《愛戀·契訶夫》中契訶夫與麗卡的造型設計

賈 珂

(中國國家話劇院，北京 100055)

《愛戀·契訶夫》中契訶夫與麗卡的造型設計

賈 珂

(中國國家話劇院，北京 100055)

中西結合式樣的棕色皮面座椅道具

介紹了中國國家話劇院的話劇《愛戀·契訶夫》中主角契訶夫和麗卡的造型設計思路、特征以及設計心得。

愛戀·契訶夫；話劇；契訶夫；麗卡；造型設計

2014年底，為紀念契訶夫誕辰155周年，中國國家話劇院排練、演出了話劇《愛戀·契訶夫》，筆者擔任造型設計。契訶夫、麗卡是真實的歷史人物，戲劇需要對劇中人物與情節進行適當的藝術處理，在人物造型上需要在陳舊寫實、歷史審美與現代審美中找到一個平衡點，找到能為現代人所欣賞、所接受的一種屬于古典美和現代美的結合，這種美融于戲劇舞臺的整體藝術風格中，散發出戲劇的整體氣質。

1 《愛戀·契訶夫》劇情

話劇《愛戀·契訶夫》以1896年契訶夫的傳世名劇《海鷗》在彼得堡首演失敗為背景，展現了一個失落的知名作家安東·契訶夫和一個渴望幸福的女人麗卡·米齊諾娃在創作事業與婚姻情感上的相互扶持與羈絆。契訶夫尋求著麗卡帶來的心靈慰藉，獲得作品創作的靈魂，卻又渴望自由而排斥婚姻；而麗卡曾經崇拜契訶夫，支持契訶夫，更是希望可以成為依靠的伴侶，但痛苦于希望的渺茫……他們互訴彼此的痛楚，又享受其中，但在寬容大度又柔情蜜意的外表下各自掩蓋著自私與無情。

2 人物造型設計思路

無論是影視劇還是舞臺劇，塑造人物要表現他們的年齡、身份、性格以及生存狀態等外在表象，但更重要的是要展示人物的內心狀態和靈魂，揭示角色內心深處的自我。造型設計通過誠于中而形于外這種化內為外的手段，將演員塑造成劇中的人物形象，并幫助其找到角色的內核和精神，建立起演員對塑造角色的自信，準確地把握所飾演的人物。

這臺話劇的舞美呈現了虛實相間、寫實與表現相結合的整體風格，舞臺布景運用灰黑色絲線繩作軟幕，如圖1所示，中西結合式樣的棕色皮面座椅為道具，與家具的硬景相結合，舞臺色彩沉穩、古色古香，十分簡潔。

筆者在反復閱讀劇本的同時，查閱了有關契訶夫與麗卡的資料。圖2是兩人當年的照片，記錄著時代的痕跡，他們的神情和裝束散發著那個年代特有的人文氣質。所以，依據這些陳舊而又符號化的信息，并把握整體劇情，確定人物形象的突出特點，通過造型設計使演員變身為劇中的人物，并體現出歷史韻味。化裝造型的整體色彩和發型發式也追求虛實結合、古韻今意，演員化裝色彩明艷大方但不庸俗，發型發式借鑒歷史元素又有現代審美，塑造出有生命力的藝術形象。

2014年底，筆者作為此劇的主創人員見到主演宗平、伊春德，探討了所飾演人物的特點，給他們拍了素顏照，為設計劇中人物契訶夫、麗卡做準備。

3 契訶夫的造型設計

按照當年契訶夫的面部特征和文人氣質，為演員宗平（圖3）設計了劇中契訶夫的兩大特征造型，濃密的山羊胡子和夾鼻眼鏡，如圖4所示。這些造型有助于演員找到契訶夫的外部特征，以便刻畫人物性格。

在對濃密的山羊胡的細節設計中，因為契訶夫是白種人，他胡子的顏色是棕色系，于是又在里面加了幾根深黃、深棕、黑色。這一點變化很重要，是經過一番對角色特征和演員自身條件的思考，才設計、制作出胡子顏色的微妙變化與層次。

