從技術進步看電視綜藝節目畫面光效的變化和發展

郭 亮

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310005）

演播室專題

從技術進步看電視綜藝節目畫面光效的變化和發展

郭 亮

（浙江廣播電視集團，浙江 杭州 310005）

編者按：

隨著新媒體的產生、云計算的廣泛應用，制播技術不斷推陳出新，加速了演播室系統建設的升級；又因電視節目的競爭日趨激烈，節目制作需求催生了新的制作技術，新的技術又會為節目制作助力加碼。針對演播室的系統建設及其在節目制作中的應用情況，本期開辟“演播室專題”，就制播網絡的架構、音頻系統信號分配、視頻系統的基本構成進行深入研究，并就演播室中燈光系統、視頻系統等在不同類型節目中的應用進行探索。

介紹分析了電視綜藝節目畫面光效的六種形式：可控硅技術引導下的亮暗控制；換色器帶來的加入色彩變化的光效；舞美自發光材料運用后的講究亮度平衡的光效；電腦燈大量使用后的動感光束為主的光效；LED顯示屏成為舞美主材后的影像化場景構成的光效；植入虛擬影像后的虛實組合的光效。

電視畫面光效；自發光材料；電腦燈；LED顯示屏；虛擬植入；綜藝節目；舞美

電視作為當今最為重要的大眾媒體，為廣大觀眾提供了豐富的時政新聞、生活休閑、文藝娛樂等各類節目服務，而畫面是電視觀眾接受節目信息、形成心理感受的主要因素，人物事件和借以呈現的影像光效構成了電視畫面的主題內容與視覺形式。將內容設計得越來越新穎獨特，將形式呈現得越來越精彩奪目是電視工作者苦苦追求的專業目標，尤其是電視綜藝節目，作為形式呈現手段的光影效果已成為節目成敗的關鍵。燈光、舞美構成的電視光效成為當今各電視臺綜藝節目比拼的重要手段。

隨著影視技術與燈光、舞美藝術的創新發展，電視光效的變化日新月異，呈現出多種樣式，形成了不同風格特色。筆者結合工作實踐，從燈光、舞美角度探討電視綜藝節目畫面光效的形成和發展。

眾多因素推動著電視節目畫面視覺效果的變化和豐富，推動著電視節目光效的形成和發展：有觀眾對屏幕視覺美感日益苛求帶來的用戶需求，有電視臺之間節目收視競爭的外在壓力，有從業人員追求專業提升的內在動力，有演藝行業生產研發推陳出新的技術支持。科學技術是第一生產力，推動著人類社會向前發展，科技進步不僅在物質文明的生產建設中發揮著決定性作用，對精神文明的藝術創作同樣是堅強的推動力。燈光、舞美專業技術設備的進步與更新是引領電視畫面光效發展進步的關鍵因素。在影視燈光舞美領域，每一次先進技術的發明推廣，都會使藝術創作進入一個嶄新的天地。

回顧電視畫面光效的演化進程，結合筆者自身對影視技術發展和藝術創作的實踐和認識，試著將電視綜藝節目畫面光效劃分為以下六種形式：

（1）可控硅技術引導下的亮暗控制的電視光效；

（2）換色器帶來的加入色彩變化的電視光效；

（3）舞美自發光材料運用后的講究亮度平衡的電視光效；

（4）電腦燈大量使用后的動感光束為主的電視光效；

（5）LED顯示屏成為舞美主材后的影像化場景構成的電視光效；

（6）植入虛擬影像后的虛實組合的電視光效。

1 可控硅技術引導下的亮暗控制的電視光效

燈光師坐在控制室里，隨著手指輕輕觸動調光臺上一個小小的推桿，經過一根細細的信號線，遠在配電機房的調光立柜接收了一連串編碼信號，隨即開啟了相應回路的可控硅導通角，一瞬間，吊掛在演播廳上空的一盞盞聚光燈發出了耀眼的光線，監視器屏幕上便呈現出一幅絢麗的圖像。對這個場景，大家已是習以為常。但在幾十年以前，這樣的操控對一位燈光師而言是一個多么奢侈的夢想啊！在可控硅技術引入燈光控制之前，要實現舞臺、影視的大范圍照明控制可是一項十分費力的操作，通常需要多人的協同動作才能實現。就在二十世紀七八十年代的中國，很多省市電視臺演播室還不能實現對所有燈具的集中亮暗控制。正是可控硅技術在舞臺影視燈光控制領域的研究開發，使弱電信號開啟強電信號得以實現，使尋址編碼技術在燈光集中控制上得以應用。從模擬線路板到單片機，到模擬數字轉換，到全數字化，到網絡化，一路走來，燈光師終于對場景中燈具亮暗的掌控達到了隨心所欲的境界。只有實現了對場景亮暗的控制，才談得上燈光師對光效真正意義上的統一掌控。

