭紅的力量在于她的淡然，“她處在那樣一個(gè)亂世中，但是文字成為了她的能量，在文字的世界里她純粹而又強(qiáng)大地屹立著”。黃海說(shuō)：“所以那一片潑墨象征著亂世，而湯唯靜靜地站在純白的紙上，那種堅(jiān)定非常有沖擊力。”《黃金時(shí)代》5張海報(bào)花了黃海整整半年的時(shí)間，許鞍華看后，說(shuō)了一個(gè)“好”字，便再無(wú)修改。

“其實(shí)每個(gè)導(dǎo)演都有自己的系統(tǒng)，有像張艾嘉、許鞍華這樣編劇派的，也有王家衛(wèi)、徐克那種美術(shù)派的。”黃海在適應(yīng)電影的同時(shí)，也在適應(yīng)每個(gè)導(dǎo)演。

黃海是當(dāng)下業(yè)內(nèi)報(bào)價(jià)最高的海報(bào)設(shè)計(jì)師之一，而他的創(chuàng)作周期之長(zhǎng)也是盡人皆知。即便如此，大導(dǎo)演還是紛至沓來(lái)，因?yàn)辄S海是為數(shù)不多能把商業(yè)和文藝完美結(jié)合的設(shè)計(jì)師。“這可能和我好折騰有關(guān)。”黃海這樣解釋。

如果時(shí)間回到1999年，黃海絕對(duì)不會(huì)想到自己有天會(huì)跟電影掛上邊。那時(shí)，剛從廈門(mén)大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)的黃海選擇了與專(zhuān)業(yè)毫不相關(guān)的工作——在電視臺(tái)做社會(huì)新聞，“當(dāng)時(shí)我覺(jué)得設(shè)計(jì)師不被尊重，所以寧可把專(zhuān)業(yè)放在心里，也不想在那個(gè)環(huán)境里夭折”。2002年，黃海來(lái)到北京，進(jìn)入了廣告界的黃埔軍校——奧美廣告公司，師從臺(tái)灣廣告文案大師劉繼武先生。5年后，他離開(kāi)奧美加入了一家相對(duì)小型的廣告公司，因?yàn)椤靶」痉磻?yīng)快，有效率”。

“運(yùn)氣很好，一開(kāi)始就接到了姜文的《太陽(yáng)照常升起》。”那是黃海第一次做海報(bào)，一下子就被吸引住，因?yàn)椤翱梢杂姓嬲膭?chuàng)作”。姜文口味很刁，黃海做了幾百?gòu)埗紱](méi)能讓他滿意。最后，他做了一張“中國(guó)風(fēng)”的海報(bào)，大紅的底色，中間是盤(pán)著頭發(fā)、穿著寬腿褲、光著腳往前邁步的周韻。姜文一眼相中，這張海報(bào)最終成了電影的戛納版海報(bào)。

在創(chuàng)作中，黃海也掙扎過(guò)。比如設(shè)計(jì)《寒戰(zhàn)》海報(bào)時(shí)，香港片方要求大明星“人頭”必須是正臉，但黃海覺(jué)得不能為了“正臉”犧牲整體效果。他把這些掙扎看成是一種蛻變，“以前做廣告會(huì)一直考慮商業(yè)因素，但現(xiàn)在我更多會(huì)從劇本出發(fā)，先把劇本嚼透了才能提煉出核心來(lái)”。

黃海把設(shè)計(jì)海報(bào)形容為做減法，刨去邊角料，挖出電影的內(nèi)核。但為了更好地做減法，他就得在前期工作上做很多加法，花很多時(shí)間研究劇本，和導(dǎo)演溝通，甚至?xí)テ瑘?chǎng)感受拍攝過(guò)程。

新聞讓黃海接得上地氣，廣告讓他玩得了商業(yè)，而潛心對(duì)劇本的研究則讓他總能一針見(jiàn)血地表達(dá)出影片的本質(zhì)。等到《讓子彈飛》推出時(shí)，黃海提出“羽毛和子彈”的方案，一拿出來(lái)姜文就通過(guò)了。

黃海的工作室里掛著一張沒(méi)有曝光的《梅蘭芳》海報(bào)，畫(huà)面上是兩只相互交纏的水袖，黃海說(shuō)：“那個(gè)年代，電影宣傳不像現(xiàn)在這么密集，這張就留下了。”《環(huán)球人物》記者算了算，不過(guò)是6年前，在他口中卻成了“那個(gè)年代”，他笑著說(shuō)：“這個(gè)行業(yè)現(xiàn)在是爆炸式地增長(zhǎng)，所有人都浮在上面。”

所謂“浮在上面”，黃海解釋?zhuān)弘S著市場(chǎng)的膨脹，功利性越來(lái)越強(qiáng)，每個(gè)人似乎都在跟著商業(yè)走，盲目地學(xué)習(xí)西方理念和技術(shù)，丟失了很多東方的審美。

黃海對(duì)東方美學(xué)的推崇來(lái)自在中國(guó)美術(shù)學(xué)院教書(shū)的舅舅。他從小跟舅舅學(xué)畫(huà)畫(huà)，如今也會(huì)在閑暇時(shí)練練毛筆字，“主要是為了感受一下表現(xiàn)手法和表達(dá)方式”。在他看來(lái)，“中國(guó)審美不單單是水墨畫(huà)、毛筆字那么簡(jiǎn)單，而是一種思維、意境”。他拿出《功夫》珍藏版海報(bào)，畫(huà)面上周星馳托掌而立，背后似乎有一雙巨大的蝴蝶翅膀。“它在手法、技術(shù)上都是好萊塢的，但思維卻很東方，運(yùn)用了古代宮廷建筑里的對(duì)稱(chēng)思維。”

除了好萊塢，黃海還會(huì)研究很多日本的設(shè)計(jì)，他說(shuō)：“他們把我們最好的東西學(xué)去，然后做成了代表東方的藝術(shù)。日本也是個(gè)商業(yè)社會(huì)，但它的美學(xué)成了商業(yè)社會(huì)不可分割的部分。怎樣把美學(xué)變成最核心的價(jià)值，如何在原有的民族特色上創(chuàng)新，這是我們應(yīng)該學(xué)的。”

黃海的工作室包攬了今年幾部熱門(mén)電影的海報(bào)設(shè)計(jì)，他幾乎把自己所有時(shí)間都留給了工作。“畢竟一部電影最后留下來(lái)的，除了它的影像，就是它的海報(bào)了”。