在定做劇中契訶夫戴的夾鼻眼鏡時，因為中國人的鼻梁骨沒有歐洲人高，按照歷史原樣制作的夾鼻眼鏡，中國人是戴不了的。針對這個問題，筆者曾經想到，用塑型的方法改變演員鼻骨低的狀況，但是又考慮塑型后的零件，需要用膠水粘貼，演員臺上表演如果出汗會開膠，上面又戴夾鼻眼鏡，容易掉下來，這個方法不可行。后來又找到制作眼鏡的技師幫助解決，看是否也能像普通眼鏡一樣裝上眼鏡腿，這樣演員帶上夾鼻眼鏡后不至于掉下來，正面看完全像歷史原件那樣的夾鼻眼鏡，側面的鏡腿做細，演員戴著不明顯，能起到支撐住夾鼻眼鏡的作用，這個方案得到了確定。制作完成后，演員試戴時，導演提出了問題，他認為整個眼鏡框都偏細，像現代人戴的樣子，缺少歷史的厚重，導演要求再重新制作一個粗框的夾鼻眼鏡，才有契訶夫那個年代的韻味感，重新制作后的粗框夾鼻眼鏡，達到了導演要求。但是新的問題又來了，由于在制作過程中，技師需要掐絲、打磨工藝，所以夾鼻眼鏡制作出來是銀白色的，但劇中契訶夫戴的夾鼻眼鏡應該是銅棕色，銅棕色具有歷史感，符合人物需要。如何才能讓鏡框顏色成為銅棕色？筆者想到了噴漆的方法，但很難找到相匹配的顏色，最終利用銅棕色指甲油，把鏡框刷成銅棕色，讓演員試戴上，感覺達到了預期的效果，得到了導演、演員的一致肯定。

圖1 舞臺布景風格

圖2 契訶夫與麗卡的原型

圖3 契訶夫扮演者的素顏照

圖4 契訶夫的整體造型

好演員會珍惜自己劇中的化裝造型設計，因為那是塑造的藝術形象、角色的精氣神。飾演契訶夫的演員宗平是一位敬業的表演藝術家，在創作角色的過程中做了很多功課，試著走進契訶夫的內心去認識、理解契訶夫……劇中的契訶夫以善良而悲憫之心看世界，在他的靈魂深處郁郁寡歡，嘲笑丑惡現象，深切同情貧苦人民。

4 麗卡的造型設計

資料中有一段對麗卡的描寫，“麗卡長著一雙灰眼睛和一頭淺灰色頭發，是一位美麗而非同尋常的姑娘，是俄羅斯童話里天鵝公主的化身，她聰明、會三門外語，也有一副好歌喉，她一生結交過不少男人，都是名人，但她最鐘情的無疑是契訶夫”。劇中扮演麗卡的演員伊春德（圖5），實際年齡42歲，而故事發生時麗卡的年齡應該是27歲，相差約15歲；但伊春德身上的書卷氣和外冷內熱的個性恰好契合了麗卡的特征。所以，在為伊春德設計麗卡的造型時，首先是要使演員年齡接近人物的年齡；發型也是反映人物特征的主要因素，發型是整個人精神面貌的焦點，影響著一個人的形象，不同的發型會顯示出不同的氣質美，并起到修飾臉型的作用。

在化裝色彩上，就是要把伊春德往年輕姑娘這個方向塑造，要清新、自然、美麗大方，運用亮色與過渡色銜接，化出年輕姑娘所具有的健康氣色與皮膚充滿彈性的質感。

設計麗卡的發式要結合歷史元素與現代審美，又要考慮到演員的年齡、臉型、頭發、氣質，伊春德是短發。利用假發與演員自己的部分頭發相互結合，前面頭發向上梳理，梳高梳蓬松，正面看很自然，人顯得挺拔年輕，演員的臉型也感覺拉長了（見圖6）。后面的頭發設計同樣結合了歷史元素，參考麗卡那個年代的發型。伊春德偏瘦，后面盤一個發髻顯得單薄，所以又在她后發際梳幾綹到肩的垂發，彌補演員脖子細的特點。整體上看，發型圓潤豐滿了，符合劇中麗卡的藝術形象。

圖5 麗卡扮演者的素顏照

圖6 麗卡的發式造型

伊春德版的麗卡藝術形象美麗、優雅，散發著她獨特的氣質。

造型設計要精益求精，塑造出有生命力的藝術形象。《愛戀·契訶夫》中，筆者把人物特征和歷史元素融入到劇中的人物造型上，創造出脫俗別致的妝容，使演員與劇情融為一體，這有助于演員自信地塑造角色，賦予人物靈魂。

[1]（俄）契訶夫，米齊諾娃著，董道明譯. 愛的故事：契訶夫與米齊諾娃[M]. 北京：中國人民大學出版社，2014.

賈珂，二級舞美設計師，畢業于中央戲劇學院舞臺、影視化妝設計專業，現任中國國家話劇院化裝造型師。造型設計的話劇有《天狼星》、《醫生的故事》、《奇異的插曲》、《火葬場》、《明-明朝那些事》、《紅玫瑰與白玫瑰》時尚版、《愛戀·契訶夫》等；造型設計的電影有《甘泉》、《煙村三月》、《豐城有劍氣》、《純真年代》等。

（實習編輯 王 芳）

Makeup & Costume Design of Chekhov and Rika in Love· Chekhov

JIA Ke
(National Theatre of China, Beijing 100055, China)

In this paper, the author introduced the makeup & costume design ideas, features and experience of the leading player Chekhov and Rika in the drama Love·Chekhov produced by the National Theatre of China.

Love·Chekhov; modern drama; Chekhov; Rika; makeup & costume design

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.08.016