以可控硅技術為核心的亮暗控制開啟了第一代電視畫面光效。燈光師借助于對各類燈具的分組集控，實現了面光、逆光、側光、景物光、天幕光等不同作用、不同對象照明的亮暗控制，并根據節目進程及時調整各類燈具的開關和照明強度，最終呈現不同光比、影調、氛圍的電視畫面。這一階段燈光師的主要任務是根據舞美場景、人物調度、節目形式做好各種燈位的布置、對光、編組；對照監視器，調整各組推桿幅度，對光比進行細膩控制；對于歌舞類節目，做好單獨追光與整體面光之間的配合。由于通過可控硅調整輸出電壓，鎢絲燈光線的色溫會隨著電壓的高低而變化，燈光師要注意推桿的調整范圍，盡量控制色溫變化在一定的安全范圍之內。

2 換色器帶來的加入色彩變化的電視光效

圖1 燈光控制臺

圖2 可控硅調光立柜

圖3 20世紀80年代春晚光效

對于燈光設計，控制亮暗只是最基本的要求，而色彩對人眼具有豐富的視覺感受及特有的情感聯想，色光在燈光藝術中發揮著重要作用。20世紀90年代發明的換色器技術為電視燈光色光運用提供了豐富的表現手法。

在換色器推廣之前，電視燈光也是可以投出色光的，只是不方便、不豐富。這是在燈具前加色紙的方式產生色光的，一般一臺燈具只能投出一種顏色的光。在燈具不多的整體條件下，有限的幾臺聚光燈，既要投出白光，又要投出色光，燈光師常常會捉襟見肘。

換色器是一種加裝在燈體前的色紙滾輪，通過控制電動滾輪轉動設置出現在燈體出光口的不同顏色色紙，從而使一臺燈可以根據需要投出不同的色光，一般換色器有7色、9色、11色等。一燈可多色，并且能夠統一控制，這就為燈光師提供了產生色光的極大方便。大面積、大區域的色光變化，為舞蹈、流行歌曲等類型電視節目拍攝提供了豐富的光效意境配合。也正是由于換色器帶來的豐富準確的色光效果，使舞蹈（尤其是群舞）成為電視綜藝節目中產生畫面美感的重要表演形式，也構成了90年代中后期電視綜藝節目畫面光效的主要特點。

換色器是一種經濟實用的燈光配套設備，大大提升了原有聚光燈、光束燈的色光表現能力。但由于技術和原理的局限，使用中還存在一定的問題。換色器色紙卷筒由各種色紙拼接而成，這種線性排序使得非相鄰色紙之間的選用需要一定的走紙時間，難以做到瞬時顏色切換；“嘩啦嘩啦”的走紙聲也令人不適，個別換色器定位不準確以及卡紙、掉紙、褪色都是常見的故障。

3 自發光材料運用后的講究亮度平衡的電視光效

舞美和燈光共同構成綜藝節目總體畫面視覺影像。舞美的功能是在演播廳設計搭建一個符合節目需求的有形場景，既滿足場景造型，又為演員提供表演空間。傳統的舞美基本都由非發光材料構成，被攝像機拍攝呈現是因為有燈光的照明，燈光既可以強化舞美，也可以弱化甚至隱去舞美，這一再創作是由舞美設計與燈光設計協調溝通完成的。舞美場景和演員主持人，都是通過燈光照明后產生的光線反射、透射等作用才被攝像機捕捉到，整個演播廳內攝像機所能拍攝范圍內的光影效果都是由燈光把控的。

