戳紗一繡滿芳華

黃強

提到中國四大名繡之一的蘇繡，人們首先想到的便是那精美絕倫、栩栩如生仿真雙面繡裝飾臺屏，其實蘇繡最主要的功能是在實用紡織品的裝飾上。蘇繡歷史悠久、技法豐富，曾經被廣泛用于服飾、戲衣、被面、枕袋、帳幔、靠墊、香包、扇袋等實用品之上，但是隨著時代的進步，蘇繡制品已經逐漸遠離了人們的日常生活，眾多傳統蘇繡技法更是被湮沒在歷史長河中，戳紗繡便是其中的一個代表。

作為漢族刺繡的基本針法之一，戳紗繡在蘇繡中最為常見，其屬紗繡的一種，又名“穿紗”，也稱“納錦”，北方多稱作“納紗”、“納繡”，是以滿是細小網格的紗絹或篩絹為繡底，再依照原本的設計圖案，于網格上點數相應的格數后按格出落絲針，用長短不一的彩色絲線拼繡出各種圖案和花紋。但戳紗繡花紋間的空眼必須對齊，用色需依花樣順序進行，色彩變化內深外淺或外深內淺均可。

最終形成的戳紗繡，不僅圖案華麗精美，而且隨著絲線條有橫、直、斜等的不同排列變化，從而產生豐富多變的藝術效果。由于戳紗線與面料的經緯編織結構需要極其吻合，因此最終的繡品與織錦相仿，“納錦”之名蓋源于此。

若再細分，戳紗繡又可分為“滿紗”和“活紗”兩種，“滿紗”為繡滿整個素紗，不露地面;“活紗”則不繡滿，留有空紗。另外，戳紗繡與納紗繡相似，也是以紗或羅的質地為底料刺繡，以羅為底料的戳紗繡叫“挑羅”。但與納紗繡不同的是，它是在方格紗的底料上按格眼進行刺繡，每一針扣住的格眼數量不同，可多可少。

在古代，戳紗繡以及納紗繡工藝主要用在宮廷后妃們盛夏所穿的服飾上，紗質的面料通透挺括，穿起來涼爽舒適，而上面的納紗繡，又處處彰顯了宮廷服飾精細考究、時尚華麗的特色。另外，明清兩朝文武官員所穿官服胸前的補子通常也是通過納紗工藝繡制而成的。

和蘇繡的其他針法比起來，戳紗繡具有立體感強、裝飾效果明顯的特點，適宜繡制實用繡品中的帳檐、飄帶、荷包和欣賞繡品中的人物服飾等。由于這門技藝的傳承缺少詳實的文字資料，歷代所繡制的戳紗繡精品袍服、帳幔又全部被珍藏于故宮博物院等文博場館內，如今人們經常能見到的戳紗繡品實物只剩下那些制作于晚清民國時期，民間繡娘繡制的眼鏡套、荷包、童帽等小件頭日用繡品。

晚清戳紗繡“福壽雙全、喜得百子”荷包

此荷包乃晚清蘇派戳紗繡之精品。正面以朱紅絲線繡成一格格蝠紋錦地;再以深淺不一的三色紅絲線繡出回紋錦、卐字錦、正方錦，而三者又組成一碩大的紅色壽桃;又以草綠、梅紅絲線繡成卐字回文錦，拼成小桃一顆;配上石綠、草綠絲線繡制的波浪紋桃葉為襯托;草綠、嫩黃、石綠絲線繡成的桃花、小桃，以及頂部以藍色絲線亂針繡成的蝙蝠一只，構成一幅層次分明、色彩豐富、立體感強的“福壽雙全”圖。

背面是以粉紅色絲線繡成的卐字紋錦地，配以深淺不同的五種綠絲線繡出方勝錦紋，并組成綠色石榴兩顆，再用朱紅、石綠、寶藍絲線繡出榴枝、榴葉，淺綠、赭石絲線繡龜背錦紋構成榴花，石榴之上還以黑絲線繡成喜蛛一只，組成一幅設色清雅、寓意吉祥的“喜得百子”圖。

晚清戳紗繡鳳穿牡丹帳檐飄帶

此件飄帶以素白絲線繡成方勝錦為地，之上用五彩絲線繡成鳳穿牡丹紋樣，素雅大氣，細膩精美;下端的蓮花墜腳又運用六色絲線、六式錦格紋繡制而成，再以盤金繡滾邊作為點綴，增添了整件飄帶的富貴之氣。

喜壽童子辟邪帳掛

此件繡品為夫婦新婚懸掛于喜帳內的辟邪物。雖然其尺寸不大，但也運用了三式錦格紋為地、六色絲線繡成各式紋樣。整件作品針腳細密、古拙可人。

卐福紋辟邪鏡帳掛

此件帳掛雖然紋飾簡略，卻以九色絲線精心繡制出錦格紋，是一件簡中見繁，小件大作的民俗繡品。

1. ?從右向左開始，從紋樣邊緣第一眼起針，跨過5個眼落針。

2. ?第二針與它并列。

3. ?第三、四針與第一、第二針上下錯差三個眼。

4. ?第五、六針與第一、二針同格，以后均類推。

5. ?繡至紋樣比較窄的地方，可按紋樣需要將線條縮短，但花紋間的

空眼必須對齊。

戳紗繡針法步驟示意

戳紗繡的最大特點便是用長短不一的垂直線條，有規則地參差排列成各種圖案花紋。花紋變化較多，有芭斗紋、桂花紋等。以芭斗紋為例。起針于紋樣邊端第一眼，跨過七個眼落針，第二針與它并列。第三、四針與第一、二針上下參差三個眼。第五、六針與第一、二針同格，以后類推。到紋樣漸狹處，可按紋樣需要將線條縮短，但花紋間的空眼必須對齊。繡時繡線要退松，紗眼要清楚，切忌將紗眼堵塞。

另外，地紗的方格紗眼之大小要適合所繡紋樣的需要。所用線條不能太長，太長就不服貼。也不能分段繡，如果分兩段繡，中間就會斷線留下痕跡，露出空白的地方，圖案則會走樣，形成混亂。