隨著舞美觀念變化和材料上的進步，越來越多的自發光部件在電視節目的舞美中得以應用，從突出晚會主題字樣的霓虹燈，到勾勒舞臺邊框的跑燈帶，到帶有廣告色彩的燈箱。即便是不開啟燈光，整個舞臺已經有很多區塊是亮的了，而且通常這些發光體無法控制亮度，或者不能由燈光統一調節亮暗。對于十分講究被拍攝物體亮暗光比的電視燈光來說，一個場景中有多處、大面積不受控的自發光物體的確是一件頭痛的事。當燈箱等發光舞美部件出現在某個機位的構圖中，這些發光體的直射亮度往往遠大于靠反射光被攝像機感知的主要拍攝對象人臉的亮度，人物與背景間過大的亮度比就成為影響畫面質量的主要隱患。

從舞美場景角度看，加入自發光材料后能豐富材質質感，增強舞美的視覺沖擊力，但對于整體畫面光效而言，就會出現主題人物等非發光體與自發光體之間的亮度平衡難題。這一類型的電視畫面特點是：不論燈光如何變化，由眾多自發光材料構成的舞美場景基本上形成了全景畫面的光效；在中近景畫面中，燈光、舞美、攝像等如何協調配合，處理好人物與發光舞美之間的亮度平衡成為重點環節。

圖4 換色器

圖5 換色器逆光效果

圖6 自發光舞美場景

4 電腦燈大量使用后的動感光束為主的電視光效

調光技術進步、換色裝備革新、舞美材質更替都帶來了電視畫面光效的階段性變化。無論是統一細膩的亮暗控制，還是隨意變換的色光照明，主要還是借助被照明物體的影調變化來呈現不同的畫面效果。隨著電腦燈技術的日益成熟，及其使用率的提高，當電腦燈取代傳統的聚光燈成為電視燈光主要燈具后，電視綜藝節目的畫面光效便進入了一個動感光束為主導的光影時代。

高效高亮的點光源燈泡，精確成像的光路設計，圖案顏色的任意變化，水平俯仰的快速運動，集光、電、機械、控制技術于一體的電腦燈代表了現代影視的主流燈具。由于燈具及光線品質的不斷提升，光不僅通過照亮物體被攝像機間接感知，而且光線本身直接成為了拍攝對象。有序排列的出光口、邊界清晰的光斑圖案、動靜結合的空間運動，燈及光柱成為了畫面構圖的組成部分，和動感音樂最強烈的視覺聯動。電腦燈也逐漸細分為圖案燈、染色燈、光束燈，而小巧靈活、動感十足的光束電腦燈又是當今電視綜藝節目燈光新寵。

傳統演播廳常常采用白天幕投色光的表現手法，整個電視畫面基本以高調或中間調為主，光影變化的節奏以靜態或緩慢變化為主。而大量電腦燈尤其是大量光束燈成為燈具主角后，黑幕成為烘托動感光束必備的底色，適量的煙霧是形成空間光柱的必要介質。固定有造型的舞美顯得可有可無，舞臺常常空曠，光影成為視覺主要表現手法，成為攝像主要構圖依據。畫面光效以明暗界限分明的硬調畫面為主，光影變化以快節奏的動感畫面為主。電腦燈的大量使用及控制編程技術的進步，使光影展示可以成為脫離節目表演而獨立存在的“燈光表演秀”。

當然，燈具的智能化并不意味著燈光工作的自動化操作，有造型、整齊的燈位排列需要高強度繁重的吊掛裝燈流程，精準、動感的光影呈現需要長時間細致的排演編程設計。任何過分依賴燈具智能化動作、漫無目的的電腦燈“群魔亂舞”都只是毫無美感的視覺污染。先進的硬件裝備需要創新的設計和辛勤的勞動，才能換來精彩動感的視覺藝術享受。

5 LED顯示屏成為舞美主材后的影像化場景構成的電視光效

燈光與舞美是構成視覺呈現的主要藝術手段，兩者即統一又獨立，有默契也常矛盾，在視覺傳達的強弱主次上交替變化。就在燈光設計師們沉浸在以各類電腦燈打造動感光影視覺效果的同時，由LED顯示屏技術為支撐的影像化舞美之風潮以排山倒海之勢洶涌而來。出色的發光效率、良好的色彩還原、細膩的灰度等級、高密度的點陣排列、快捷的拼接安裝、強大的視頻控制，使LED顯示屏迅速成為各類綜藝節目舞美場景的重要組成元素，為舞臺美術帶來革命性的新技術、新手段，極大地增強了舞美藝術的表現力。一時間，舞美場景影像化構成的電視光效風靡屏幕。

LED顯示屏的出現，使原本單一氛圍、固定風格的舞美場景，可以通過不同視頻畫面的展示，營造不同意境效果；使舞美場景對主體表演的背景配合更準確、更具象；也使得舞美場景的信息傳達更豐富、更動感。變幻的視頻圖案、光影效果也使晚會的視覺效果更加時尚動感，更具視覺沖擊力。視頻背景不僅僅是歌舞表演的畫面陪襯，更多地成為節目編排的重要表現環節。當然，過度地使用LED顯示屏，也帶來了近景圖像質量降低、畫面視覺混亂、光比難以平衡、場景空間層次欠缺等問題。

圖7 電腦燈效果

圖8 LED顯示屏運用

圖9 機械化LED舞美應用

圖10 綜藝節目的虛擬植入

時下的電視綜藝節目畫面影像，正處于由動感光影與視頻化舞美場景共同構成的充滿視覺沖擊力的畫面光效階段。

6 植入虛擬影像后的虛實組合的電視光效

電視綜藝節目的舞美表現手段既有真實搭建的固定有形場景，也有借助LED顯示屏呈現的變化視頻背景，也有完全脫離實物、虛擬植入的三維動畫影像效果。近年來，隨著影像技術的日新月異，虛擬植入在央視春晚、各大衛視的跨年元旦晚會等大型綜藝節目中都有驚艷亮相。如果說前面幾類電視畫面光效還是攝像機真實地拍攝出來的，那么，虛擬影像電視畫面主要是由影像技術“無中生有”地疊加出來的。脫離了真實場景的燈光、舞美、場地、機位等限制，虛擬設計制作的影像更加唯美，更加具有視覺沖擊力。由于虛擬設備的稀少昂貴、影像制作的費時費力，虛擬植入在電視綜藝節目中還是小荷才露尖尖角，但合成畫面的視覺效果優勢不言而喻，植入虛擬影像后的虛實組合的電視畫面光效也將成為今后的發展趨勢。

影視技術的進步是推動電視畫面光效形成和發展的重要因素，每一次新技術的出現和應用都會帶動節目制作手段的豐富和提升，形成一定風格的視覺光效。以上論述的六種電視畫面光效，雖然借助的技術支持不同，出現的年代有先后，但沒有誰淘汰誰的絕對定論，也絕不能只因技術裝備先進高低與否而簡單地區分效果的優劣好壞，各個時期的畫面光效都有其獨特的藝術魅力。電視燈光、舞美是一種借助技術裝備為豐富節目視覺效果而設計呈現的藝術創作，技術只是重要的硬件手段，要生產出令人賞心悅目的畫面效果，既需要設計師盡心盡力的藝術創作，也需要電視制作各專業環節密切科學的合作共建。觀眾的審美心態也是一個求新獵奇的變化輪回過程，單調了想紛繁，繚亂了又求簡潔。各類光效也不是截然對立的，你中有我，我中有你。就一臺電視綜藝節目而言，豐富的視覺傳達，適合不同表演形式的燈光、舞美陪襯烘托才是最重要的。

愿電視燈光、舞美工作者充分借助科技進步帶來的先進成果，積極發揮各自聰明才智，繼承創新，融會貫通，創作出更具想象力的電視畫面光效。

（編輯 張冠華）

Investigate the Changes and Developments of the Light Effect in TV Variety Show from the Perspective of Technological Progress

GUO Liang
(Zhejiang Radio & Television Group, Hangzhou Zhejiang 310005, China)

The author described and analysed the six forms of light effect in television variety show, including bright and dark control under the guidance of the SCR technology, light effect after adding color-change bringed by color changers, light effect paid attention to the brightness balance after using the self-luminous material; light effect based on the dynamic beam by extensive use of computer lights; light effect consisted with visualization scene after LED display becoming the main material of stage artistic design; and light effect combined virtual and real screen by implantation of virtual images.

TV screen light effect; self-luminous materials; computer lights; LED display; virtual implant; variety show; stage design

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.08.003